龔叮怡
織錦緞、提花等極具歷史感的面料,在本季設(shè)計(jì)師手中經(jīng)過(guò)由內(nèi)而外的“改造”,呈現(xiàn)輕松、摩登的新面貌。
上一季Prada秀上由零碎的古董織錦緞面料拼接成的極具摩登感的裝束(“我想讓絕美的面料得到重生?!盡iuccia Prada如此說(shuō)道),仿佛激發(fā)出了設(shè)計(jì)師們對(duì)于織錦緞、提花這些傳統(tǒng)織物的熱情。這些色彩絢麗、極具光澤感、質(zhì)感細(xì)膩而豐富的織物,常常因其華麗奢華的質(zhì)感而被用在家居裝飾中。從2015秋冬系列中可以看到,設(shè)計(jì)師們從這些傳統(tǒng)面料中獲得啟發(fā),然而并非純粹模仿其紋樣,而是將織錦緞進(jìn)行摩登化改造:把不同的圖案解構(gòu)重組或是拼接,或是在其中混入其它纖維營(yíng)造獨(dú)特的質(zhì)感,又或者是進(jìn)行水洗、毛邊等處理。在搭配上,為了中和此種面料的華麗,設(shè)計(jì)師將其充滿(mǎn)創(chuàng)意地與其它更加質(zhì)樸的面料進(jìn)行搭配,把新與舊、貧與富“偷梁換柱”。正是這種打破常規(guī)的思路,成為創(chuàng)造“摩登”的最佳手段,也讓這些古老的手藝和花樣,重新獲得現(xiàn)代女性的渴望。
Gucci設(shè)計(jì)師Alessandro Michele在帶來(lái)與品牌過(guò)去形象涇渭分明的首個(gè)系列后聲稱(chēng):“比起未來(lái),我對(duì)過(guò)去和現(xiàn)在更感興趣?!彼麑?duì)于過(guò)去的傾心,可以從本季他所帶來(lái)的充滿(mǎn)懷舊與浪漫氣息的服裝中清晰地感受到。他甚至從自己的衣櫥中拿出珍愛(ài)的古董款式,并且把自己收藏的無(wú)數(shù)古董面料,以及自己家中的地毯和家居裝飾品拿出來(lái)做參考。這其中還包含了他為自己的愛(ài)犬做床墊用的19世紀(jì)風(fēng)格花朵印花紅色棉布,他用它來(lái)做了手包的襯里。而他的另一靈感來(lái)源——已故英國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大師David Hicks,正是通過(guò)將古董和現(xiàn)代家具相混搭的方式而構(gòu)建起了自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。Michele也正倘佯在過(guò)去和現(xiàn)在之間,尋找著同樣獨(dú)特的切入點(diǎn)。
以佩斯利印花聞名于世的Etro品牌,無(wú)論是時(shí)裝、配飾還是家居系列都延續(xù)了一樣的DNA。在本季秀場(chǎng)幕后,設(shè)計(jì)師Veronica Etro說(shuō):“經(jīng)過(guò)春季系列我們對(duì)于吉卜賽風(fēng)格的探索之后,是時(shí)候重新將那些我們擅長(zhǎng)的家居面料玩起來(lái)了?!鼻锒盗兄?,她在Etro的檔案庫(kù)中找來(lái)許多家居面料、顏色和圖案作為靈感,打造了一個(gè)扎根于品牌傳統(tǒng)卻又極為摩登的系列。壁紙、地毯、掛毯,甚至是細(xì)木鑲工中的花紋,以及各式圖案拼接手法,還有天鵝絨等家居設(shè)計(jì)常用的面料,和品牌經(jīng)典的佩斯利圖案一起,紛紛出現(xiàn)在本季的設(shè)計(jì)中。雖然這讓此系列乍看之下有著“越多越好”的繁復(fù)品位,但統(tǒng)一的大地色以及簡(jiǎn)潔的70年代線條實(shí)則讓整個(gè)系列“亂”而有序。不同面料和圖案的拼接也展現(xiàn)了Veronica Etro在推陳出新中堅(jiān)持的控制力。
