摘 要：設(shè)計(jì)素描需要一個(gè)從寫生到變形的提升過程，在具體的繪畫過程中需要掌握豐富的方法和技巧。筆者在豐富的教學(xué)實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)上總結(jié)出了一套設(shè)計(jì)素描從寫生到變形的方法。在這個(gè)過程中需要以寫生為基礎(chǔ)，可采用九宮格和十二宮格構(gòu)圖法；在變形過程中，需要注意角度及側(cè)重點(diǎn)的選擇，隨后需要特別注意形式抽象元素點(diǎn)、線、面的選用，并分別介紹了以點(diǎn)造形、以線造形、以面造形以及點(diǎn)、線、面協(xié)調(diào)造形的方法。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)素描 寫生 變形

在設(shè)計(jì)素描中，瓶罐物的寫生到抽象變形的整個(gè)過程中具有十分豐富的多變性。不要說同組合的靜物瓶罐不同的人會繪出不同的效果，就算同一個(gè)繪畫者，面對同一組靜物，在不同的時(shí)間地點(diǎn)，根據(jù)創(chuàng)作過程中視線角度、感情情緒、對于重點(diǎn)的關(guān)注以及元素選用的不同，也會創(chuàng)作出不相同的畫面。對靜物從寫生到抽象的技術(shù)和技巧進(jìn)行分類，無疑可訓(xùn)練繪畫者對于點(diǎn)、線、面這些元素的把握，提升繪畫者在靜物描繪過程中“變形”的能力。筆者給予教學(xué)過程中對于瓶罐靜物的寫生到變形的經(jīng)驗(yàn)，試圖總結(jié)一套針對瓶罐靜物從寫生到抽象變形的方法和技巧。

一、寫生

在寫生變形中，寫生是前提、而變形是目的。所有的抽象變形無疑都需要以抽象物原本的寫生為基礎(chǔ)，而寫生也無疑需要從觀察、構(gòu)圖、打輪廓開始，且需要多角度觀察，構(gòu)圖需飽滿，不可太大或也不可太小。對于畫面瓶罐靜物主次結(jié)構(gòu)的安排也需要充分的考慮，在寫生中需要保持靜物瓶罐的形準(zhǔn)。為了后面變形的需要，打形起稿用的輔助線可以盡可能的多些，并且對之作保留。那如何勾畫輔助線呢？最常用的方法是采用九宮格及十二宮格構(gòu)圖起稿方式，同樣，對其宮格輔助線也作保留。為了在后面變形中更好地凸現(xiàn)層次感，瓶罐形與形間的頂端、底端、左側(cè)、右側(cè)最好避免在同一直線上。

二、變形——角度及側(cè)重點(diǎn)的選擇

變形是設(shè)計(jì)藝術(shù)中最為常用的一種手法。它利用一些美術(shù)的筆法和技巧通過抽象的形式來表達(dá)具體的實(shí)物，這個(gè)過程便可稱之為變形。吳冠中先生將具象與抽象的關(guān)系定義為“似與不似之間的關(guān)系。”換言之，變形與實(shí)物之間的關(guān)系就是抽象與具象的關(guān)系，是用“不似”來表達(dá)“似”的一種方法。

變形的第一步在于繪者如何看待所繪對象，并對之進(jìn)行歸納與側(cè)重點(diǎn)提取。對于觀察角度的選擇，需要繪者對靜物瓶罐盡可能的有整體性觀察、多角度觀察。而對于側(cè)重點(diǎn)的選取，需要繪者從主觀意識出發(fā)對靜物瓶罐所傾向部位進(jìn)行提取。通過觀察角度及側(cè)重點(diǎn)以此來喚醒對所繪物像的“新鮮感”，也盡可能使繪者做到胸有成竹。觀摩角度，側(cè)重點(diǎn)不同，所選用的構(gòu)成元素便有不同，顯然，整體所呈現(xiàn)的效果也便不同。如，若繪者品評一組靜物時(shí)將重點(diǎn)落在瓶口及瓶底，以圓或是橢圓為的主要形狀元素，這樣形成的畫面必然會和繪者將重點(diǎn)落在瓶身近似S形的形狀元素所造就的畫面效果大相徑庭。

三、變形——形式抽象元素點(diǎn)線面的選用

“依賴于對藝術(shù)單個(gè)的精神考察，這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動的橋梁?！惫P者認(rèn)為，瓶罐靜物從寫生到抽象的變形中，需要著力于以點(diǎn)、線、面這幾種最易勾勒出具有獨(dú)特現(xiàn)代感與形式感畫面的最簡單的筆法來詮釋抽象變形。在統(tǒng)籌整個(gè)靜物瓶罐畫面時(shí)，要以點(diǎn)、線、面造形，那就意味著需要繪者結(jié)合個(gè)人對靜物瓶罐的“興趣點(diǎn)”，即前文所言的“側(cè)重點(diǎn)”，重新對畫面中所有元素進(jìn)行分析、比較、整合。

