摘 要：邵克萍是上海版畫(huà)界的重要人物，青年時(shí)期，正值中國(guó)被日本帝國(guó)主義侵略的危難時(shí)期。此時(shí)的熱血青年擁有著滿(mǎn)腔的怒火和愛(ài)國(guó)激情，他意欲宣泄，尋求突破。在魯迅的號(hào)召下，邵克萍滿(mǎn)懷勇氣，激流勇進(jìn)，義無(wú)反顧地將自己的青春全部投入反抗斗爭(zhēng)與革命事業(yè)，開(kāi)啟了一扇通往藝術(shù)人生的大門(mén)。1949年新中國(guó)成立以后，邵克萍創(chuàng)作了大量建設(shè)題材的套色木刻版畫(huà)，這類(lèi)版畫(huà)作品色彩鮮亮，內(nèi)容豐富，同之前的作品相比，無(wú)論是題材上還是畫(huà)面表現(xiàn)上均有很大的差異。邵克萍一生堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，戰(zhàn)時(shí)將刻刀作為武器，強(qiáng)烈抨擊侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的傷害，描繪抗戰(zhàn)勝利給人民帶來(lái)的喜悅；在新中國(guó)成立后更是創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)祖國(guó)朝氣蓬勃地發(fā)展的作品，我們從邵克萍上世紀(jì)五六十年代的大量作品的題材選擇上都可以看出，他對(duì)于建設(shè)題材的熱愛(ài)和對(duì)于新生活的激情。

關(guān)鍵詞：邵克萍 套色木刻 風(fēng)景 版畫(huà)

邵克萍是上海版畫(huà)界的重要人物，青年時(shí)期，正值中國(guó)被日本帝國(guó)s主義侵略的危難時(shí)期。此時(shí)的熱血青年擁有著滿(mǎn)腔的怒火和愛(ài)國(guó)激情，他意欲宣泄，尋求突破。恰逢魯迅鼓勵(lì)廣大有志的藝術(shù)青年發(fā)展中國(guó)自己的版畫(huà)，經(jīng)過(guò)他的推波助瀾，新興版畫(huà)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)浪潮聲勢(shì)逐漸浩大，蓬勃發(fā)展。在魯迅的號(hào)召下，邵克萍滿(mǎn)懷勇氣，激流勇進(jìn)，義無(wú)反顧地將自己的青春全部投入反抗斗爭(zhēng)與革命事業(yè)，在這一過(guò)程中，他借由此徑，開(kāi)啟了一扇通往藝術(shù)人生的大門(mén)。

1949年新中國(guó)成立以后，邵克萍創(chuàng)作了大量建設(shè)題材的套色木刻版畫(huà)，這類(lèi)版畫(huà)作品色彩鮮亮，內(nèi)容豐富，同之前的作品相比，無(wú)論是題材上還是畫(huà)面表現(xiàn)上均有很大的差異。

對(duì)于邵克萍在這一階段的版畫(huà)創(chuàng)作，其子邵黎陽(yáng)先生曾做過(guò)這樣的描述：“新中國(guó)誕生后，從窮困中擺脫出來(lái)的老百姓，都有翻身做主人翁的良好感覺(jué)。我父親的這種感受一定很強(qiáng)烈。他在軍管會(huì)文藝處、華東文化部藝術(shù)處美術(shù)室、華東美協(xié)這些大致屬于上海美術(shù)家協(xié)會(huì)前身的美術(shù)圈里工作和調(diào)動(dòng)，直至1954年春天，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)成立，他開(kāi)始較長(zhǎng)時(shí)間在那里工作。心底的安定給他帶來(lái)莫大好處，這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作了一批很陽(yáng)光的作品。這些作品的內(nèi)容和形式，多得益于好心情?！闭怯捎凇昂眯那椤?，邵克萍的作品逐漸變得色彩鮮亮、構(gòu)圖富有激情。

邵克萍創(chuàng)作于1953年的套色木刻版畫(huà)《東海涌日》（圖1）是一幅描繪海上日出的作品。通過(guò)同色系顏色的“近深遠(yuǎn)淺”將空間推開(kāi)去。邵黎陽(yáng)曾這樣描述此作品：“此圖運(yùn)用套色的變化，簡(jiǎn)潔明快地推遠(yuǎn)了海平面?！?/p>

這幅作品與楊涵創(chuàng)作于1956年的套色木刻版畫(huà)《海防巡邏》（圖2）都是20世紀(jì)50年代中期的表現(xiàn)海景的作品。《海防巡邏》的畫(huà)面對(duì)于空間感也已經(jīng)有了著重處理，但是顏色運(yùn)用上是單版單色，并不強(qiáng)調(diào)每版顏色的豐富性，并且主要是靠明度差來(lái)表現(xiàn)空間感；而更早幾年創(chuàng)作的《東海涌日》在色彩表現(xiàn)上則已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)膶哟胃?，空間表現(xiàn)主要借助不同色彩的變化來(lái)表現(xiàn)。

