彭方嵩

滾著鐵環(huán)攆太陽，拉著星星撈月亮，沙土為筵草當(dāng)床……孩子是童話和寓言的縮影，純真是孩子與生俱來的品質(zhì)。

我們可以想象，一個小孩在夕陽里奔跑，看到一家賣葫蘆的店鋪，咯噔一下停住腳，磨磨蹭蹭伸過小腦袋去呆呆地看著，想著，又伸出肉乎乎的小手摸著光滑的葫蘆。

這樣的場景是不是很美好？這個創(chuàng)造美的孩子就是清兵衛(wèi)。

清兵衛(wèi)對葫蘆的認(rèn)識，的確有自己的獨(dú)到之處。然而可憐的他對葫蘆的執(zhí)念卻被父親的一系列舉措扼殺。他收藏的葫蘆被父親用錘子，一個一個地砸碎。

如果說成年人是在成熟世故里老去的話，那么孩子就是在玩具和笑聲里長大。孩子是有著復(fù)雜而周密構(gòu)造的個體，從誕生的時候就和天地自然難舍難分。他們的歡笑稀有且珍貴，猶如空山寂林的鶯歌。我們所能夠體會到的孩子的世界永遠(yuǎn)都是冰山一角，我們不清楚他們隱秘的小世界和小情緒。

孩子是詩人的一種。

正是因?yàn)橛辛嗽娙说拇嬖?，有時這枯燥的世界才能變得斑斕飽滿，詩意流淌。清兵衛(wèi)就是一個極其優(yōu)秀的浪漫主義詩人。

而《清兵衛(wèi)與葫蘆》這整個故事，幾乎就是一場戰(zhàn)役，是一個浪漫主義者和一個磨刀霍霍的屠夫之間的博弈。屠夫的動作遲緩，他把自以為是的世俗觀念制作為自己的屠刀，刀刀刺向詩人，于是，詩人臣服于現(xiàn)實(shí)的世界，陷入無邊無際的孤獨(dú)憂郁之中。

有著孩子軀殼的清兵衛(wèi)是可憐的。因?yàn)樗退母赣H都生著“世界病”。父親生病，是因?yàn)槭浪椎挠^念，認(rèn)為男人是家庭的主導(dǎo)。清兵衛(wèi)生病，是因?yàn)樯鐣λ松亩ㄎ?。小說之后的“留白”讓我們?nèi)ハ胂?，他后來或許熱衷于畫畫，然而父親的屠刀又必然將落下。

清兵衛(wèi)最終是不會反抗的。如除夕的煙火，本該燦爛美若黎明，但卻無力阻擋瓢潑大雨，不得不接受自己的命運(yùn)，最終在沉默中死亡。

其實(shí)清兵衛(wèi)也可以爆發(fā)，就像娜拉。

娜拉也是孩子。娜拉天真地相信，海爾茂就是自己可以傾訴靈魂、用共同生活來承載這種珍貴的交流的那個人。所以，她擺脫她認(rèn)為的牢籠，頭破血流地?cái)D入海爾茂的生命里，成為了他的玩偶，以愛之名。

但娜拉并不是海爾茂的專屬玩偶。

海爾茂把她當(dāng)成真人版的楚門，當(dāng)白晝成為囚禁太陽最好的樊籠時，這一場木偶戲拉開序幕。所謂的愛情，成為了象牙塔。愚昧的阮克、虛偽的海爾茂，誰想要當(dāng)導(dǎo)演，竟然都是可以被允許的。

娜拉生活在自己臆想的世界，把丈夫和孩子揉作骨血?？伤類鄣恼煞?，在她遇到困難時，卻給她灌下了一碗苦艾酒。而她說：“千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽(yù)?！蹦壤钪O自己是只外表美麗的布偶娃娃，然而那需要愛與信任拼湊的心是這具身體唯一缺少的東西，她的話像尖利的鐵鉤一次次向外鉤著身體里的填充物。以崇高愛情交換的是最后遍體鱗傷的自己。

娜拉為自己建造了一座美麗的城堡，她的丈夫成為那位屠城者。他開心了，他便說，她是他一輩子的愛，他甚至?xí)樗艞壣?；他遇到了逆境，便惱羞成怒揚(yáng)言要趕她出門，并高聲地咒罵她。他認(rèn)為娜拉是自己的物品，他有權(quán)利對她做任何事。

面對這樣的海爾茂，娜拉憤怒了。她毅然離家出走。這是對命運(yùn)的一種抗?fàn)?。即便娜拉最后墮落，歷經(jīng)波折，她也是抗?fàn)庍^了的。她像是舞著干戚的刑天，即使失敗了，也撞出了一個新的不周之山，以此為自己正名。

娜拉沒有什么多余的考慮。這也再次證明，娜拉是個孩子，她內(nèi)心還是幼稚的。她認(rèn)為離開一個牢籠最好的辦法就是逃離。她其實(shí)還不具備出走的條件，她只不過是卸去了作為一個妻子、一位母親的責(zé)任。她可能會再次陷入社會惡風(fēng)氣的羅網(wǎng)之中。她的言之鑿鑿的出走，卻有可能為自己以后的凄慘埋下伏筆。

清兵衛(wèi)懂得蒼白的抵抗之后必然是蒼白的順從，娜拉也懂。在娜拉離家出走的一剎那，她一定看見了未來在她眼前預(yù)演。

雖然娜拉早已傷痕累累，但她還是高于清兵衛(wèi)的，她出走過，她是出走的娜拉！而他，只是畏懼反抗的清兵衛(wèi)。

（指導(dǎo)教師：向洪江）