董南詩

【摘要】中國古典舞在中國乃至世界的舞蹈之林中都占有重要的地位，其舞姿形態(tài)中蘊含的濃厚東方美感更是中國古典舞形成的立足點和發(fā)展軌跡。中國古典舞的形成正處于新中國成立之初，思想得到解放的同時也是基于傳統(tǒng)藝術(shù)形式來進行中國古典舞的編創(chuàng)，其中戲曲身段對于中國古典舞中的舞姿形態(tài)影響是最為巨大的。本文從古典舞舞姿形態(tài)對戲曲身段的繼承角度來進行論述，其目的在于分析出中國古典舞舞姿形態(tài)在哪些方面繼承了戲曲身段，由表及里的探究中國古典舞的發(fā)展態(tài)勢?？陀^的反映出中國古典舞發(fā)展特征。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞 舞姿形態(tài) 戲曲身段 繼承

在戲曲藝術(shù)中，身段的表達作用是不言而喻的，這種帶有明顯指向性與寓意性的肢體動作具有更加明顯的藝術(shù)性，但是身段這種表現(xiàn)形式畢竟是與戲曲其它因素復(fù)合使用的，所以在共同發(fā)展的同時也會產(chǎn)生一定的局限性。而中國古典舞的產(chǎn)生正是摒棄了禁錮在戲曲身段上的一些局限性，進而讓戲曲身段在一些與之相近的元素構(gòu)建在一起，最終形成中國古典舞中的舞姿形態(tài)。中國古典舞舞姿形態(tài)對于戲曲身段的特征的繼承既是全面的也是有選擇性的。全面之處在于對于這些戲曲身段特征中進行符合中國古典舞舞姿形態(tài)發(fā)展要求的某些方面來進行整合加工，確立了中國古典舞舞姿形態(tài)的發(fā)展方向。

一、中國古典舞舞姿形態(tài)對戲曲身段程式性的繼承

在完整戲曲身段程式下，中國古典舞舞姿形態(tài)的程式性可以說是將戲曲身段去粗取精，將來源于生活的舞姿形態(tài)分整化。

1.身法

“身”實際上是聯(lián)系身體各部分肢體的紐帶，讓各部位能夠通過身子達到一種和諧、默契的配合，讓原本獨立不同的動作得到統(tǒng)一。在戲曲身段中，“身”主要是分為胸、腹、腰三個部分，其中又是以“腰”為核心與指點。腰是聯(lián)系上下身的樞紐，故此在戲曲身段中表達“圓”的意境時都會以腰為軸進行形體動作的復(fù)雜變化和交織配合。在戲曲身段中，“身”的動作往往都是以晃、擰、擺、前探、后貼、立腰等動作為主的，這也對中國古典舞中“身韻”以腰為軸構(gòu)成“擰、傾、圓、曲”提供了極大的借鑒作用。在中國古典舞藝術(shù)中，“身韻”的產(chǎn)生是一種由內(nèi)及外的本質(zhì)性的超越，讓中國古典舞真正成為了一門獨立的藝術(shù)形式。

3.步法

在戲曲身段表演中，“步”一直具有重要作用，更能夠讓人物的心情表達出來?！安健钡拈_合及行進方式是表現(xiàn)人物特征及心情的重要手段之一。在中國古典舞中，舞姿形態(tài)動作被占據(jù)主導(dǎo)，“步”作為動作的支撐點以及行進的動力更是起到了重要的作用，在中國古典舞舞姿形態(tài)中，舞步也是圍繞著“圓”的律動軌跡進行的，并很好的延續(xù)了戲曲身段中“步”對于人物心情的表現(xiàn)方法，讓舞姿形態(tài)更具說明性和表現(xiàn)力。

二、中國古典舞舞姿形態(tài)對戲曲身段規(guī)整性的繼承

在中國古典舞形成之初，就已經(jīng)確立了“圓”的這種傳統(tǒng)的活動規(guī)律，同時在戲曲身段規(guī)律性的基礎(chǔ)上形成了“擰、傾、圓、曲、閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”等動律規(guī)則，讓中國古典舞的舞姿形態(tài)組合和變化在符合中國人的審美觀念基礎(chǔ)上進行了更深更廣的拓展，讓中國古典舞的表達方式更加多樣、豐富。

1、從“擰”形態(tài)看古典舞舞姿形態(tài)對戲曲舞蹈身段的繼承

“擰”是中國古典舞身韻中美的支柱，同時也大量的存在于古典舞的舞姿形態(tài)中?！皵Q”這種動律變化在我國的戲曲身段中也是存在的，并與之形成繼承、發(fā)展關(guān)系。在戲曲身段中已經(jīng)形成了中國獨特的舞姿審美標(biāo)準以及特點，古典舞在更加豐富的肢體動作基礎(chǔ)上進一步探索舞姿形態(tài)的表現(xiàn)力，并以此形成了“擰”這種古典舞所特有的舞姿形態(tài)。

2、從“圓”形態(tài)中看古典舞舞姿形態(tài)對戲曲舞蹈身段的繼承

戲曲舞蹈吸收了眾多姊妹藝術(shù)動作形態(tài)的精髓，而戲曲身段則更是講究“曲線美”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，亦可稱為“劃圓圈”的藝術(shù)。世界各國的舞蹈形式都有“圓”的存在，但是戲曲身段區(qū)別于芭蕾、國外的民間舞蹈的是外國的舞蹈藝術(shù)往往動作是在直線的基礎(chǔ)上進行畫圓的動率變化，而戲曲身段則是超脫了直線與平面，更多的是在“圓”的基礎(chǔ)上在進行“圓”的動作變化。戲曲身段無論是在動還是靜中都是講究“圓”的，讓戲曲人物產(chǎn)生的動中有靜，靜中有動的藝術(shù)效果。

三、中國古典舞舞姿形態(tài)對戲曲身段節(jié)奏性的繼承

節(jié)奏性是中國古典舞這種舞臺藝術(shù)所必備的，中國古典舞節(jié)奏具有極強的民族特點與韻味。在中國古典舞中，肢體動作已經(jīng)成為了表現(xiàn)故事內(nèi)容的最主要的渠道，更加展現(xiàn)了古典舞舞姿形態(tài)獨有的古典韻味，進而形成了中國古典舞最具表現(xiàn)力的形式之一——身韻。在中國古典舞中，身韻這種內(nèi)在氣息調(diào)節(jié)帶動外部舞姿形態(tài)的變化使得人物的性格特征等能夠更加突出，通過節(jié)奏的變化就能展示出人物心情和劇情變化等等。

中國古典舞相較于戲曲藝術(shù)可以是新興的，而古典舞中的舞姿形態(tài)更是在戲曲身段中汲取了豐富的養(yǎng)分進行發(fā)展，戲曲身段給中國古典舞舞姿形態(tài)帶來了無可替代的影響?，F(xiàn)如今的中國古典舞舞姿形態(tài)雖然動作特征仍與戲曲身段的特征存在直接的聯(lián)系，但是人們已經(jīng)認同了中國古典舞舞姿形態(tài)的表達方式，并且深深的烙上了古典舞的烙印。

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