十月是北京最美的季節(jié)之一，也是作為文化中心的首都文化生活最為豐富的時(shí)段。2015年10月24日至11月1日，“北京國際攝影周2015”在中華世紀(jì)壇舉行。

北京國際攝影周始于2013年，隨著全民攝影時(shí)代的到來，北京在金秋不僅有精彩的音樂周，還陸續(xù)迎來了一系列的大型攝影活動。今年，與攝影周幾乎同期，中央美術(shù)學(xué)院的“北京國際攝影雙年展”、三影堂的“中國攝影：二十世紀(jì)”，以及在798和草場地藝術(shù)區(qū)的一系列攝影活動儼然把10月變成了北京的攝影月。

今年的開幕式沿襲了上屆“紅毯秀”的儀式，近百位攝影人踏上被稱為“攝影之路”的大紅毯，10位攝影家還穿著其作品制作成的“流動的影像”主題服裝紅毯走秀，讓攝影的觀賞性有了別樣的解讀。開幕式借用了娛樂圈的吸引眼球的路數(shù)，再加上舉辦地地處市中心，北京國際攝影周的開幕式顯得比其他活動要熱鬧一些。

除了攝影之路，開幕活動還有主題講堂、項(xiàng)目推介會等。文化部副部長丁偉，國家新聞出版廣電總局黨組成員宋明昌，國家旅游局局長李金早，北京市委宣傳部常務(wù)副部長王海平，北京市文化局副局長關(guān)宇，北京市國有文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室副主任劉紹堅(jiān)，新華社圖片中心主任龍松林，中國藝術(shù)攝影學(xué)會主席楊元惺，中國攝影家協(xié)會主席王瑤等領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓出席了開幕活動，并為北京國際攝影周顧問委員會首批顧問委員頒發(fā)聘書。

本屆攝影周的展覽主要有國際展、國內(nèi)展、專題展。國際展部分最引人關(guān)注的是《薇薇安·邁爾的瞬間》攝影展。薇薇安·邁爾是前幾年被發(fā)掘出來的一位具有傳奇色彩的美國當(dāng)代杰出攝影師，她一生的職業(yè)是保姆，卻在上世紀(jì)五六十年代拍攝了超過10萬張的照片（本刊曾于2011年第6期海外欄目《薇薇安·梅耶，一個(gè)保姆一生的視覺日記》介紹過）。獲得奧斯卡提名的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》去年在美國公映，在全美乃至世界引起了極大的轟動。這次主辦方的宣傳中把“原作展”作為這個(gè)展覽吸引眼球的亮點(diǎn)來向公眾推介。薇薇安這個(gè)展覽這次在網(wǎng)上引起了熱議，不過熱議的并非關(guān)于這位被紐約時(shí)報(bào)稱為“與哈里·卡拉漢比肩”的女?dāng)z影師的作品本身，而是本次展覽所呈現(xiàn)的薇薇安·邁爾的作品稱為“原作”是否恰當(dāng)。現(xiàn)場一直循環(huán)展映的關(guān)于薇薇安·邁爾的紀(jì)錄片中其實(shí)已經(jīng)有了明確的線索，薇薇安本人生前曾在擴(kuò)印店洗印過很有限的一些作品小樣，而現(xiàn)在觀眾所看到的是收藏家用薇薇安生前的底片印制的照片。作為攝影周里最精彩的展覽之一，薇薇安的攝影本身的研究和討論并不充分，雖然現(xiàn)場的作品制作精良，但由于策展方用詞的不嚴(yán)謹(jǐn)，以至于我們依然糾纏于“原作”這樣本該由攝影界專業(yè)人士日常厘清與界定的問題，真是有些買櫝還珠之意味。

《德國先鋒展》策展人克里斯·邵爾茨為北京國際攝影周帶來了7位被其稱為“德國攝影研究者”的作品。無論在現(xiàn)當(dāng)代攝影史上，還是在當(dāng)代藝術(shù)中，德國的紀(jì)實(shí)攝影都扮演了重要的角色。本展覽所選擇的攝影作品則代表著當(dāng)代德國攝影的一些新的方向，盡管他們的定位與想法使其在作品呈現(xiàn)上均不相同，但都對攝影的紀(jì)實(shí)性從根本上產(chǎn)生了質(zhì)疑。這些攝影師利用攝影來表達(dá)他們的疑慮，盡管迥異于我們所熟悉的德國傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影，但共同的探索性的想法代表著他們正在探索的方向?！队^照-亞洲青年攝影師五人展》由中國攝影家協(xié)會影像國際網(wǎng)策展，集合了中國、孟加拉、日本、印度尼西亞等國及耶路撒冷地區(qū)五位青年攝影師的作品。作為本次攝影周策展的主力軍，中國攝影家協(xié)會影像國際網(wǎng)還在10月26日下午，帶來了一場由20位亞洲青年攝影師作品組成的幻燈視覺盛宴，這些在亞洲各國嶄露頭角的年輕攝影師，他們的作品大多是表現(xiàn)攝影師真實(shí)的內(nèi)心寫照。來自孟加拉的攝影師沙利婭·沙爾敏（Shahria Sharmin）在作品中反映了普遍的社會和文化問題，在他的《叫我Heena》的作品闡述里，這樣寫道：“我感覺我像條美人魚。我的身體告訴我，我是一個(gè)男人，可我的靈魂卻告訴我，我是一個(gè)女人”（ Heena. Hijra意為“中性人”，是南亞地區(qū)常用詞）。綜觀本次影像展映，這20位亞洲青年攝影師的作品大多擺脫了常規(guī)的呈現(xiàn)方式，而采用多媒體的形式，現(xiàn)場200余位攝影人和媒體代表觀看了本次攝影作品觀賞會，這已是第三次舉辦，之前分別在貴州攝影節(jié)和大理攝影節(jié)期間展播。