1954年創(chuàng)作的《田野》（圖3）是邵克萍50年代的一幅代表作。表現(xiàn)了在農(nóng)村的田野里，勞動(dòng)人民挽起褲腳和袖口，辛勤插秧的場(chǎng)景。畫(huà)面上表現(xiàn)了藍(lán)天白云、小河、水車(chē)以及水生植物等風(fēng)景內(nèi)容，風(fēng)格清新，節(jié)奏輕快，充滿(mǎn)了輕盈、清新感，是很難得的佳作。邵克萍曾自己解說(shuō)過(guò)這幅作品：“春風(fēng)吹醒了廣闊的蘇北平原，郁郁蔥蔥，蓬蓬勃勃，和煦的陽(yáng)光，新綠的田野，大風(fēng)車(chē)喜迎春風(fēng)在藍(lán)天下旋轉(zhuǎn)，引進(jìn)河水灌溉農(nóng)田。社員們雙手不停地勞動(dòng)，巧繡大地。春天是忙碌的季節(jié)，也是充滿(mǎn)希望的季節(jié)，人們?cè)诤痛笞匀粨肀е姓駣^精神，投入生產(chǎn)。畫(huà)家面對(duì)這一景色，動(dòng)情地刻畫(huà)下各具特色的景象和人物形象，以版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作的田野，洋溢著農(nóng)村春忙氣色，并給人以審美的觀賞。”通過(guò)這些文字，他詳細(xì)地解釋了畫(huà)面內(nèi)容和創(chuàng)作背景，而在色彩上，整幅作品采用了色彩表現(xiàn)空間的方法，近實(shí)遠(yuǎn)虛，重色集中在主體物和畫(huà)面近處的水草上，突出了畫(huà)面主體物。

邵克萍與楊可揚(yáng)同為上海具有代表性的版畫(huà)藝術(shù)家，社會(huì)背景和從藝背景都相似，并且邵克萍與楊可揚(yáng)從抗戰(zhàn)時(shí)期以來(lái)，長(zhǎng)期共事，交往也頗深。作品的選題上也具有相似性，都是以實(shí)際生活為出發(fā)點(diǎn)，將他們對(duì)祖國(guó)和人民的深厚感情融入版畫(huà)創(chuàng)作，但是在畫(huà)面表現(xiàn)上，邵克萍的作品更加注重空間的處理，而楊可揚(yáng)的作品，則更加接近中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，弱化了空間和光影的表現(xiàn)，更多地以物體的外輪廓來(lái)表現(xiàn)。

以邵克萍的《田野》和楊可揚(yáng)的《木場(chǎng)小景》（圖4）為例，這兩幅作品分別創(chuàng)作與1954年與1960年。邵克萍的《田野》描繪的是“那時(shí)正逢大地回春，大風(fēng)車(chē)隨風(fēng)轉(zhuǎn)動(dòng)，春忙的農(nóng)民抽上河水灌溉田地，田野一片郁郁蔥蔥”的一幅“春風(fēng)又綠江南岸”的景象；而楊可揚(yáng)的《木場(chǎng)小景》描繪的是他在東北出差期間，“一天在歸途中，看到夕陽(yáng)西下，落日正圓，炊煙徐徐升起，林區(qū)伐木工人還在整理堆場(chǎng)”的景象。從畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)分析，兩幅作品均為橫向構(gòu)圖，均采用了天空和地面橫向分割，分割線(xiàn)大約都在畫(huà)面橫向的二分之一處，并都在地面有縱向延伸的物體打破橫向的主體趨勢(shì)，《田野》的視覺(jué)中心集中在畫(huà)面右上方的風(fēng)車(chē)處，《木場(chǎng)小景》的畫(huà)面視覺(jué)中心集中在左上方的落日處。從中，可以發(fā)現(xiàn)，《田野》與《木場(chǎng)小景》都是表現(xiàn)優(yōu)美風(fēng)景與人民辛勤勞作場(chǎng)景的作品，構(gòu)圖上也有相似之處，但是兩幅作品帶給觀眾的觀感其實(shí)是十分不同的，仔細(xì)研究便會(huì)發(fā)現(xiàn)，造成這種差別主要原因便是畫(huà)面的色彩表現(xiàn)和空間感的差異?！短镆啊返漠?huà)面空間感非常強(qiáng)烈，畫(huà)面有一種縱深感，而《木場(chǎng)小景》的畫(huà)面空間感被作者降低了，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種扁平化的視覺(jué)效果。在色彩運(yùn)用方面，雖然兩幅作品都是逆光處理，但《田野》的色彩輕快明亮，畫(huà)面中重色所占比例較少，整個(gè)畫(huà)面由近推遠(yuǎn)采用了明度越來(lái)越高的遞進(jìn)關(guān)系，自然地將畫(huà)面的透視關(guān)系通過(guò)色彩變化巧妙地表現(xiàn)出來(lái)；而《木場(chǎng)小景》的畫(huà)面采用的還是以黑白構(gòu)成為基礎(chǔ)， 以彩色元素相輔的表現(xiàn)方法，色彩構(gòu)成較為平面化。

