【摘 ?要】《美國(guó)新聞攝影教程（第六版）》是美國(guó)攝影理論家、新聞攝影師肯尼斯·科布勒編寫的新聞攝影權(quán)威著作。該書從新聞任務(wù)、不同新聞的拍攝技巧、攝影器材的合理運(yùn)用、圖片故事、多媒體與視頻等多層面進(jìn)行闡述，并用較長(zhǎng)篇幅論述了新聞道德與法律相關(guān)話題。

【關(guān)鍵詞】《美國(guó)新聞攝影教程（第六版）》;技術(shù); 藝術(shù)

【作者單位】趙羽中，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)。

肯尼斯·科布勒指出，新聞攝影就是要將新聞事件最高潮、各要素達(dá)到完美平衡的一瞬凝固下來(lái)。本文介紹其編寫的《美國(guó)新聞攝影教程（第六版）》（以下簡(jiǎn)稱《教程》）一書有“普利策獎(jiǎng)?chuàng)u籃”之稱。該書在第六版中新增了新聞攝影作品，并用簡(jiǎn)潔的技術(shù)性語(yǔ)言闡述了新聞攝影的規(guī)律與拍攝技巧。

一、光線是新聞攝影的靈魂

首先，讓自然光線、室內(nèi)的外光源成為表達(dá)攝影藝術(shù)的語(yǔ)言。

尼斯·科布勒在書中提到：一天中不同時(shí)段的自然光線，對(duì)氣氛的烘托與藝術(shù)表達(dá)是不一樣的。例如，《科林斯堡科羅拉多人報(bào)》的里奇·亞伯拉罕森拍攝的運(yùn)動(dòng)員晨練照片，照片里前三個(gè)跑步的運(yùn)動(dòng)員被建筑物遮擋而成為黑色剪影，陽(yáng)光斜落在第四個(gè)人面龐上。大面積黑白色調(diào)對(duì)比讓照片顯得清爽利落，活力十足。攝影記者之所以選擇在黎明或清晨時(shí)拍攝，因?yàn)樾甭涞年?yáng)光不僅能展現(xiàn)更多柔和色調(diào)，還會(huì)增強(qiáng)人物肖像及其動(dòng)作的立體感，讓景物更具雕塑感。另外，攝影師還可借助與自然光線大致相等的閃光燈來(lái)平衡光線。如果夜晚降臨，天空變成冷色的墨藍(lán)，此時(shí)將相機(jī)的白平衡調(diào)整為3200開爾文或白熾光位置，天空背景就會(huì)變成浪漫的藍(lán)調(diào)。

其次，閃光燈不僅能解除對(duì)光源的束縛，還是很好的補(bǔ)充光源。

《教程》認(rèn)為靈活運(yùn)用閃光燈可以制造自然光、室內(nèi)光源等光線效果。閃光燈的使用方法主要有反射、平衡、補(bǔ)光和多重閃光燈等。反射閃光燈是讓光線更柔和，不過使用環(huán)境必須在2.4—3m的空間內(nèi)，讓拍攝對(duì)象距反射光的白色天花板或墻面0.9～～6m，使用f/2.8或f/4的大光圈進(jìn)行曝光。平衡光則是當(dāng)閃光燈與現(xiàn)場(chǎng)光配合時(shí)，讓兩種光線達(dá)到平衡。尼斯·科布勒實(shí)驗(yàn)后得出：傍晚?xiàng)l件下，現(xiàn)場(chǎng)背景光的正常曝光比閃光燈正常曝光的快門速度快出兩級(jí)快門速度時(shí)，拍出的照片最自然。所以，測(cè)試使用平衡光時(shí)，攝影師可先將閃光燈設(shè)為TTL模式，光圈設(shè)為f/4或f/2.8，相機(jī)設(shè)為手動(dòng)后調(diào)整快門速度，當(dāng)測(cè)光筆顯示背景光正常曝光比閃光燈曝光快出兩個(gè)快門速度即可。用閃光燈補(bǔ)光，是在背景光較強(qiáng)時(shí)常用。如中午陽(yáng)光直射會(huì)造成人物肖像的“黑眼窩”等問題，這時(shí)可以使用閃光燈或閃光傘補(bǔ)光，將陰影部分照亮。使用補(bǔ)光既可以選擇設(shè)定相機(jī)的“閃光燈補(bǔ)償”功能，也可以手動(dòng)設(shè)置：先將快門設(shè)為手動(dòng)，快門速度在1/200s或1/500s之間，調(diào)整光圈至能對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光合適曝光，隨后將閃光燈設(shè)置為TTL模式，距被拍攝對(duì)象3—4.5m拍攝，邊試拍邊調(diào)整閃光燈補(bǔ)償控制，直至將補(bǔ)償光設(shè)成比現(xiàn)場(chǎng)光低一到三個(gè)量級(jí)即可。

