阮瑩

摘要：上海是中國近代史上最開放、最重要的通商口岸，也是最早引入國外生產(chǎn)方式的城市。上海海派文化內(nèi)涵中包含各種各樣不同的傳統(tǒng)。所謂海派文化中很大一部分是移民文化。海派裝飾設(shè)計深深受到了裝飾藝術(shù)的影響，成為吸收外來文化及影響中國現(xiàn)代化的風(fēng)向標(biāo)，開創(chuàng)了近代中國裝飾藝術(shù)的先河。

從視覺藝術(shù)當(dāng)中，裝飾藝術(shù)可以說無論從形式，還是手法上都是最豐富，其涉及的門類也是最多種多樣的，歷史也最為悠久。亞里士多德說過：“美的主要形式，就是（空間的）秩序、對稱和明確”，我們在去了解裝飾，不能脫離當(dāng)前發(fā)展著的現(xiàn)實，更不能墨守已經(jīng)形成的舊概念。下面我們就從中國近代美術(shù)中去了解裝飾藝術(shù)的發(fā)展。

著名的美術(shù)史學(xué)家沃爾夫林認(rèn)為：“美術(shù)史主要是一部裝飾史?！惫に嚸佬g(shù)和裝飾藝術(shù)不僅是審美的形式，更有深層次的含義，是一種有意味的藝術(shù)形式。裝飾藝術(shù)風(fēng)格于20世紀(jì)初誕生于法國，具有非常鮮明的藝術(shù)設(shè)計思想和風(fēng)格。融合西學(xué)，是在晚清民國時期的主流發(fā)展趨勢。從19世紀(jì)以來，由于上海處于港口位置，促進了這個城市迅速擴張，經(jīng)濟得到奇跡般的發(fā)展。從20世紀(jì)的中國工藝美術(shù)和裝飾藝術(shù)的發(fā)展上來看，上海是最具代表的例子?！把b飾藝術(shù)風(fēng)格”主要提倡功用重于裝飾，倡導(dǎo)機械美學(xué)，趨于簡潔的幾何形態(tài)設(shè)計；主要采用直線與對稱的抽象構(gòu)成形式，在國內(nèi)這種裝飾藝術(shù)風(fēng)格在早期體現(xiàn)在上海的建筑、家具等方面。建筑方面，上海裝飾藝術(shù)建筑的設(shè)計主要來自于最著名的設(shè)計事務(wù)所公和洋行的黃獻，這一時期最為活躍的設(shè)計師有匈牙利的鄔達(dá)克和法國的P﹒費色爾。中國建筑師同樣也扮演了非常重要的角色，比如美琪大戲院、大光明電影院、國泰電影院、百樂門舞廳、大上海大戲院等等。在這一系列地裝飾藝術(shù)風(fēng)格的浪潮中，體現(xiàn)了不論是中國人還是外國人，都將當(dāng)時最流行、最時髦的元素轉(zhuǎn)化為大眾接受的形式融入到當(dāng)時上海商業(yè)活動和物質(zhì)世界上。上海隨著經(jīng)濟的發(fā)展，家具也在繼明清家具的發(fā)展，形成了以民用為主，主要流行在上海為中心的江浙地區(qū)，慢慢形成了海派家具。海派家具是實用中帶點秀氣，很符合上海那種有節(jié)制的審美，20世紀(jì)20—40年代的上海家具體現(xiàn)了西方文化 對近代中國影響和海派文化特有的兼容性，也是中國傳統(tǒng)家具隨著時代人們需要而產(chǎn)生了一些風(fēng)格上的變化。海派家具有幾種風(fēng)格，即維多利亞式和裝飾藝術(shù)風(fēng)格，雖然這些風(fēng)格有歐洲巴洛克、哥特式風(fēng)格的借鑒，但因為地域的原因，聰明的工匠們借鑒并融入了許多國外流派和藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造元素，比如腳飾、雕飾等都融入了中國元素。

