劉剛

【摘要】伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們生活水平也在不斷提高，與此同時(shí)，人們?cè)诼晿匪囆g(shù)方面的追求也越來越高，對(duì)聲樂藝術(shù)的鑒賞水平也日益增長。由此，聲樂藝術(shù)迫切需要建立一種客觀的、合理的以及標(biāo)準(zhǔn)的知識(shí)體系，用以傳承。文章以聲樂為切入點(diǎn)，論述了聲樂和聲樂藝術(shù)的相關(guān)知識(shí)，并且深入剖析了聲樂語言在聲樂表演中的重要性。

【關(guān)鍵詞】聲樂語言 聲樂表演 重要性

在聲樂表演的過程中 ，聲樂語言對(duì)聲樂學(xué)習(xí)表演者具有非常重要的意義。發(fā)聲技術(shù)的掌握及樂曲情感的表達(dá)都少不了對(duì)聲樂語言的探究 ， 因而，如若要在聲樂表演過程中更好地呈現(xiàn)聲樂，第一步就是要對(duì)聲樂語言的重要性深入分析。

一、聲樂和聲樂藝術(shù)

一般而言，音樂藝術(shù)有兩大部分組成：一是聲樂 ，另一部分是器樂。在此之中，聲樂即是利用人得聲音加上語言的音樂，是音符和語言相融合的一種較為全面的藝術(shù)表演形式，這種表演形式在西方專專門是歌唱，而在中國是歌唱、戲曲表演和曲藝的總稱。

聲樂表現(xiàn)形式與器樂兩者最大的區(qū)別是，聲樂語境的表述更加地清楚果斷、情感的傳送更加地明顯快捷。在聲樂的表演過程中，無法把聲樂單獨(dú)地去對(duì)待，協(xié)調(diào)的歌唱藝術(shù)并不僅僅只是把聲音送人體中傳出來而已，更多地是要清楚深入地把握樂曲的中心內(nèi)容、樂曲重點(diǎn)的理解、語言內(nèi)涵的認(rèn)知和演奏風(fēng)格的掌握等多個(gè)方面內(nèi)容的把握。由此可知 ，聲樂具有非常鮮明的藝術(shù)性。

聲樂藝術(shù)最明顯的特點(diǎn)就是語言與音樂的緊密融合，無論是哪一個(gè)國家或者是哪一個(gè)民族都無法例外。聲樂語言，在制作到被演奏這段過程中主要有三個(gè)方面的內(nèi)容：一是作詞者對(duì)詞的創(chuàng)作的元素的獲取，從生活或是相關(guān)文獻(xiàn)中提取元素，從而創(chuàng)作出歌詞；二是作曲者對(duì)曲調(diào)的創(chuàng)作的意境的描繪，依據(jù)歌詞所描繪的意境加上自身的理解，從而創(chuàng)作出情感豐富的音樂語言，即旋律；三是聲樂演唱者根據(jù)自身對(duì)詞和曲的把握，調(diào)整自己的感情，以最佳的歌聲情感演唱出詞曲。通俗而言，即是詞不離曲，曲不離詞，詞曲相融。當(dāng)然也存在沒有歌詞的歌曲 ，例如前蘇聯(lián)《聲樂協(xié)奏曲》，這首曲雖未直接表達(dá)戰(zhàn)爭的主題 ，但它所描繪的蘇聯(lián)自然的美景，蘇聯(lián)人民在愛國戰(zhàn)爭艱苦的時(shí)期里展現(xiàn)出的純潔驕傲，滿腔熱血，對(duì)美好的憧憬和對(duì)勝利的堅(jiān)信，都是跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景緊密相關(guān)，因而，歌曲雖沒歌詞 ，它所要表達(dá)的情感和描繪的畫面卻非常地清晰。還有部分歌曲中使用了許多襯詞和歌曲的花腔部分，這都是歌曲中伴隨歌曲中心情感傳達(dá)的一種表現(xiàn)方式，比如歌劇《魔笛》中的夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》，表達(dá)了她的復(fù)仇心愿，就是由于聲樂藝術(shù)的基本特征是融合語言和音樂，我們?cè)谘堇[聲樂和表演聲樂的過程中則務(wù)必要根據(jù)這個(gè)基本特征去進(jìn)行表演。

