前陣子買了一本草間彌生插圖的《愛麗絲奇境歷險記》，草間彌生標(biāo)志性的圓點圖案散布在書頁的角角落落，執(zhí)著得有點偏執(zhí)，偏執(zhí)得讓人抓狂，卻沉迷。

想起二○一四年十二月號的《書城》上的一篇文章——《“密集恐怖”與時尚》，從現(xiàn)代社會對人體施暴的角度，對草間彌生這種圓點堆積有一個非常有意思的分析。作者認(rèn)為這是作為后現(xiàn)代藝術(shù)家的草間彌生對此的一種藝術(shù)表達(dá)方式：那些圓點填滿了藝術(shù)家與社會之間的斷裂。然而，這種先鋒藝術(shù)卻正成為高度發(fā)達(dá)資本社會的一種時尚，如今更是侵占了兒童的世界。至此，作者已經(jīng)擺出了批判的姿態(tài)：當(dāng)這一切被簡化成一個個小圓點的時候，草間彌生用一種令人厭惡的堆砌為身體創(chuàng)造了舒服的幻境，一如這個資本的市場用一種令人發(fā)指的暴力統(tǒng)一了未來的可能。這樣一種觀點，也頗有意味。

—任曉眾

一直喜歡《書城》的品位和大氣。二○一四年十一月號中鄭培凱先生的《俄羅斯行腳》讓我眼前一亮，俄羅斯的前世與今生交錯，在同一個的地理空間里，歷史文化的厚重與當(dāng)下現(xiàn)實的沉潛相互纏繞成結(jié)，讓人恍惚之間，心生無邊的虔誠。

—微博@ oaktree

《書城》二○一五年二月號的封面是荷蘭籍畫家林沖的作品。恰巧自己就在衡山路附近上班，所以一看到這幅《衡山路街景》就有一種熟悉感。四月份參加新華·知本讀書會，本著對封面繪畫的喜愛，特意來到了同一樓層“新空間”看了林沖的“超現(xiàn)實主義的色彩之舞——荷蘭藝術(shù)家林沖繪畫作品大展”。一邊感受畫展精彩紛呈的色彩魔法，一邊還能在休息區(qū)翻閱《書城》雜志及其他書籍，真是美的享受。

—靜 芬