20世紀(jì)海派裝飾設(shè)計中借鑒了國外各流派的風(fēng)格特點，其主要特征是繼承了中西多元文化傳統(tǒng)，也創(chuàng)新并結(jié)合中國各地的現(xiàn)實生活元素。主要還表現(xiàn)在建筑設(shè)計、室內(nèi)空間、家具陳設(shè)、平面設(shè)計、商業(yè)插圖、服裝服飾、裝飾圖案、日用器具等多個領(lǐng)域。所謂的海派，是文化藝術(shù)方面的一種風(fēng)格，帶有上海特點的風(fēng)格，無論是海派建筑，還是海派家具，都應(yīng)該是中華民族文化與當(dāng)?shù)氐赜蛭幕嗾喜⑽×送鈦淼难b飾藝術(shù)風(fēng)格的更多統(tǒng)一。

下面從幾個方面來感受下海派風(fēng)格。一、海派建筑，建筑作為城市形象的主要載體，深深地受到當(dāng)?shù)氐恼?、?jīng)濟、文化的影響。上海在6000年前，現(xiàn)在的市中心還是汪洋一片，但現(xiàn)在早已是高樓林立，使上海逐漸成為中國的金融中心和商業(yè)中心。其間，大量的國外建筑師及留學(xué)歸來的中國建筑師都引進了西方建筑文化，打破了傳統(tǒng)的建筑格局與空間。石庫門建筑是上海的標(biāo)志性建筑之一，也特別能代表老上不第的市井文化。作為中西合璧的產(chǎn)物，石庫門建筑總體歐洲聯(lián)排式，單位平面脫胎于四全院形式。早期石庫門住宅建筑受江南傳統(tǒng)民居風(fēng)格的影響，里面隨處可見中式元素，比如雕花漏窗、格柵、美人靠欄桿、封火山墻、中式格子門等。最早的石庫門建筑的實用性強、造價便宜，這些建筑都帶有石頭門框，因此被稱為“石庫門”。二、裝飾雕塑。其主要分為兩類，一類是擺件式，主要以人物、動物、瓜果等形象或直接以抽象的幾何體呈現(xiàn)；另一類是依附于某一主體上的雕塑工藝，一般常見于建筑的門頭、柱腳、把手、首飾、家具的裝飾浮雕等。其中蹲立于原上海匯豐銀行大樓前的一對銅獅是具有裝飾性的雕塑。這座古典式巨廈門口，長達(dá)20米的臺階兩旁匍臥著兩只青銅獅子。裝飾藝術(shù)運動影響了中國現(xiàn)代一批城市的建筑設(shè)計裝飾風(fēng)格，既保留著中國傳統(tǒng)裝飾文化，又體現(xiàn)了西方裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特點，折衷地體現(xiàn)著東西方藝術(shù)樣式的結(jié)合。三、家具。繼承明清家具的發(fā)展，海派家具深受西方風(fēng)潮的影響，無論從造型還是裝飾上都向仿西式和中西合璧式發(fā)展。梳妝臺做工都很精巧，大多有雕花；五斗櫥是由英式抽屜柜變化而來的，在柜框邊上有浮雕裝飾，在抽屜面上用細(xì)木鑲嵌或用癭木作貼面裝飾；海派家具大多都選料考究，工藝精細(xì)，磨工和漆工細(xì)致，講求素凈、大方和線條美，各種傳統(tǒng)工藝以及裝飾的運用使得海派家具具備了良好的使用和收藏價值。四、平面設(shè)計，這個時期上海的海報、插圖、裝幀等設(shè)計，改變了傳統(tǒng)的圖案、色彩、文字等視覺元素，其中都展現(xiàn)出現(xiàn)代視覺設(shè)計的面貌，當(dāng)時的電影海報和化妝品招貼廣告都流露出“唯美主義”的浪漫情調(diào)，都能看出中西融合的特征。其中“月份牌”是最具代表性的對商品進行廣告宣傳的產(chǎn)物。

海派裝飾設(shè)計深深受到了裝飾藝術(shù)的影響，對中國20世紀(jì)初中期裝飾藝術(shù)設(shè)計的形制類別、工藝材料、傳承沿革和風(fēng)格特征等進行了多元化的展現(xiàn)，上海在經(jīng)濟和文化等方面都領(lǐng)先于全國，成為吸收外來文化及影響中國現(xiàn)代化的風(fēng)向標(biāo)，開創(chuàng)了近代中國裝飾藝術(shù)的先河。

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[3]倪建林.裝飾之源——原始裝飾藝術(shù)研究[M].重慶：重慶大學(xué)出版社.2007

【作者單位：中南財經(jīng)政法大學(xué)武漢學(xué)院藝術(shù)系】