劉寶垚

摘 要：隨著社會經濟體制的不斷改革，我國箱包行業(yè)取得了顯著的成績。但縱觀整個箱包行業(yè)，品牌產品極度匱乏，嚴重影響著我國箱包產業(yè)的高效發(fā)展。近年來，箱包行業(yè)逐漸暴露出市場混亂、發(fā)展不均衡等問題，提高自主研發(fā)能力，建設企業(yè)品牌成為我國箱包行業(yè)亟待解決的問題。當前，湘繡被廣泛應用于皮革箱包的設計中，與箱包的造型、色彩、裝飾等有機結合，形成唯美、精致的外觀效果。

關鍵詞：皮革箱包；設計；湘繡藝術；應用

隨著人們生活質量的不斷提高，對箱包的要求也不斷提高。箱包的設計與制造既要滿足實用性、舒適性，又要滿足人們日益增長的文化、審美需求。我國首批非物質文化遺產之一的湘繡是極具民族地域特色的一門工藝，其獨有的文化底蘊和藝術特色為世人所欣賞矚目。皮革箱包設計引用湘繡這門工藝能夠提升觀賞性和藝術性，結合皮革箱包的材料、色彩、造型裝飾等方面豐富設計，能夠產生別具一格的外觀效果。湘繡歷史悠久，這在1958年長沙楚墓出土的刺繡品上可以見證早在春秋戰(zhàn)國時期，楚地人們已經能夠熟練的運用刺繡技藝。在清朝晚期，逐步形成以長沙為發(fā)展中心的湘楚文化風格的民俗地域性極強的刺繡體系，蘇繡在這一時期被其奪去風頭。作為我國首批非物質文化遺產之一湘繡，柔和眾多藝術精粹形成獨具特色的藝術風格和其文化淵源也讓當今人們越來越多的重視和關注。皮革箱包作為工業(yè)設計的一個門類，應滿足人們實用需求的同時，還要考慮到滿足人們的精神需求和審美情趣?，F(xiàn)今，市場上銷售的箱包在外形、色彩等方面皆存在一定的共性，缺乏激發(fā)消費者強烈購買欲望的藝術性與個性。就注重時尚與個性的消費者而言，市面上千篇一律的箱包對其沒有任何吸引力。因此，提高箱包的外觀效果、藝術價值、文化內涵等刻不容緩。

1 皮革箱包材料與湘繡

眾所周知，皮革箱包的主要制作原料是皮革，其具備柔韌、質感軟綿等特點。[1]根據皮革的形成過程，可以將其劃分為天然皮革、人造皮革、合成皮革三個種類。這三種皮革的組成成分存在差異性，與湘繡的結合自然而然也會呈現(xiàn)出差異性。提及湘繡，必然會想到繡線、底料。對于繡線，其主要包括花線、絲線等。對于底料，其指的是在繡制過程中所選用的基底，絲、錦、絹等普遍被應用為基底布。

社會經濟、科技的快速發(fā)展，帶動了刺繡技術的變革。刺繡技術的發(fā)展經歷了手工刺繡、機器刺繡、電腦刺繡三個階段。電腦刺繡在很大程度上能夠節(jié)省人力、物力，但其仍舊不能取締手工刺繡。相較電腦刺繡而言，手工刺繡具備其不可比擬的優(yōu)勢：藝術特點（圖案工整娟秀，色彩清新高雅，針法豐富，雅艷相宜，繡工精巧細膩絕倫）、人文情懷。手工繡制的湘繡耗費人力、物力大，但是其與皮革箱包的結合能夠大大提升皮革箱包的檔次。其不僅抬高了皮革箱包的價格，而且增強了皮革箱包的藝術性與個性，進而滿足廣大消費者的高質需求。湘繡與皮革箱包面料結合形式主要有直接結合和間接結合兩種。

（1）直接結合。湘繡與皮革面料直接結合，即把皮革作為繡制的基底布。[2]皮革與絲、綢、絹的基底布不同，給其配置的繡針、繡線理應不同。在繡制過程中，繡針、繡線的質量對皮革箱包的制作具有重要的影響。通常，生產者大都選用具備韌性、光滑、結實等特點的繡線，比如尼龍線、人造線等。一般來說，在繡制時出現(xiàn)的斷線越少，生產出來的箱包產品則越精美。對于繡針的選擇亦有一定的講究，繡針太細，極易出現(xiàn)斷針的現(xiàn)象；繡針過粗，則對皮革表面造成瑕疵，對皮革的美觀具有負面影響。總而言之，生產者應根據皮革物理、化學特性對繡針、繡線等進行科學、慎重的選擇。繼湘繡與皮革面料直接結合之后，進入加工、整理工序。直接結合的方式，有利于提高皮革箱包的整體效果。此外，其結合的位置比較隨意。

