熊英　張明利

摘 要 越南磨漆畫(huà)及賦感染力，多用傳統(tǒng)漆工藝表現(xiàn)當(dāng)代題材，體現(xiàn)了濃郁的生活氣息和民族特色，注重繪畫(huà)性和工藝性的統(tǒng)一，充分表明了作為國(guó)畫(huà)的磨漆畫(huà)在越南畫(huà)壇上的重要地位。值得我國(guó)漆畫(huà)家深思和學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞 漆畫(huà) 磨漆畫(huà) 繪畫(huà)性 工藝性

一、引言

磨漆畫(huà)是漆畫(huà)的一種，是以研磨為主的漆畫(huà)，包含在漆畫(huà)之內(nèi)。在越南，磨漆畫(huà)隸屬繪畫(huà)系，越南各個(gè)畫(huà)種的美術(shù)工作者也都從事磨漆畫(huà)的創(chuàng)作，他們把本專業(yè)的各種技法融合在漆畫(huà)中，豐富了磨漆畫(huà)的繪畫(huà)效果和藝術(shù)深度，使之逐漸發(fā)展成了越南的國(guó)畫(huà)，在國(guó)際上享有盛譽(yù)。越南磨漆畫(huà)的發(fā)展對(duì)中國(guó)影響深遠(yuǎn)，使中國(guó)有了將漆畫(huà)視為繪畫(huà)的嶄新觀念，推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)的形成和發(fā)展，意義重大。

二、繪畫(huà)性和工藝性的統(tǒng)一

漆畫(huà)除了造型、構(gòu)圖、色彩，還需要制作步驟的安排，制作漆畫(huà)的過(guò)程是一種心境，由此而產(chǎn)生的偶然和隨意的變幻莫測(cè)的肌理效果，或跳躍、或張揚(yáng)、或神秘、或含蓄。加強(qiáng)了漆畫(huà)作品的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力，漆畫(huà)的繪制，既需要很強(qiáng)的繪畫(huà)能力，又需要有漆技術(shù)制作的能力，除了調(diào)色、髹涂、描繪、罩漆、鑲嵌外，最后還需要研磨才能出現(xiàn)效果。

作為民族繪畫(huà)形式，越南磨漆畫(huà)家嘗試天然漆與各種材質(zhì)結(jié)合的可能性，探尋出許多別具一格的質(zhì)感表現(xiàn)，他們?cè)趪L試用天然漆表現(xiàn)人物和風(fēng)景的同時(shí)，還運(yùn)用傳統(tǒng)的螺鈿和蛋殼，不僅解決了白漆的困難，也表現(xiàn)了不同的色澤和美妙的肌理；他們還研究了日本的技術(shù)，創(chuàng)造性的使用金銀粉結(jié)合和罩明的裝飾方法，表現(xiàn)光影效果；同時(shí)注重分析研究多層繪畫(huà)的技法，使磨漆畫(huà)具有很強(qiáng)的繪畫(huà)性和制作性的特點(diǎn)；他們?cè)诒３置褡謇L畫(huà)的傳統(tǒng)上，運(yùn)用法國(guó)油畫(huà)技法，使漆線條互相呼應(yīng)，營(yíng)造一種整體的視覺(jué)效果，賦予畫(huà)面以精神與力量；通過(guò)對(duì)中國(guó)漆屏風(fēng)的研究，嘗試運(yùn)用刻漆填漆工藝；通過(guò)對(duì)線條和色彩的粗細(xì)、濃淡、明暗、冷暖對(duì)比的研究，更好的表達(dá)了質(zhì)感和創(chuàng)作者的感情。解讀越南磨漆畫(huà)便可體會(huì)到率真、自然、灑脫的感受，這種靈動(dòng)感人的狀態(tài)值得我們學(xué)習(xí)。

三、生活氣息和民族特色的體現(xiàn)

20世紀(jì)30年代，一批喜歡藝術(shù)的越南青年在法國(guó)老師的鼓勵(lì)下，就地取材嘗試用天然漆作畫(huà)，獲得了成功，這就是磨漆畫(huà)，由此出現(xiàn)了第一代越南磨漆畫(huà)家。40年代至50年代，在反法抗美的戰(zhàn)爭(zhēng)中，出現(xiàn)了一批反映民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀作品，提高了磨漆畫(huà)的內(nèi)涵。近幾年，由于藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍更加寬泛，磨漆畫(huà)的形式風(fēng)格和內(nèi)容題材更加豐富多彩，作為民族繪畫(huà)成為越南畫(huà)壇的寵兒，成為了越南的國(guó)畫(huà)，