而如何對寫生中的靜物瓶罐進(jìn)行概括和提煉，升華至富有設(shè)計(jì)意味的點(diǎn)線面來主導(dǎo)畫面是尤為關(guān)鍵的。首先需要繪制出瓶罐的所有輪廓線，并將瓶罐與瓶罐間遮擋部位的輪廓線透疊出來。同時(shí)寫生起稿的垂直方向與水平方向交錯(cuò)的輔助線，瓶罐本身內(nèi)外的結(jié)構(gòu)線也需要盡量保留。畫面中所有物像光影的變化可作適當(dāng)?shù)暮雎?，摒棄寫生中近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛等透視原理，這樣便能使畫面中的物像處于同一空間，此舉有利于通過后期間距與空間的逐個(gè)調(diào)整，制造出符合設(shè)計(jì)形式美法則的節(jié)奏和韻律感。亦象亦幻，既有解析靜物瓶罐前的參考，也有裝飾趣味性、設(shè)計(jì)感較強(qiáng)的畫面感，從而達(dá)到解析變形的目的。

（一）以點(diǎn)造形

點(diǎn)的形態(tài)元素的存在需要放置在整的形態(tài)元素中，以整體中其它元素為參照，通過比較而凸顯出來。點(diǎn)作為個(gè)體是整個(gè)的一個(gè)元素，必須依靠整體而存在的，不能單將其單獨(dú)割裂開來命名。同樣，點(diǎn)的大小和形態(tài)也各不相同，并沒有同一的標(biāo)準(zhǔn)。在靜物瓶罐畫面中，點(diǎn)的使用基本上存在于兩個(gè)地方：一是以瓶罐的瓶口、瓶底及瓶身的內(nèi)結(jié)構(gòu)圓弧線為主的點(diǎn)。而圓弧線的選用需相對整個(gè)畫面中的其他元素來說，不宜長度過長或也不宜過于稀疏，應(yīng)形成相對點(diǎn)的元素特征。二是在畫面中所有線與線相交之處，根據(jù)需要添加裝飾元素來裝飾局部，形成點(diǎn)的形態(tài)。以上兩種情況便是點(diǎn)的常用之處，是需要對之加以留意的地方。

（二）以線造形

何為“線”？線這種形態(tài)元素跟點(diǎn)的形態(tài)元素一樣，都是基于與整體元素的比較而凸顯的，是一種從整體中解構(gòu)出來相對而言的形態(tài)。幾何學(xué)上的線指一個(gè)點(diǎn)任意移動的軌跡所形成的圖形：直線、曲線等。從幾何學(xué)的定義上便可得知線的形態(tài)種類和點(diǎn)一樣并非單一不變。尤其是曲線，依據(jù)它的彎曲程度上可分為大曲線和小曲線；依據(jù)彎曲轉(zhuǎn)折的平滑程度還可分為尖角曲線與滑角曲線；依據(jù)曲線的弧度，又可分為相同弧度曲線與不同弧度曲線。不同形態(tài)的線所傳達(dá)出的視覺效果也不同，表達(dá)的情緒及節(jié)奏韻律也有差異。直線給人剛勁有力之感，曲線的蜿蜒形態(tài)則給人以流暢、曲折、起伏多變的韻律感。楊辛對半山彩陶上的線做過這樣描述：“它的圖案裝飾是線，由單一的線發(fā)生出各種不同的線，如粗線、細(xì)線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等，運(yùn)用反復(fù)、交錯(cuò)的方法，把許多有規(guī)律的線組合在一起，使人感到協(xié)調(diào)，好像用線條譜成‘無聲的交響樂”。

除此之外，直線或曲線的方向不同，視覺引導(dǎo)所帶來的情緒表達(dá)也不同。如垂直方向的直線有向上升之感，水平方向的直線有拉寬視域之感，垂直方向的曲線有上彈之感，水平方向的曲線有流動之感。直線與曲線的不同種類、不同方向會給人以不同的視覺感受，直線、曲線的長短粗細(xì)所造就的視覺效果也不盡相同。這些不同種類的線條良好組合會給人以豐富的視覺享受，比如長細(xì)線與粗線有機(jī)整合所呈現(xiàn)的既對立又統(tǒng)一的畫面會給人以輕盈爽快與敦實(shí)厚重的感覺。

