童滸灣

摘 要：“中國學(xué)派”剪紙動畫在其探索發(fā)展的道路中展示了獨特的藝術(shù)魅力，它在民族藝術(shù)的積淀下，決定著未來動畫藝術(shù)的發(fā)展方向。本文針對“中國學(xué)派”剪紙動畫藝術(shù)的藝術(shù)含義、優(yōu)勢、發(fā)展進行探究，供同行業(yè)工作者參考。

關(guān)鍵詞：“中國學(xué)派”；剪紙動畫；民族文化；創(chuàng)新

隨著時代的發(fā)展，中國動畫在探究的過程中面臨著新的階段。“中國學(xué)派”剪紙動畫在其探索發(fā)展的道路中展示了獨特的藝術(shù)魅力，剪紙動畫的設(shè)計中涵蓋著豐富造型藝術(shù)和想象思維，它在民族藝術(shù)的積淀下，決定著未來動畫藝術(shù)的發(fā)展方向。

1 “中國學(xué)派”剪紙動畫藝術(shù)的含義

顧名思義，“中國學(xué)派”動畫指的是在我國民族文化的浸染中的動畫形象藝術(shù)。剪紙動畫、水墨動畫、皮影動畫被稱為三大“中國學(xué)派”代表類別。這些具有濃厚文學(xué)藝術(shù)色彩的形象元素取自傳統(tǒng)事物，并洋溢著極其鮮明的時代個性。

我國動畫藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷頗具起伏。當(dāng)前形勢下，中國動畫在整體上出現(xiàn)蓬勃發(fā)展的跡象，但是在整體上仍然落后于發(fā)達國家。一些外來的動畫藝術(shù)因其獨特的造型和瑰麗的視聽效果更能征服人們的眼球。

其中，剪紙動畫體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)造型中的象征藝術(shù)、構(gòu)成藝術(shù)和造型藝術(shù)，深受人們的喜愛。只有民族的才是世界的，這一觀點在動畫產(chǎn)業(yè)中同樣適用。剪紙將平面鏤空作為塑造人物、景物、事物的特殊手段，制作成平面關(guān)節(jié)紙偶，由所雕刻、精剪的紙張構(gòu)成剪紙動畫，并放置在玻璃上，用逐格拍攝的方式記錄下分解步驟，從而做出連貫順暢的藝術(shù)作品。中國剪紙動畫立足于本土文化，能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，更能宣揚傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，因此在現(xiàn)代動畫創(chuàng)作中更加成熟和自然，集中體現(xiàn)了剪紙動畫和民俗藝術(shù)的互通關(guān)系。特別是進入21世紀(jì)以后，“中國學(xué)派”動畫在國際化、市場化和產(chǎn)業(yè)化中不斷探求新的市場定位，將中國本土動畫推進國家舞臺。

2 “中國學(xué)派”剪紙動畫藝術(shù)的應(yīng)用

基于“中國學(xué)派”剪紙動畫藝術(shù)的藝術(shù)魅力，幾代動畫愛好者對它進行了多次探究和研討。隨著動畫設(shè)計科學(xué)技術(shù)水平的提高，關(guān)乎民俗發(fā)展的剪紙動畫覆蓋面更加廣泛和深入，并在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域注入了濃郁的“時尚中國風(fēng)”，這也使剪紙藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣的發(fā)展語言。

2.1 剪紙動畫的造型藝術(shù)

在“中國學(xué)派”動畫藝術(shù)中，老一輩的藝術(shù)家已經(jīng)進行了多種多樣的開拓，以齊白石為首的動畫電影《小蝌蚪找媽媽》成為動畫作品中的佼佼者。在剪紙動畫的探究中，藝術(shù)家們將剪紙作品中的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)融入其中，并從花草、鳥獸、魚蟲等作品中選擇適應(yīng)的藝術(shù)元素，巧妙地運用了剪紙鏤空的藝術(shù)效果，從中提取剪紙動畫的藝術(shù)源泉。這些剪紙動畫造型就是汲取了傳統(tǒng)圖案中的風(fēng)格。以剪紙動畫梅花為例，剪紙作品的梅花要么傾向于飽滿、圓潤的花瓣，要么體現(xiàn)在抽象的梅花變形上。觀眾既能夠感受到這是梅花，也能從這樣的造型藝術(shù)中感受新意。這樣的特點可以巧妙地運用在動畫中，既能呈現(xiàn)民族韻味，也能挖掘現(xiàn)代形式美感。這樣的造型方法還體現(xiàn)在荷葉、樹枝、動物等角色上，都是兼職造型藝術(shù)的又一種創(chuàng)新方式。