在表現(xiàn)題材上，越南磨漆畫(huà)家用藝術(shù)干預(yù)生活，有很強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感和使命感。在技法上突破了傳統(tǒng)漆器的裝飾手法，在題材和風(fēng)格方面也都得到了較大的發(fā)展。最顯著的特點(diǎn)就是題材和風(fēng)格都十分貼近生活，具有濃郁的生活氣息和民族特色：斑駁的白墻、屋檐、湖水的倒影、漁船和漁民、金色的陽(yáng)光、竹林、檳榔等等 ，反映了越南人民對(duì)美好生活的向往，顯示了越南人民的時(shí)代風(fēng)貌。 漆畫(huà)需要現(xiàn)代感，我們可以去研究漆畫(huà)的構(gòu)成、漆的表現(xiàn)性和實(shí)驗(yàn)性，但不是說(shuō)不要傳統(tǒng)，不要民族特色。所以我們要避免出現(xiàn)偏于唯美而忽視教化功能，過(guò)分注重現(xiàn)代感而脫離民族特色，要多出具有民族性，生活氣息濃郁和現(xiàn)代視覺(jué)美感強(qiáng)的作品。

四、傳統(tǒng)材質(zhì)的堅(jiān)守

使用天然漆具有一定的局限性，因?yàn)槠岬纳钭厣?，調(diào)配其它色漆后，有一個(gè)“開(kāi)”的周期，還需要蔭房，干燥時(shí)間又長(zhǎng)等麻煩，所以有局限性，但正是因?yàn)檫@一局限成就了它的特色：罩漆后的若隱若現(xiàn)、色漆的深沉厚重、易于起皺產(chǎn)生各種肌理、操作從容等特點(diǎn)，使得磨漆畫(huà)魅力無(wú)限。

近年來(lái)，越南的磨漆畫(huà)一直不停的向前發(fā)展，有一點(diǎn)沒(méi)變，那就是堅(jiān)持使用天然漆，越南的漆藝人大都具有割漆、煉漆、調(diào)配各種色漆的技術(shù)。他們制造的黑漆除了加硫酸亞鐵外，還適當(dāng)加入茶葉水和液體松香，使之光亮厚重，耐磨耐曬性極好。為了提高色漆的飽和度，他們用生漆加桐油調(diào)配色漆。再加上蛋殼、金銀粉等多種材料，使漆藝家們更充分地表達(dá)了自己的情感和民族自豪感。

傳統(tǒng)文化是一個(gè)民族的象征和符號(hào)，丟失了傳統(tǒng)也就丟失了向前發(fā)展的根基。中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)有演變?yōu)榫C和材料繪畫(huà)的趨勢(shì)，從另一個(gè)角度來(lái)講也不是壞事，但漆畫(huà)失去了賴以生存的基礎(chǔ)，對(duì)漆畫(huà)來(lái)說(shuō)卻不是好事，如果漆畫(huà)家們有百分之九十的人不搞天然漆了，那就成問(wèn)題了。中國(guó)是世界上最早使用天然漆的國(guó)家，但隨著信息化和國(guó)際化的來(lái)臨，漆藝這一傳統(tǒng)手工藝正在逐漸退化甚至消亡，這一現(xiàn)象應(yīng)該引起我們的警覺(jué)了，不重視傳統(tǒng)的民族是沒(méi)有未來(lái)的，我們一定要重視保護(hù)傳統(tǒng)文化。值得高興的是，目前我國(guó)已頒發(fā)了《中華人民共和國(guó)對(duì)傳統(tǒng)和藝術(shù)的保護(hù)條例》，對(duì)傳統(tǒng)手工藝已經(jīng)有了立法保護(hù)。我們應(yīng)該滿懷信心的把漆文化繼承和發(fā)揚(yáng)下去。

五、結(jié)語(yǔ)

世界上，只有中國(guó)和越南把漆畫(huà)推向了繪畫(huà)領(lǐng)域，兩國(guó)的漆畫(huà)都取得了一定的成績(jī)，但漆畫(huà)要進(jìn)一步發(fā)展，面臨的問(wèn)題還很多，繪畫(huà)性和工藝性都有待提高。再觀越南漆藝對(duì)傳統(tǒng)媒材的重視和堅(jiān)守，我國(guó)漆畫(huà)家應(yīng)如何面對(duì)未來(lái)漆畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)，值得深思。希望兩國(guó)的漆畫(huà)工作者為弘揚(yáng)和發(fā)展漆文化作出貢獻(xiàn)，把漆畫(huà)發(fā)展成東方的、民族的、現(xiàn)代的漆畫(huà)，使東方的漆藝以它無(wú)比輝煌的形式融入到世界現(xiàn)代藝術(shù)潮流中去，我們期待明天會(huì)更好。

參考文獻(xiàn)：

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