涂波 戴丹丹

【摘 要】數字媒體藝術作為科學與藝術結合的產物，綜合了圖像、動畫、視頻、虛擬現(xiàn)實等各種表現(xiàn)形式和媒體技術，具有很強的表現(xiàn)力和視聽效果。本文通過對數字媒體藝術中傳統(tǒng)文化素材和表現(xiàn)形式的論述，引出數字媒體藝術賦予中國傳統(tǒng)文化具有時代氣息的藝術范式的觀點，旨在闡明數字媒體藝術在中國傳統(tǒng)文化傳承中所起的重要作用。

【關鍵詞】數字媒體藝術 中國傳統(tǒng)文化 傳統(tǒng)藝術

數字媒體藝術是計算機和網絡發(fā)展的產物，從另一個角度而言它也是傳統(tǒng)文化和藝術的發(fā)展和延伸。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)文化發(fā)展=歷史悠久，文化積墊深厚，是數字媒體藝術發(fā)展的根基，也是內容取材的重要來源。另一方面，數字媒體藝術也肩負著保護和傳承傳統(tǒng)文化的歷史重任。近年來數字媒體藝術發(fā)展非常迅速，各種新技術、新形式層出不窮，令人目不暇接。越來越多的研究機構著手將數字媒體藝術的技術和表現(xiàn)優(yōu)勢應用于傳統(tǒng)文化領域中，通過現(xiàn)代科技和數字技術應用于傳統(tǒng)文化的保護和開發(fā)。

1 數字媒體藝術的特征

數字媒體藝術是一門跨學科的綜合性藝術，包括了藝術學、計算機圖形學、編程技術、視音頻技術、傳導技術、感應技術、網絡藝術甚至還有生物、化學、心理學等眾多門類的學科。

數字媒體藝術突出表現(xiàn)其技術化的特點，隨著科技的發(fā)展，各種新興技術首先在數字媒體藝術中得以展現(xiàn)。數字媒體藝術中可以把各種燈光、電子、影像、圖形等介質結合運用，使得作品藝術表現(xiàn)力大為增強。此外，數字媒體藝術中網絡技術、交互技術的運用使得觀眾可以與傳統(tǒng)時代完全不同的方式與藝術作品進行交流，帶給觀眾特別的欣賞體驗。

2 數字媒體藝術對傳統(tǒng)文化題材和表現(xiàn)形式的運用

2.1 數字媒體藝術對傳統(tǒng)文化要素的運用

中國地大物博，歷史源遠流長，有著深厚的文化積墊，傳統(tǒng)文化中蘊含著取之不盡的創(chuàng)作素材。數字媒體藝術雖然是采用最新的技術和表現(xiàn)形式，但卻完全可以從傳統(tǒng)文化中挖掘素材，并進行提煉和和發(fā)展，這本身就是一種很好的創(chuàng)新模式。市面上有很多游戲、動畫都是以中國人熟知的古典文學、歷史故事為背景進行改編，比較知名有《三國志》、《夢幻西游》、《劍俠情緣》等。以《劍俠情緣》為例，該游戲以南宋年間宋、金之戰(zhàn)為背景，講述年輕俠客獨孤劍的武林傳奇。游戲將中國傳統(tǒng)文化中的武俠、行義、交情、章回等概念引入游戲結構中，角色設計、畫面風格也都采用中國特色的風格如水墨、書法等元素，整個游戲滲透著深厚的中國傳統(tǒng)文化韻味。傳統(tǒng)文化要素與數字媒體藝術表現(xiàn)相結合，本身就是對傳統(tǒng)的突破與發(fā)展，賦予了傳統(tǒng)文化以新的生命力。這些數字媒體產品保留了中國傳統(tǒng)的特色美學價值，讓中國傳統(tǒng)文化通過新的形式得以繼承和發(fā)揚。

2.2 數字媒體藝術對傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)形式的運用

中國傳統(tǒng)藝術包括繪畫、書法、音樂、舞蹈、戲曲、雕塑、服飾等，都有幾千年的文化積累，是中華民族和全人類的寶貴財富。它們形式內容多樣、特色鮮明，在長期的發(fā)展中形成了自己獨特的元素符號、形式法則和審美規(guī)律。這些元素符號和表現(xiàn)形式包括傳統(tǒng)的色彩、圖形紋樣、裝飾技法、造型、材料工藝、表現(xiàn)手法等。將這些深具中國文化特色的元素符號、表現(xiàn)形式進行合理的提取，融入數字媒體藝術創(chuàng)作理念進行再加工，設計創(chuàng)作出來的作品既保留了傳統(tǒng)藝術形式和和特色風韻，又帶有鮮明的時代特征，具有全新的視覺形象和文化沖擊力。

中央電視臺的形象宣傳廣告《相信品牌的力量》就是把中國畫中的水墨表現(xiàn)形式與動畫技術結合的成功案例。廣告采用傳統(tǒng)水墨畫暈染、融化形變的方式，將各種中國元素進行串聯(lián)。借助數字動畫技術將水墨幻化成游魚、飛鶴、蛟龍、長城、太極、武術，最后穿過鳥巢、高鐵列車、收尾到央視大樓。動態(tài)的水墨圖景配以雄渾的交響樂，突破時間和空間的界限，從古代到現(xiàn)代、從過去到未來，營造出深遂的文化意境和傳統(tǒng)美學格調，視覺效果獨特、令人耳目一新。