二、聲樂語言在聲樂表演中的重要性

1.聲樂語言是聲樂作品的情感表達(dá)部分

很多西方學(xué)者認(rèn)為：“聲樂除了要注重聲音以外，更多的還要注重內(nèi)容和情感” 。而內(nèi)容和情感的表達(dá)更多是要依靠語言來實(shí)現(xiàn)，只有聽眾才能知道歌唱者唱的是什么 ，想要表達(dá)的是什么感情和所描繪的畫面是怎么樣的，這些就決定了語言在聲樂作品中的重要性，聲樂語言對(duì)音樂作品的表述清晰度具有很高的關(guān)鍵性。語調(diào)是歌唱者聲音音調(diào)的起伏而形成的韻律，語氣是歌唱者和聽眾對(duì)語調(diào)的心理知覺。而語氣語調(diào)在聲樂作品的情感表達(dá)方面具有舉足輕重的作用，在剖析聲樂作品時(shí)，一方面是閱讀樂譜，另一方面是要熟記歌詞，研究作品的語氣和語調(diào)，因?yàn)檎Z氣和語調(diào)可以反映出歌唱者在演繹作品的時(shí)候的感情。并且了解歌詞的內(nèi)涵，研究聲樂語言的意蘊(yùn)，掌握作品所傳送的情愫和內(nèi)容，在腦海里描繪出一幅豐富多彩生氣十足的畫面。這就給我們表演聲樂作品帶來了非常大的幫助，使得演繹作品的人更加容易且準(zhǔn)確地投入情感，更加完美地將作品演繹出來，帶給聽眾美妙的聽覺盛宴。

聲樂表演不但能夠讓歌唱者和聽眾之間有更多的情感方面的交流，還可以使雙方都得到更多的收獲。于聲樂歌唱者而言，聲樂語言是與聽眾交流的最有力工具，對(duì)聲樂語言的精確掌控，一方面可以準(zhǔn)確地表達(dá)聲樂作品，另一方面在與聽眾交流的過程中也可以認(rèn)識(shí)到自身還存在的不足，可以多方面的提高自身綜合素質(zhì)。而對(duì)聽眾而言，聲樂表演除了可以讓自己身心放松之外，更多地是可以修生養(yǎng)性，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，沉淀自身的心靈。

2 .聲樂語言發(fā)音對(duì)歌唱里聲音線條的完善有著至關(guān)重要的作用

中國的聲樂作品大多都是以漢語為聲樂語言，且漢語主要是以聲母和韻母組成，而語言聲腔和氣息直接影響著聲音線條的流暢度，即是我們所講的連貫性 。因而，如若語言把握不當(dāng)就非常容易在發(fā)音吐字的時(shí)候把原先流暢的氣息切斷，也是我們時(shí)常說的線條被不合理的語言使用所阻礙，即失去了連貫性 。因而我們?cè)诟璩臅r(shí)候必須要把一個(gè)個(gè)的字流暢地聯(lián)起來。

聲樂表演在聲樂語言這一方面必須要做到準(zhǔn)確和利索。聲樂表演是歌唱者組建精準(zhǔn)的聲音定位和調(diào)整最適合的歌唱狀態(tài)，在一個(gè)最佳的氛圍中，提高自身的藝術(shù)審美能力。在聲樂表演的過程中，歌唱者的每一個(gè)發(fā)聲器官，在運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)下，相互之間是無法碰觸的，因而，在生理學(xué)的角度上來說，歌唱是一項(xiàng)抽象運(yùn)動(dòng)。這就給聲樂表者設(shè)定了相關(guān)的要求，在最初學(xué)習(xí)聲樂理論方面，要準(zhǔn)確地掌握各項(xiàng)聲樂表演的技巧點(diǎn)和知識(shí)點(diǎn)的內(nèi)涵，把握聲樂表演的基本原理，自身去感受聲樂表演的過程，在多次體驗(yàn)之后，抓住最適合的方式去反復(fù)練習(xí)，樹立正確的聲樂理念，使自己的表演達(dá)到最佳的狀態(tài)，最后拿捏好聲樂表演的尺度。