（2）間接結合。間接結合即首先在紡織底料上完成湘繡，而后將其與皮革面料進行結合。這種結合方式省略了挑選特定繡針、繡線的環(huán)節(jié)，豐富了繡針以及繡線的搭配方式。間接結合方式與直接結合方式相比，在整體效果方面存在著不足。在繡制過程中，需考慮紡織底料與皮革箱包的色彩搭配是否協(xié)調。間接結合的繡制方式在布局上比較受限制，沒有直接結合的隨性。

2 皮革箱包工藝裝飾與湘繡

湘繡作為中國的非物質文化遺產，在工藝、針法等方面具有獨特的民族特色。就湘繡的針法而言，不僅豐富而且變化無窮，較為常見的主要有掄針、套針、施針、亂針、滾針等。通常，湘繡制品包括實用品、裝飾品兩個種類。其中，枕套、被面等屬于湘繡實用品；屏風、畫片等屬于湘繡裝飾品。在皮革箱包生產，制作過程中，湘繡美化的功能被充分發(fā)揮出來。對于湘繡的美化，主要包括：平面美化、立體美化兩種形式。

（1）平面美化。平面美化就是平面形狀的美化。平面美化在皮革箱包的裝飾中應用得較為普遍。例如，生產者采用摻針的針法，可以將花草等繡制對象刻畫得惟妙惟肖；生產者使用亂針針法，能夠豐富皮革箱包表面的紋理；生產者使用冰紋針針法，能夠凸顯繡制品的清新淡雅，并給人以詩意的感受。

（2）立體美化。在皮革箱包立體美化的過程中，主要采用掛件的形式。例如，時裝包、錢包等可以在拉鏈鎖頭、皮包表層等位置搭配一些湘繡小掛件，進而豐富皮革箱包的樣式。此外，湘繡的框裱對皮革箱包裝飾也產生了極大地影響。皮革箱包通過借鑒湘繡，能夠豐富其外形設計。

3 皮革箱包色彩與湘繡

色彩在皮革箱包所有的設計元素中占據著首屈一指的位置。近年來，皮革箱包的色彩裝飾工藝取得了顯著地提高，皮革箱包的色彩得到了多元化的發(fā)展。皮革箱包染色工藝的發(fā)展，打破了卡其色、棕黃色等老舊顏色的束縛，使皮革箱包邁入色彩繽紛的時代，為消費者創(chuàng)造了豐盛的視覺體驗。隨著時尚水平的不斷提高，人們對色彩搭配的技巧也有所提高。[3]在搭配色彩過程中，需考慮暖色與冷色的對比，顏色的互補。湘繡屬于四大名繡之一，著重凸顯寫實的特色。在繡制前，首先在畫紙上描繪出所要繡制的圖樣。湘繡的針也就是筆，線就是圖樣的顏色。湘繡主要依靠描摹圖樣進行繡制，因此在繡面、色彩方面追求其圖樣寫實的真實性、立體感。湘繡的繡線有88種顏色，能為皮革箱包提供豐富的色彩源，對裝飾皮革箱包具有重要的作用。

4 結束語

湘繡在裝飾皮革箱包中發(fā)揮著重要的作用。當前，皮革箱包等作為人們出行、裝飾的必備用品。其藝術性、個性等對滿足人們的精神、文化需求具有重要的意義。湘繡既是傳承悠久的民間工藝，又是繪畫藝術的延伸。湘秀作為單個裝飾掛件，又可以對皮革箱包表面的顏色、圖像等進行豐富，進而提高皮革箱包的外觀造型、藝術價值。希冀我國箱包制造商能夠加大對湘繡的重視、投資力度，并完善湘繡與皮革箱包結合的工藝，進而創(chuàng)立自身獨特的產品品牌，從根本上解決箱包千篇一律的問題。

參考文獻：

[1] 王立新，鄧瓊，王育星.湘繡藝術在皮革箱包設計中應用初探[J].西部皮革，2013（19）.

[2] 鄧瓊.箱包企業(yè)品牌形象設計與主題文化的挖掘研究[D].陜西科技大學，2014.

[3] 王安慧.苗族服飾元素在手提包裝飾設計中的應用研究[D].中南林業(yè)科技大學，2014.

[4] 許凡，徐青青.湖南湘繡藝術特色研究[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2008（06）.

[5] 楊俊.如何把握刺繡工藝在皮革中的運用[J].科技視界，2013（05）.