2.2 剪紙動畫的繪制技法

隨著設(shè)計軟件的更新，多用AI等現(xiàn)代動畫制作軟件，在實現(xiàn)了快捷工作的基礎(chǔ)上，也流失了一些手工動畫的質(zhì)樸和氣韻。在中國派剪紙動畫的具體表現(xiàn)中，拉毛剪紙工藝是經(jīng)歷多個時期的重大改良。在傳統(tǒng)的剪紙工藝的表達上，雕刻、鏤空、刻畫是主要的藝術(shù)表達技法。它呈現(xiàn)的畫面感十足、色塊比較統(tǒng)一、構(gòu)圖也十分精美。將剪紙工藝應(yīng)用在動畫作品中，表現(xiàn)的情感十分飽滿。但是剪紙作品的顏色渲染上存有困難，不利于表現(xiàn)水墨畫般的暈染效果。為了解決這一難題，動畫大師胡進慶先生和他的團隊改良創(chuàng)新技法，形成了拉毛剪紙工藝，并運用在剪紙動畫《鷸蚌相爭》上。將拉毛剪紙工藝運用在動畫設(shè)計上，將動畫場景根據(jù)所需要的顏色繪制好，然后在顏色的基礎(chǔ)上拉制出獨特的纖維絨毛邊緣，使之出現(xiàn)水墨畫般漸變、暈染的效果。而且這一技法也使得《鷸蚌相爭》整部剪紙動畫的繪制流程更加精簡。

2.3 剪紙動畫的發(fā)展創(chuàng)新

中國剪紙動畫的創(chuàng)始作品是動畫大師萬古蟾帶領(lǐng)劉鳳展等人歷時兩年制作的動畫作品——《豬八戒吃西瓜》。這部動畫作品因取自《西游記》呈現(xiàn)詼諧、神奇、幽默的風(fēng)格，獲得了不少觀眾的認可?！敦i八戒吃西瓜》應(yīng)用了多層景的移動方式，突破了《豬八戒吃西瓜》的以全景為主要表現(xiàn)形式的單一局面，讓觀眾從皮影戲般的平面動作中超脫出來，成為一種新的剪紙動畫方式。

如果說，這部電影成功的地方是首次將剪紙藝術(shù)融入其中，那么《人參娃娃》就是一段時期后，剪紙動畫的積極開拓。其中，頗具民俗氣息的故事內(nèi)容、視覺效果也使它獲得了1979年埃及第一個亞歷山大國際電影節(jié)最佳兒童片獎。

除此之外，在剪紙動畫的基礎(chǔ)上，《鷸蚌相爭》的作者胡進慶先生還和他的團隊運用了工藝作品的制作方式，將真實的羽毛張貼在剪紙鳥類的身上，達到裝飾與實用效果兼?zhèn)涞淖饔谩＿@些不同時期的剪紙動畫方式都具有一定的時代特點，整體故事結(jié)構(gòu)更加豐滿，人物形象也更加鮮活，在藝術(shù)元素的表現(xiàn)上更加豐富多彩。

3 “中國學(xué)派”剪紙動畫的未來發(fā)展方向

筆者認為，從總體上說，“中國學(xué)派”剪紙動畫將在未來呈現(xiàn)出以下幾種發(fā)展方向：

首先，剪紙動畫因其獨有的民俗特性，將繼續(xù)取材于民間故事。日前熱播的動畫電影《神筆馬良》獲得了不小的轟動，勾起了不少人的童年回憶，從這方面說，民間神話、寓言是勞動人民的生活寫照，能夠激發(fā)人們的情感共鳴，更加貼合剪紙動畫的創(chuàng)作源泉，促使未來動畫電影起到教化作用。其次，將注重和民間工藝、服裝設(shè)計等領(lǐng)域的多項結(jié)合。通過剪紙的創(chuàng)新發(fā)展趨勢，探究更加新穎的中華民族動畫產(chǎn)業(yè)。再次，剪紙動畫將會繼續(xù)開創(chuàng)手繪與電腦制作技術(shù)的綜合作用，挖掘其中的藝術(shù)情感，完美展示“中國學(xué)派”動畫的內(nèi)在含義。

4 結(jié)論

在我國動畫品質(zhì)逐步上升的今天，剪紙動畫的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展都已經(jīng)提到了日程上。除了剪紙激發(fā)的巧妙運用，影片中足夠的情感融入也是國產(chǎn)動畫逐步走向繁榮的強大力量。為了讓動畫作品的主體更加鮮明、形式更加靈活，廣大動畫設(shè)計者要充分利用剪紙藝術(shù)的特殊魅力，在藝術(shù)實踐上不斷融入思想和技巧，積極探究“中國學(xué)派”剪紙動畫藝術(shù)的發(fā)展方向，強力推動我國民族化動漫產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展。

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