再次，運(yùn)動(dòng)物體抓拍及體育攝影技巧。

運(yùn)動(dòng)目標(biāo)運(yùn)動(dòng)速度較快、運(yùn)動(dòng)目標(biāo)離相機(jī)距離較近、鏡頭焦距較長(zhǎng)、運(yùn)動(dòng)目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)方向與相機(jī)軸線角度較大時(shí)，攝影師須提高快門速度。在運(yùn)動(dòng)物體攝影中，大多數(shù)情況為體育新聞攝影。尼斯·科布勒說(shuō)：“體育攝影必須能定格住‘巔峰時(shí)刻。如賽跑時(shí)，沖刺的終點(diǎn)線是運(yùn)動(dòng)員產(chǎn)生‘巔峰時(shí)刻的地方;籃球場(chǎng)地上，三分線以內(nèi)與籃板下是產(chǎn)生運(yùn)球、投球等‘巔峰時(shí)刻的集中位置”。所以不同體育項(xiàng)目產(chǎn)生最具代表性動(dòng)作的位置也不同，為了抓拍甚至要將相機(jī)安裝在球門前、籃圈下等處，用無(wú)線遙控拍攝出更新奇視角。另外《教程》還提到“追隨拍攝法”，即用較慢快門速度，在曝光期間迅速移動(dòng)相機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)目標(biāo)抓拍。照片里會(huì)形成相對(duì)清晰的運(yùn)動(dòng)目標(biāo)，以及虛化和具有條紋感的背景。另外，不同場(chǎng)地對(duì)相機(jī)要求也不同，在足球等較大場(chǎng)地拍攝時(shí)要用到300mm或400mm長(zhǎng)焦快速鏡頭相機(jī)或300mm長(zhǎng)焦鏡頭加1.4倍遠(yuǎn)攝鏡頭接圈的全畫幅相機(jī)，使用f/2.8光圈、1/500s以上快門速度拍攝。長(zhǎng)焦鏡頭最大好處是讓不相干的人或景物虛化為背景，并突出主體。此外，運(yùn)動(dòng)目標(biāo)抓拍及體育攝影時(shí)，攝影師提前預(yù)判很重要，因?yàn)槿说姆磻?yīng)延遲會(huì)錯(cuò)過經(jīng)典一刻。

二、用凝固的光影敘述新聞故事

第一，選擇新聞攝影的敘事方式。

尼斯·科布勒指出，用圖片講故事是攝影記者的終極追求。而圖片敘事分有主題、無(wú)主題兩種。無(wú)主題諸如一張風(fēng)景圖片、一個(gè)溫馨場(chǎng)景，只要賦予照片一個(gè)名字即可。主題故事反映社會(huì)問題更為深刻，跟蹤拍攝過程相對(duì)復(fù)雜，其敘事技巧為：首先，要選擇新聞人物的類型及跟蹤角度，有知名人士，包括杰出人物、娛樂明星等;還有不知名但有趣的人，即與眾不同、發(fā)生過有趣的、新奇故事的人;還有不知名但有代表性的人，如普通而具有代表性的北漂青年。其次，要讓主題下的新聞?wù)掌纬烧w。最簡(jiǎn)單的做法是要么從頭到尾將鏡頭對(duì)準(zhǔn)同一個(gè)人，追蹤他的故事;要么將鏡頭對(duì)準(zhǔn)同一個(gè)事物和環(huán)境，講述不同時(shí)段下發(fā)生的新聞事件。保持新聞圖片的角度和視覺氛圍的統(tǒng)一性、拍攝技術(shù)上的連貫性，有利于提供連續(xù)視角，保持主題統(tǒng)一。第三，不同新聞報(bào)道敘事方式也不相同。有的新聞報(bào)道一個(gè)問題的同時(shí)也能給予答案，如一個(gè)單親家庭母親犯罪后留下年幼子女無(wú)人照料，攝影師則可跟蹤拍攝整個(gè)事件直至問題解決。有些反映十分復(fù)雜的社會(huì)問題的新聞事件，新聞攝影只能報(bào)道現(xiàn)象，卻無(wú)法給出答案，如戰(zhàn)亂和局勢(shì)動(dòng)蕩情形下的婦女兒童問題等。

第二，要讓新聞?wù)掌３肿匀粩⑹隆?/p>

尼斯·科布勒認(rèn)為，圖片報(bào)道中應(yīng)自然敘事，讓新聞事件有它自然的發(fā)展弧線。雖然新聞一般都不能摻入主觀情感及評(píng)判，但有些新聞?lì)}材本身就存在觀點(diǎn)。因此，新聞攝影既要客觀記錄社會(huì)現(xiàn)象，還要鮮明、深刻地揭示問題。新聞攝影要吸引讀者關(guān)注照片里人物所遇的難題，沿著情節(jié)主線開展敘述，讓讀者關(guān)心問題的解決。不過有些復(fù)雜的新聞事件要全程跟蹤拍攝的話，會(huì)長(zhǎng)達(dá)數(shù)月甚至一年以上，考慮到縮短周期和降低費(fèi)用，報(bào)道可選擇在該新聞事件重大結(jié)果即將發(fā)生時(shí)進(jìn)行。