邵克萍1961年創(chuàng)作的《浦江晨妝》（圖5）這幅作品，畫(huà)面內(nèi)容是“在晨曦中，一列長(zhǎng)長(zhǎng)的拖駁船迎著浦江早潮順流而上，在近景的一條船蓬上置放著幾盆生意盎然的盆栽花卉，一名船工正給它們澆水，這一小小的細(xì)節(jié)，點(diǎn)出了船家的生活情趣和精神境界，這是一幅完美的又具有時(shí)代氣息的好作品?！?/p>

《浦江晨妝》的畫(huà)面最前方是幾艘排成一行在江面上行進(jìn)的船只，船體用了逆光表現(xiàn)，船只的色調(diào)以黑色為主，兩個(gè)工人穿著藍(lán)色工作服在船只上面工作，可謂是“新潮逐浪高”。并且畫(huà)面采用了傾斜圖式，近大遠(yuǎn)小比較突出，空間感更加明顯。遠(yuǎn)處是上海的外灘，以及一艘大型郵輪和遠(yuǎn)方的一些其他船只。將整個(gè)畫(huà)面由近向遠(yuǎn)處推進(jìn)來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)，近處的浪所使用的色彩明度明顯低于遠(yuǎn)處的浪，其色彩飽和度又高于遠(yuǎn)處的浪，這樣的表現(xiàn)方式，確定了畫(huà)面的視覺(jué)中心在近處結(jié)構(gòu)清晰，色彩飽和度高的船只也是這樣，而遠(yuǎn)處薄霧籠罩的外灘和船只，水面本身的顏色漸變就使畫(huà)面具有推遠(yuǎn)開(kāi)去的體積感、透視感和空間感。戎戈在1955年創(chuàng)作的套色木刻版畫(huà)《黃浦江》（圖6）同樣是一幅描繪黃浦江的作品，與邵克萍1961年創(chuàng)作的《浦江晨妝》進(jìn)行對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，兩者都采取了近實(shí)遠(yuǎn)虛的表現(xiàn)手法，但《浦江晨妝》的色彩變化較《黃浦江》更為豐富，所采取的傾斜圖式構(gòu)圖也比《黃浦江》的平穩(wěn)的構(gòu)圖更能表現(xiàn)空間。

習(xí)總書(shū)記在最近召開(kāi)的文藝座談會(huì)上的講話(huà)中強(qiáng)調(diào)：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩個(gè)一百年奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識(shí)文藝的地位和作用，認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來(lái)。”

這種精神，不正恰到好處地反映了邵克萍先生的創(chuàng)作風(fēng)貌嗎？

邵克萍一生堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，戰(zhàn)時(shí)將刻刀作為武器，強(qiáng)烈抨擊侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的傷害，描繪抗戰(zhàn)勝利給人民帶來(lái)的喜悅；在新中國(guó)成立后更是創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)祖國(guó)朝氣蓬勃地發(fā)展的作品，他曾說(shuō)過(guò)：“我愛(ài)建設(shè)題材，往往是由于理性認(rèn)識(shí)深入感性的體驗(yàn)中去，由生活點(diǎn)燃的創(chuàng)作激情，孕育抒情的語(yǔ)言，企求引起觀眾愉悅的美感，溝通感情的交流和藝術(shù)的共鳴?！贝_實(shí)，我們從邵克萍20世紀(jì)五六十年代的大量作品的題材選擇上都可以看出，他對(duì)于建設(shè)題材的熱愛(ài)和對(duì)于新生活的激情。

而邵克萍在創(chuàng)作時(shí)，不光關(guān)注大時(shí)代，對(duì)于小畫(huà)面，他更是斟酌再三。在回憶起創(chuàng)作《一件小事》這幅作品的創(chuàng)作過(guò)程的時(shí)候，他就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我多次閱讀這篇名著，深入理解這件小事的思想內(nèi)涵，想象主要人物的視覺(jué)形象和應(yīng)有環(huán)境，并到市郊還有黃包車(chē)的鄉(xiāng)村收集形象素材，畫(huà)了不少速寫(xiě)，構(gòu)了幾幅草圖?！辈还馐恰兑患∈隆?，他的每幅作品都經(jīng)過(guò)仔細(xì)的思索，經(jīng)得起反復(fù)的推敲。這種精神，正是值得我們所推崇的。

作者簡(jiǎn)介：

王帥星，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（版畫(huà)藝術(shù)）。