中國人歷來把蘭花看做是高潔典雅的象征，并與梅花、竹、菊花并列，合稱“四君子”。通常以“蘭章”喻詩文之美，以“蘭交”喻友誼之真。也有借蘭來表達純潔的愛情，“氣若蘭兮長不改，心若蘭兮終不移”、“尋得幽蘭報知己，一枝聊贈夢瀟湘”。自古以來人們愛蘭、養(yǎng)蘭、詠蘭、畫蘭，古人曾有“觀葉勝觀花”的贊嘆。人們更欣賞蘭花以草木為伍，不與群芳爭艷，不畏霜雪欺凌，堅韌不拔的剛毅氣質(zhì)，“芝蘭生于深谷，不以無人而不芳”。畫家畫蘭，亦稱寫蘭，始于宋末趙孟堅、鄭思肖。也許是蘭花適合中國歷代文人畫家普遍具有的清高、飄逸、雅興的表露，所以自宋后，畫蘭名家迭起輩出。他們以蘭花為載體，把自己的理想、情趣、美感、個性展現(xiàn)得淋漓盡致?，F(xiàn)選出部分名家繪之墨蘭精品畫作予以賞析，與大家共同感受畫家托物寓興之情懷。

宋 趙孟堅《墨蘭圖》卷

紙本墨筆 ?縱34.5厘米 ?橫90.2厘米 ?北京故宮博物院藏

此圖繪墨蘭兩叢，生于草地上;蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞;蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。

趙孟堅（1199-1264年），南宋畫家。字子固，號彝齋居士，海鹽（今屬浙江）人。宋太祖十一世孫，趙孟從兄。官至朝散大夫，嚴州守（即嚴州知府）。修雅博識，詩文書畫俱工，嗜書畫精品，展賞雅玩，意到吟弄至忘寢食。畫宗米家法，兼及揚無咎、湯正仲之妙。擅畫梅蘭竹石，筆力勁健，尤精白描水仙，筆致細勁挺秀。傳世作品有《白描水仙圖》、《墨蘭圖》、《歲寒三友圖》。著有《彝齋文編》、《梅譜》。

明 文徵明《秋花圖》 ?紙本墨筆 ?縱135.7厘米 ?橫50厘米 ?北京故宮博物院藏

此圖畫湖石及菊、蘭、雞冠、秋葵等花卉，筆法簡逸，韻味叢生。山石和菊花以墨筆勾畫，用筆迅疾。蘭草野花只用墨彩，以沒骨之法寫出。全畫簡筆不簡韻，清新可人，意味悠長。

明 文彭《蘭花圖》 ?紙本墨筆 ?縱65厘米 橫31.2厘米 ?北京故宮博物院藏

圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘二枝。以渴筆淡寫荊棘卷曲、蘭葉舒暢之姿，并以水墨草點蘭花偃仰、互相交織之狀，節(jié)奏感強，和自題草書“月?lián)u庭下珂，風(fēng)遞谷中香”融為一體。

文彭（1498-1573年），字壽承，號三橋，別號漁陽子等，江蘇蘇州人，文徵明長子。授秀水訓(xùn)導(dǎo)，官國子監(jiān)博士。能詩，工書畫篆刻。擅寫墨竹，老筆縱橫，直逼文同。亦工山水，墨氣蒼郁，取法于宋元間。精書法，少承家學(xué)，初學(xué)鐘（繇）、王（羲之），后效懷素，自成一家。晚年全力傾于孫過庭，篆、隸最見精粹。尤精篆刻，風(fēng)格工穩(wěn)。傳世畫作有《蘭竹圖》、《蘭花圖》等。

明 周天球《蘭花圖》 ?紙本水墨 ?縱50.3厘米 ?橫24.2厘米 ?南京博物院藏

此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風(fēng)清幽典雅。構(gòu)圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板。淡墨寫花葉、坡面，濃墨點寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。

周天球（1514-1595年），字公瑕，號幼海、六止居士等，江蘇蘇州人。博學(xué)多識。曾從文徵明學(xué)習(xí)書法，以詩文書畫名世。擅畫蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風(fēng)格。傳世作品有《蘭花圖》、《墨蘭圖》、《水仙竹枝圖》等。

宋末元初 鄭思肖《墨蘭圖》卷

紙本水墨 ?縱25.7厘米 ?橫42.4厘米 ?（日）大阪市立美術(shù)館藏

此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，風(fēng)韻自標。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問何故，答日：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶？”拳拳愛國之情，于此可見。

鄭思肖（124l-1318年），字億翁，號所南，連江（今屬福建）人。宋末曾以太學(xué)生應(yīng)博學(xué)鴻詞試，授和靖書院山長。宋亡后，隱居蘇州。坐臥必向南，誓不與北人交往，因號所南。擅畫墨蘭，兼工墨竹。畫蘭根不著土，以寄故國之思。