3 數字媒體藝術賦予中國傳統(tǒng)文化具有時代氣息的藝術范式

3.1 中國傳統(tǒng)藝術的新表現(xiàn)

20世紀90年代后期互聯(lián)網和多媒體技術的發(fā)展深入人心，這一時期的數字媒體藝術開始與傳統(tǒng)藝術進行結合。傳統(tǒng)的繪畫、攝影、動畫、音樂等由于數碼技術的成熟和普及開始走進數字藝術的大融合階段，數字藝術也由此成為多媒體、跨媒介的藝術形式。美國著名的文化理論家丹尼爾·貝爾指出，從20世紀的下半期開始，人類已經由以讀和寫作為接受知識的主要方式，轉變?yōu)橐钥春吐犠鳛橹饕姆绞健?/p>

數字媒體藝術集圖形、文本、影像、聲音和互動性于一體，和新時期受眾對文化和藝術體驗的變化趨勢是一致的。傳統(tǒng)藝術借助數字媒體藝術豐富的表現(xiàn)力，進行重新演繹，以新的面貌呈現(xiàn)給受眾眾，可以實現(xiàn)無窮無盡的可能。2010年上海世博會中國館展覽的“動態(tài)清明上河圖”就是運用數字媒體技術對傳統(tǒng)藝術進行再表現(xiàn)的一個經典案例。

《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的名作，世博會中國館采用數字技術讓畫面中的內容“動”了起來：市集上熱鬧非凡，商販、官吏、行人熙熙攘攘；隨著時間過去，白天慢慢變成了夜晚，大街燈火通明，一片繁華景象。人物動作、表情生動自然，各具特色?！皠討B(tài)清明上河圖”主要采用了三維建模和數字動畫技術再現(xiàn)出當時的人情風貌、生活百態(tài)，一組組栩栩如生的動畫讓人嘆為觀止，既不失古本繪畫線條和色彩的韻味，又具有新時代令人震撼的視聽效果。

3.2 中國傳統(tǒng)藝術的新體驗

交互性是數字媒體藝術的一個重要特點。數字媒體藝術的交互性特點打破了科技與藝術的隔閡，極大地增強了觀眾的參與感，并從根本上改變了藝術的思維和存在方式，影響著藝術創(chuàng)作、藝術欣賞和藝術審美的觀念?，F(xiàn)在越來越多的博物館、美術館建立了虛擬的展廳，通過數字媒體藝術的交互和欣賞方式給觀眾帶來了全新的體驗。虛擬博物館場景中的雕塑、器皿、繪畫等都是高真實度的數字文物，觀眾可以在虛擬博物館中隨意漫游，還可以“走近”數字文物，點擊了解該文物更加詳盡的信息。不僅如此，觀眾還可以通過網絡記錄和分享欣賞體驗，交流學術觀點等。傳統(tǒng)博物館受到時間、空間以及保存條件、保護技術等諸多限制，能夠供展出和研究的文物僅占極少部分。虛擬的欣賞方式，不受時空的限制使得傳統(tǒng)文化更加為大家所熟知，最大化地實現(xiàn)了展示、教育和研究的功能。

傳統(tǒng)文化中有很多藝術瑰寶由于歷史的原因遭到損壞，通過虛擬現(xiàn)實、三維動畫、交互技術等還可把它們進行復原和再現(xiàn)。在建設虛擬博物館的過程中也把分散在各地的文物、圖片、影像等資料通過數字化的處理和修復，匯集成電子數據，實現(xiàn)了文物的永久保護。總之，在信息技術的承載下，多媒介融合和實時交互使得人們對傳統(tǒng)文化和藝術進行廣泛的參與和體驗，對傳統(tǒng)文化、歷史遺產的保護和推廣起到了非常積極的作用。

結語

信息化和網絡化在沖擊著傳統(tǒng)文化的同時也給傳統(tǒng)文化帶來了全新的發(fā)展機遇。數字媒體藝術有著傳統(tǒng)時期無法比擬的技術手段，能夠實現(xiàn)以往無法達到的視聽效果。將數字媒體藝術應用在傳統(tǒng)文化中去，要避免走入單純的技術化誤區(qū)，而是要借助數字媒體藝術強大的表現(xiàn)能力和技術手段將傳統(tǒng)文化和藝術中獨具特色的表現(xiàn)風格進行重新發(fā)揮和演繹，在數字媒體藝術作品當中要融入文化和藝術情感的表現(xiàn)。

參考文獻

[1]曹光輝.數字技術視野下的新媒體藝術設計[J].劍南文學，2011（7）.

[2]陳敏南.新媒體藝術與傳統(tǒng)美學[J].美術觀察，2011（2）.

[3]丹尼爾·貝爾.后工業(yè)社會的來臨[M].新華出版社，1997.