第25屆全國攝影藝術(shù)展覽首展在國內(nèi)展部分亮相，開幕式當(dāng)天舉辦了此次國展頒獎(jiǎng)儀式。這也是全國影展多年之后回歸北京首展。作為本屆北京國際攝影周的特別大展，《“中國大閱兵-紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”大型圖片展》所展出的圖片出自新華社108名攝影記者之手，不僅包括“9·3閱兵”現(xiàn)場的宏大場面，還將閱兵村里受閱官兵的訓(xùn)練和生活用視頻的方式講述，并篩選了部分新華社攝影記者在閱兵拍攝中的工作照、讓觀眾可以全方位了解大閱兵背后的故事。同時(shí)，作為豐富報(bào)道手段的嘗試，利用立體世界3D技術(shù)拍攝的閱兵立體影像也被帶入到展覽中。

同樣作為北京國際攝影周的品牌展覽之一，由中國攝影出版社主辦的《觸摸經(jīng)典：中國當(dāng)代100原作展》集中展示了收藏家靳宏偉先生所收藏的35名中國藝術(shù)家的100幅當(dāng)代攝影作品，勾勒出中國當(dāng)代攝影藝術(shù)的發(fā)展輪廓。對于攝影周的主要觀眾—眾多的攝影愛好者而言，當(dāng)代攝影顯然是他們并不熟悉的一個(gè)領(lǐng)域，往往顯得晦澀難懂，而次展覽可以讓他們對中國當(dāng)代攝影藝術(shù)的觀念形態(tài)有一個(gè)較為全面的了解。

在全民攝影時(shí)代，攝影作品的銷售越來越受到重視。本屆北京國際攝影周新增的“攝影市場”板塊，以“專題攝影展”為核心，在線上和線下兩個(gè)渠道面向全球?qū)I(yè)攝影師、攝影愛好者、策展人、普通群眾、攝影機(jī)構(gòu)、畫廊等征集專題攝影作品，并策劃成多個(gè)專題展覽，向全球美術(shù)館、文化館、畫廊、文化交流中心、會展中心、商業(yè)中心等機(jī)構(gòu)或個(gè)人進(jìn)行集中推介。最終，包括《銘記歷史 同護(hù)和平》《2015索尼世界攝影大賽優(yōu)勝作品展》等來自25個(gè)國家和地區(qū)的攝影師組成的30個(gè)主題推介展覽，吸引了近百家攝影機(jī)構(gòu)、圖片社、文化機(jī)構(gòu)與個(gè)人參與。同時(shí)在攝影周期間也安排了“中國映像世界”“環(huán)保公益至善”“新銳影像力量”“公眾影像傳播”“大眾生活廣角”等五個(gè)主題日，這些林林總總的攝影主題反映了當(dāng)今的攝影生態(tài)。這些展覽和活動分布在清華大學(xué)、中國人民大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、尚8藝術(shù)區(qū)、王府井步行街、798藝術(shù)區(qū)、龍影廊等高校、藝術(shù)區(qū)及商業(yè)場所的15個(gè)分會場。

本屆攝影周還舉辦了多場學(xué)術(shù)活動。開幕式當(dāng)天的主題講堂邀請了媒體風(fēng)暴（MediaStorm）公司創(chuàng)始人兼CEO布萊恩·斯道姆，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚，VII 圖片社成員沈綺穎，攝影史學(xué)者、策展人、中國美院中國攝影文獻(xiàn)研究所主任高初，當(dāng)代藝術(shù)電影中心（QUAD）和英國 FORMAT國際攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)路易斯·克萊門茨，中國國家畫院理論部研究員朱其等，他們與學(xué)術(shù)主持人李樹峰一起從影像與視覺記憶、影像與歷史、影像與時(shí)空、影像與夢想、影像與藝術(shù)品等方面分別展開論述。此外，還舉辦了33場講座論壇，內(nèi)容涉及國展評選、當(dāng)代攝影走向、名家作品分享等。

作為文化中心，首都北京擁有著基數(shù)龐大的攝影愛好者，相比于以往需要到外地的攝影節(jié)觀摩學(xué)習(xí)，家門口的攝影展覽讓愛好者們可以在眾多的展場分享中外攝影家的作品，這也是已經(jīng)舉辦了三屆的北京國際攝影周最大的功能和亮點(diǎn)。