清 鄭燮《蘭竹圖》 ?紙本 ?墨筆 ?縱240.3厘米 ?橫120厘米 ?上海博物館藏

此圖氣勢磅礴，山勢險峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致?！贝水嫾礊樽糇C。

鄭燮（1693-1765年），字克柔，號板橋、板橋居士等，多以板橋行之，江蘇興化人。乾隆進士，51至60歲任山東范縣、濰縣知事。因性情耿介與同情民眾疾苦，得罪上峰而被罷官，客居揚州以賣畫自給，為“揚州八怪”之一。工書，以隸楷參半創(chuàng)六分半書。尤善蘭竹，以書法作畫法，運筆瘦硬通神，骨力強健，是其勁韌倔強的品格寫照。傳世作品有《竹石圖》、《蘭石圖》、《懸崖蘭竹圖》等。著有《板橋全集》。

清 羅聘《秋蘭文石圖》 ?紙本墨筆 ?縱149厘米 ?橫32.2厘米 ?南京博物院藏

此畫構(gòu)圖簡單，怪石以焦墨勾出，通體以墨彩暈染，厚重凝煉。秋蘭則舍棄了當時所盛行的水墨撇寫之法，而以雙鉤白描繪出，略施淡墨，寫出蘭叢繁茂之貌，以濃墨點提花心及地面野菜。蘭之高潔晶瑩與石之堅實沉穩(wěn)形成鮮明對照，使畫面自有一種超凡脫俗的靈動之感。

羅聘（1733-1799年），字夫，號兩峰、衣云和尚、竹叟等，安徽歙縣人。僑居揚州，金農(nóng)入室弟子，終生布衣，為“揚州八怪”之一。工詩，擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，自成風(fēng)格，尤以畫鬼則鬼貌獨絕。兼擅篆刻，亦入上乘。傳世作品有《金農(nóng)像》、《三色梅圖》、《鬼趣圖》等。著有《香葉草堂集》。

清 王素《蘭花圖》扇面 ?泥金 ?紙本設(shè)色 ?縱19.2厘米 ?橫53.3厘米 ?南京博物院藏

此扇面構(gòu)圖取偏勢。蘭叢置于一側(cè)，墨筆寫蘭葉，蘭花點以朱砂，與水墨浸接，清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動韻有致，將蘭叢與款題聯(lián)系起來，從而使畫面呈現(xiàn)穩(wěn)定之勢。

王素（1794-1877年），字小梅、小某，號竹里主人，晚號遜之，甘泉（今江蘇揚州）人。幼年跟鮑芥田學(xué)畫，又向華學(xué)習(xí)畫藝。擅畫人物、花鳥、走獸，“無不入妙”。傳世作品有《二湘圖》、《春雷起蟄圖》、《山居樂歲圖》等。

清 卓秉勛《蘭花圖》扇面 ?紙本墨筆 ?縱18.7厘米 ?橫52.4厘米 ?徐悲鴻紀念館藏

此扇面以濃淡墨撇寫蘭葉，轉(zhuǎn)折飄逸。淡色寫蘭，欹仰向背，皆揮灑自如。以蘭葉、蘭花之動勢，寫出無形之風(fēng)，得李寫風(fēng)竹之妙處。

卓秉勛，生平不詳。工書，能畫，作有《益州書畫錄續(xù)編》。

清末民初 陳衡恪《墨蘭圖》 ?綾本墨筆 ?縱107.8厘米 ?橫33.3厘米 ?安徽省博物館藏

陳衡恪作畫用筆生辣勁強，這幅蘭圖以焦墨寫蘭葉，其勢紛披，硬朗爽健。蘭花用淡墨點寫，多以中鋒拖出，少了幾分娟秀嫵媚，卻多了一種桀驁不馴的氣勢，豪邁縱宕，暢快淋漓。

陳衡?。?876-1923年），字師曾，號槐堂、朽道人，江西義寧（今江西修水縣）人。陳三立子。曾留學(xué)日本，歸國后從事美術(shù)教育。擅詩文、書法;尤長繪畫、篆刻，曾得吳昌碩指授，筆簡意饒。山水參合沈周、石濤筆法;寫意花果取法陳道復(fù)、徐渭，結(jié)合寫生;偶作風(fēng)俗人物畫。和齊白石交誼甚深，藝術(shù)上相互影響。著有《中國繪畫史》、《染蒼室印存》等。

明末清初 王鐸《蘭竹菊圖》長卷

紙本墨筆 ?縱24.9厘米 ?橫116厘米 ?上海博物館藏

此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。竹葉、菊瓣及蘭葉皆以中鋒為之，筆力雄健、墨骨蒼勁，蘭花欹正俯仰，姿態(tài)各異，綽約有韻。菊葉、靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側(cè)鋒，具色彩感及滋潤靈氣。

王鐸（1592-1652年），字覺斯，號十樵、癡庵、癡仙道人等，河南孟津人。明天啟二年（1622年）進士，入清官至禮部尚書。工詩、古文和行草書，能以書法之筆作畫，頗有造詣，巧得雅趣。山水宗荊（浩）、關(guān)（仝），亦擅畫梅竹、蘭石，自成一格。傳世畫作有《家山臥游圖》、《書畫合璧圖》、《崇山蘭若圖》等。有《擬山園帖》集刻其法書。

（責編：李禹默）