瓶罐靜物的寫生到變形，以線為主要元素的畫面中，提取和歸納依舊是關(guān)鍵。在保持其寫生形準(zhǔn)的基礎(chǔ)上對瓶罐等的內(nèi)、外結(jié)構(gòu)線，輔助線等的線條先做“加法”，再做“減法”。而后取其精華線去其糟粕線條，并對線條根據(jù)整個(gè)畫面的疏密、空間等關(guān)系略做調(diào)整。

首先，控制線形態(tài)種類。在對整個(gè)畫面中線的歸納與提取的過程中，線的形態(tài)要求整體統(tǒng)一，局部變化。線的形態(tài)種類可單一出現(xiàn)，也可以多種形態(tài)出現(xiàn)。但為了避免整個(gè)畫面過于繁雜，需要對整個(gè)畫面所選用線的形態(tài)的種類加以控制。比如，對于直線，可對其轉(zhuǎn)折部位以弧角出現(xiàn)，對于曲線，轉(zhuǎn)折部位可以直角的形式出現(xiàn)，如此則實(shí)現(xiàn)了直線與曲線在同一畫面的完美結(jié)合。

其次，加線或減線。加線一般是在畫面整體比較單薄時(shí)所采用的方法。如，在瓶罐靜物單一的結(jié)構(gòu)輪廓上加上和輪廓線平行且相同的直線或曲線。減線即在加線的后期，對不必要的線進(jìn)行歸納和簡化。這樣一方面可以增加畫面的層次感和充實(shí)性，另一方面也能對畫面的視覺中心點(diǎn)進(jìn)行突現(xiàn)。

再次，對同一端點(diǎn)的線條進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。在畫面的眾多線條中，三條或三條以上的線以同一端點(diǎn)出現(xiàn)，不僅禁錮畫面原本瓶罐靜物形態(tài)，也讓線條看起來單一刻板，毫無層次感。為了保持畫面整體統(tǒng)一局部變化，增加畫面及線條層次感，也可將三條或三條以上的線共用同一端點(diǎn)的線作調(diào)整。方法歸納如下：一，一線變兩線。共用同一條線的兩條線，先將共用線分解成兩條，其中分解出的一條或兩條共用的線水平或垂直移位，便于連接兩條線。當(dāng)然，為了達(dá)到一線變兩線，共用出的線與其他線連接無違和感的目的，同時(shí)也為畫面達(dá)到均衡的視覺效果，可根據(jù)需要將兩條分解出的共用線的尾部做相對方向的虛化處理。二，錯(cuò)開位置。共用線，即三條線交叉時(shí)，除了加線條外還可水平或垂直移動其中一條線的位置，只要達(dá)到三條線不在同一端點(diǎn)即可。

最后，點(diǎn)匯集多了便可形成線的形態(tài)。也可利用點(diǎn)的大小、疏密等的排列關(guān)系將線按畫面需要做虛實(shí)處理。

（三）以面造形

面的形態(tài)元素和點(diǎn)、線一樣，都是在整體形態(tài)的各種元素中對比而產(chǎn)生出來的。面的選取有很多種方法。面的形態(tài)、大小也都多種多樣。在瓶罐靜物從寫生到變形的過程中，根據(jù)畫面需要對于面的處理也可虛可實(shí)。虛實(shí)的方法采用點(diǎn)或線的堆積，依據(jù)點(diǎn)、線的疏密排列關(guān)系，控制面的虛實(shí)。

（四）點(diǎn)線面相輔相成

點(diǎn)多可堆積成線，線多可堆砌成面。依據(jù)點(diǎn)、線、面之間的這些關(guān)系，點(diǎn)、線、面也可相輔相成，共同存在于整個(gè)畫面中。這比畫面中單獨(dú)以點(diǎn)或單獨(dú)以線或單獨(dú)以面的形式出現(xiàn)，在畫面形態(tài)元素上必然要豐富得多。在形態(tài)元素繁多的情況下，在保證畫面形態(tài)元素多樣性和豐富行的同時(shí)也應(yīng)避免元素結(jié)構(gòu)不協(xié)調(diào)所造成的雜亂。

顯然，瓶罐靜物從寫生到抽象變形并非只有以上這些方法，以上所介紹的方法也并非絕對，筆者試圖通過對于瓶罐靜物從寫生到變形的整個(gè)過程的步驟及方法的探究，來呼吁大家共同來實(shí)踐和討論，以期起到拋磚引玉之功效。

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作者簡介：

吳子玉，2013年6月畢業(yè)于中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任四川民族學(xué)院美術(shù)系專業(yè)教師，從事平面設(shè)計(jì)、民間裝飾藝術(shù)等方面的研究。