第三，技藝結(jié)合打造高水準(zhǔn)的新聞攝影照片

新聞攝影也具有一定技術(shù)含量，掌握一定的攝影技巧可以更好地進(jìn)行新聞?wù)掌呐臄z。

第一個(gè)技巧，攝影師進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)尋找適合的高度和角度，先用廣角變焦或長(zhǎng)焦變焦相機(jī)拍攝一張全景照片。如《前線報(bào)》攝影記者吉恩·佩皮拍攝舊金山和平示威游行時(shí)，他站在四米高的梯子上將整條擠滿示威人群的街道、遠(yuǎn)處舊金山標(biāo)志性建筑物輪渡大樓、近處示威者的喊話情景全部拍下來(lái)，照片清晰動(dòng)感、富有沖突的戲劇性。

第二個(gè)技巧，攝影師可尋找人性化視角進(jìn)行拍攝。尼斯·科布勒主張，所有事故與災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的新聞攝影，都應(yīng)從人物悲劇入手，以引起讀者對(duì)悲劇人物的共鳴。如文中以《瓦卡維爾記者報(bào)》發(fā)表的“消防員安慰卡在側(cè)翻跑車?yán)锱印毙侣務(wù)掌瑸槔?，這張照片讓讀者對(duì)受傷女子處境表示擔(dān)憂的同時(shí)，也對(duì)救援人員產(chǎn)生好感。

第三個(gè)技巧，攝影師可抓住有代表性的偶然瞬間。災(zāi)難、暴力現(xiàn)場(chǎng)由于其沖突烈度、災(zāi)害程度因素，攝影師容易抓拍到具有代表性的偶然瞬間，但一般新聞現(xiàn)場(chǎng)就不同了，特別是政治會(huì)議及活動(dòng)等較為枯燥的一般新聞現(xiàn)場(chǎng)?！度A盛頓郵報(bào)》攝影記者雷·拉茲蒂格是這方面專家，他常用一臺(tái)18～50mm鏡頭非全畫幅相機(jī)戴28～70mm變焦鏡頭和一臺(tái)50～140mm非全畫幅數(shù)相機(jī)戴70～210mm變焦鏡頭。這樣可以用較短鏡頭拍攝政治活動(dòng)及會(huì)議全景，用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝人物肖像。不過《教程》建議，政治新聞等攝影記者要保持安靜，甚至不能使用閃光燈，以免打擾到對(duì)方，這些技巧比拍攝技巧本身更重要。

第四個(gè)技巧，攝影師要尋找新穎的拍攝視角。新聞?wù)掌荛_常規(guī)場(chǎng)景，抓拍偶發(fā)性強(qiáng)、極具代表性的新聞圖片。如《基度山新聞報(bào)》攝影記者陶德·海斯勒跟蹤拍攝一組美國(guó)在伊拉克陣亡士兵運(yùn)送回國(guó)的照片，其中一張柔和室內(nèi)光照片里，懷孕妻子用隆起的腹部貼在丈夫靈柩上，輕聲抽泣和喃語(yǔ);另一張照片中妻子則希望陪丈夫最后一晚，她靜臥在床上聽筆記本電腦里放出丈夫最喜愛的歌，屏幕發(fā)出淡藍(lán)的光映在她憂傷的面龐上，與身后深棕色的愛人靈柩和十字架，以及淡黃色背景墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。除了特別的新聞圖片敘事角度，光線的合理運(yùn)用、較好處理環(huán)境細(xì)節(jié)信息與背景也能帶來(lái)較好的藝術(shù)效果。如《馬林獨(dú)立日?qǐng)?bào)》攝影記者杰夫·溫德賽用多媒體投影儀做光源，將兩個(gè)女性面龐照亮，投影儀投射出來(lái)的數(shù)字符號(hào)落在她們臉上，與藍(lán)黑色背景形成對(duì)比色，整個(gè)照片顯得迷幻與科技感十足。

綜上所述，優(yōu)秀的新聞攝影圖片的拍攝必然需要新聞攝影工作者有豐富的經(jīng)驗(yàn)及技巧。作為美國(guó)著名的攝影理論家、新聞攝影師，肯尼思·科布勒在書中向讀者展示了鮮活的拍攝體驗(yàn)和豐富的新聞攝影實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，解密了優(yōu)秀新聞攝影照片拍攝的實(shí)戰(zhàn)技藝。這是一本與時(shí)俱進(jìn)的新聞攝影教科書，是新聞攝影工作者的經(jīng)典教程。