聲樂語言在準(zhǔn)確和標(biāo)準(zhǔn)方面的要求，一部分源于長時(shí)間從事聲樂教學(xué)的前輩自身的經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)加上理論基礎(chǔ)匯編總結(jié)；另一部分源于聲樂導(dǎo)師對(duì)我國長久以來的戲演唱形式、教學(xué)知識(shí)、聲音審美標(biāo)準(zhǔn)的研究和分析。如對(duì)于美聲的唱法 ，在特點(diǎn)上要把握音域的廣度，聲線要統(tǒng)一協(xié)調(diào)，注重聲音當(dāng)中泛音的使用。但對(duì)民族聲樂的唱法，在特點(diǎn)上要掌握行腔、潤色， 必須足夠聲情并茂、字正腔圓， 且要多認(rèn)知民族音樂類型。對(duì)戲曲的唱法 ，在特點(diǎn)上要掌控唱、念、做、打、手、眼、身、等多種表演方式，如此才可以營造出更優(yōu)秀的藝術(shù)形象。尤其在吐字方面的出字、歸韻、收聲和氣息上的呼、存、換等表現(xiàn)形式，給聲樂表演在語言方面的準(zhǔn)確和利索提供了珍貴的訊息 ，也以此打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。

我國杰出的聲樂教育家沈湘老師曾說過“歌唱里的共鳴器官語言中字的母音獲得共鳴的腔體?！?，由此而言，聲樂語言對(duì)歌唱者演繹的狀態(tài)和水平的發(fā)揮具有非常關(guān)鍵的作用，直接影響了聲樂表演的效果。

3 .聲樂語言掌控著地方性民歌作品的命脈

我國地形寬廣，氣候上有四季明顯的溫?zé)釒夂蚝鸵荒瓿Ｇ嗟膩啛釒夂?；地形上擁有高原、盆地、山地等；生產(chǎn)條件上有農(nóng) 、林 、牧 、副 、漁等。我國是多民族國家，同時(shí)還是文化大國 ，每個(gè)地區(qū)在如此的共性下，跟著歷史的演變時(shí)代的發(fā)展，地方的特色語言都有大大小小的差異。且人們?cè)谏罘绞?、風(fēng)俗習(xí)慣等方面也存在多多少少的不同，這些方面的內(nèi)容都致使我國不同地域的民族音樂有各自特色的地方特性。民歌的形成是以百姓的社會(huì)實(shí)踐為基礎(chǔ)的，經(jīng)歷時(shí)代的變換、歷史長河的積淀、人們口相傳授而建立，這表明民歌具有非常濃厚的生活意味，是結(jié)合平民百姓的音樂與民俗文化的藝術(shù)。全部的民歌都是融合了無數(shù)人的心血結(jié)晶，由歷史進(jìn)行了潤色，不斷地提高內(nèi)涵，不斷地得到完善，一步步地邁向成熟的方向。它是眾多人民智慧的積淀，是人民在社會(huì)生活中不可缺少的親密對(duì)象和精神糧食。它有非常鮮明的地方特色，牽動(dòng)著中國音樂的風(fēng)格 ，作為一個(gè)焦點(diǎn)論題在音樂界受到人們的熱捧。

在我國的很多民歌作品中，都有地方性的語言的身影，但是如若我們依然采用標(biāo)準(zhǔn)的普通話發(fā)音方式曲演唱地方民歌，則會(huì)使得此類聲樂作品失去所具有的特色，而且演唱的效果會(huì)顯得生硬不當(dāng)。因而，我們?cè)趯?duì)民歌作品進(jìn)行表演的時(shí)候，要深入地去認(rèn)識(shí)該作品的內(nèi)涵，掌握作品所代表的地方特色文化，結(jié)合作品的文化背景，全方面地去認(rèn)識(shí)作品，以更好的表演方式曲演繹作品，使之更有韻味，更加受到民眾的喜愛，更多的是使作品得到更加準(zhǔn)確的表達(dá)。

結(jié)束語

由上可知，同一首歌曲，不一樣的人演唱，所表現(xiàn)出來的效果是不一樣的。這主要原因是個(gè)體的差異，加上演唱者自身對(duì)聲樂語言的理解和掌握的演奏技能高低都不一樣。聲樂語言在聲樂表演中扮演者非常重要的角色，其重要性是不言而喻的，與此同時(shí)，聲樂語言對(duì)演唱者是否可以確切拿捏聲樂作品的風(fēng)格和演繹都有舉足輕重的作用，因而，在聲樂表演的演練中，更加應(yīng)該重視聲樂語言的把握。聲音的起伏和作品的個(gè)性特色以及情感表達(dá)都源于我們對(duì)聲樂語言的精確把握，把握語言在聲樂表演中的重要性 ，是聲樂表演者一定要領(lǐng)悟的內(nèi)容之一 。

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