從壁紙圖案中獲得靈感的并非只有Veronica Etro。本季Stella McCartney的佩斯利織錦圖案靈感就來(lái)自著名墻紙公司Calico Wallpaper設(shè)計(jì)的Aurora系列。而另一墻紙公司Clarence Hause的Orsini Paisley佩斯利印花則被Alber Elbaz借鑒用在了Lanvin系列中。Marc Jacobs的秀場(chǎng)布置甚至直接受到傳奇時(shí)尚編輯Diana Vreeland的全紅色起居室(由美國(guó)傳奇室內(nèi)設(shè)計(jì)師Billy Baldwin設(shè)計(jì),被Vreeland稱(chēng)作“地域花園”)的啟發(fā)。
Tory Burch則是受上世紀(jì)60年代末電影《Performance》的影響,將當(dāng)時(shí)“搖擺”倫敦的時(shí)裝風(fēng)潮和受北非影響而帶來(lái)的自由和迷幻氣質(zhì)結(jié)合起來(lái)。電影中的布景由當(dāng)時(shí)倫敦最重要的古董藏家之一Christopher Gibbs打造。充滿(mǎn)異域風(fēng)情的摩洛哥掛毯,以及女星Anita Pallenberg在其中“切爾西女孩遇見(jiàn)摩洛哥”的打扮,成為影響B(tài)urch本季設(shè)計(jì)的重要靈感之一。她用數(shù)碼印花或是提花機(jī)制作出當(dāng)時(shí)風(fēng)靡摩洛哥的繡織地毯圖案,讓奢華感躍然于服裝上。不過(guò)Tory Burch可不滿(mǎn)足于把這些復(fù)古面料“偏平化”,她也有反其道而行的例子:在一件地毯式印花大衣上加上水晶裝飾,為其帶來(lái)現(xiàn)代晚裝風(fēng)范。
就如同通過(guò)家居裝飾風(fēng)格我們能夠了解其主人一樣,織錦緞面料的豐富細(xì)節(jié)同樣也透露著穿著者以及設(shè)計(jì)師的品性。本季設(shè)計(jì)師Erdem Morlioglu設(shè)計(jì)新系列的想法開(kāi)始于他在Frieze Masters藝術(shù)博覽會(huì)上看到的由倫敦畫(huà)廊Helly Nahmad打造的名為《收藏家》的展覽。展覽打造了一個(gè)虛擬的藝術(shù)收藏家所生活的公寓,其中因?yàn)樗纳钣闷泛捅姸嗍詹仄坊祀s擺放而略顯擁擠。參觀者在公寓中穿梭,從里面擺放的每一個(gè)物件以及室內(nèi)裝飾的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能感受到主人的性格和生活方式。本季Erdem也用同樣的方式來(lái)展現(xiàn)一個(gè)有故事但需要觀者自己解讀的女性形象。設(shè)計(jì)師用華麗的提花織物拼接色彩古舊的織錦,再加上一系列充滿(mǎn)未完成感的磨損以及毛邊等細(xì)節(jié)處理,襯托出穿著者的神秘氣質(zhì)。
Dries Van Noten為提花、織錦、刺繡等華麗面料提供了最好的搭配建議以及范本。他將極具東方氣質(zhì)的織錦面料與軍裝風(fēng)范的卡其布搭配:用一件金色提花裝飾的織錦上衣搭配寬松的卡其褲裝,或是在卡其風(fēng)衣外加上一件色彩絢麗的織錦外套,又或是簡(jiǎn)單地搭配一個(gè)充滿(mǎn)異域風(fēng)情的提花信封包,既中和了織錦面料的莊重感,又讓街頭穿著華麗升級(jí)。
設(shè)計(jì)師們并不滿(mǎn)足于僅僅讓這些古老的面料舊貌換新顏,他們甚至希望重新“改造”它們。設(shè)計(jì)師Mary Katrantzou將塑料等合成材料織入錦緞,或是將橡膠嵌入織錦裙裝中,又或者是在皮革裙上打造出19世紀(jì)佩斯利的浮凸圖案,不僅完全打破了面料貴賤的等級(jí)之分,還打造出意想不到的立體感。葡萄牙設(shè)計(jì)組合Marta Marques和Paulo Almeida因?yàn)閷?duì)于牛仔的新式處理而快速獲得眾多擁躉,并贏得LVMH年輕設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)。在其品牌MarquesAlmeida的最新系列中,最后亮相的一系列織錦面料是兩人在巴黎面料市場(chǎng)中苦淘三小時(shí)得來(lái)的。讓人驚訝的是他們對(duì)其進(jìn)行了和牛仔一樣的處理(水洗、毛邊處理、混紡等),讓這一華麗面料成了街頭酷女孩們爭(zhēng)相穿著的另一選擇。