王亞鑫

內(nèi)容摘要：《琵琶行》是詩人白居易的代表作之一，本詩巧用形象類比法，對琵琶女與詩人進行形象類比，從而抒情言志，使文章富有極強的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：白居易 《琵琶行》 形象類比法

《琵琶行》一詩巧用形象類比法，把琵琶女與詩人兩個看似毫無人生“軌跡交點”的人物形象的不幸遭遇，悲憤情感等方面進行類比，最后融合為一，進而讓兩個藝術(shù)形象都發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。

詩人巧用形象類比法主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一.從人生經(jīng)歷看，他們都有從春風得意到落魄不堪的不幸遭遇。

我們知道詩人白居易少年時期聰慧能詩，29歲就中進士，到三十六歲都順風順水，官至翰林學士。然而從《琵琶行》的序文“元和十年，予左遷九江郡司馬”便知：詩人此時因越職上書言事，觸怒當朝權(quán)貴，被貶為江州司馬。由此，詩人的境遇發(fā)生了天翻地覆的變化。而琵琶女從她的自訴中“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”我們了解到：琵琶女年輕時是一個貌美如花，才藝雙全的藝人，她的名聲顯赫，紅極一時?！拔辶昴晟贍幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)”，這是她人生最美的時光，然而她最得意的時刻，也隨著青春的流逝，成為了記憶。因為歲月流逝，年長色衰的她，只能“老大嫁作商人婦”，回想自己昔日“五陵年少爭纏頭”的時光，也只能“夢啼妝淚紅闌干”。

二.從個人與時代的關(guān)系來看，他們都是被時代無情拋棄的對象。

在那個等級森嚴的封建時代，一心想為朝廷效力的白居易，并不被同僚們認可。因宰相被刺殺，白居易憤然上書“急請捕賊”，案件查明后，按理說最早上疏請求急捕兇手的白居易應(yīng)是有功之臣，不料反而由此得罪，當朝權(quán)貴們攻擊他越職上書言事，借此陷害。詩人白居易被無情地這個時代拋棄了。對琵琶女來說，在這一個女子沒有獨立人格的時代，女人是沒有獨立于男人世界之外的人生價值的。即使在琵琶女色藝俱佳的時候，她的價值和歡樂也都是男人們給予的，詩文中“五陵年少爭纏頭”就是最好的佐證。當她人老珠黃，“門庭冷落鞍馬稀”，最后嫁作商人婦，不僅遭別人的冷落，連自己的丈夫也冷漠自己，留下她在江口孤守空船，只有秋月與她作伴的悲慘結(jié)局。

三.從人生況味看，他們都是知音

作為官至翰林學士的白居易，現(xiàn)在卻“謫居臥病潯陽城”。作為京城“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部”的藝人琵琶女如今卻“門前冷落鞍馬稀”。相似的人生境遇，肯定有相似的人生況味，他們都深深體味了人生的落魄、凄涼與無奈。于是便有了“忽聞水上琵琶聲”，詩人就忘歸，尋聲相邀，“添酒回燈重開宴”，因為兩人都體味到相同的況味，兩人便成了知音。原來“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的琵琶女也敞開心扉，訴說自己的不幸遭遇。詩人白居易和琵琶女都把對方看作能理解自己不幸的人生知音，于是便有了從“我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧”發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”的感嘆到“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”。

為什么琵琶女和詩人的經(jīng)歷有這么多的相似之處，其實這也是詩人白居易要用形象類比法寫這篇《琵琶行》的出發(fā)點。在當時那樣的政治背景下，詩人被人誣告，被人排擠，同時君主也不辨是非，作者很難直抒胸臆，發(fā)泄自己心中的滿腹怨氣，但是眾所周知，中國文人是不會憋著自己的怨氣的。正如《文心雕龍·明詩篇》云：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。不平則鳴，有感必發(fā)?！庇纱耍髡呔退茉炝伺门@一人物形象，巧用形象類比法，既不留給權(quán)貴誣陷的把柄，也不失真地借此向讀者來抒發(fā)自己的情感。

詩人巧用形象類比法，讓琵琶女像鏡子一樣直觀地把自己的悲憤情感呈現(xiàn)出來，彼此為知音悲泣，詩人已把自己和琵琶女兩個藝術(shù)形象揉為一體，敘寫琵琶女的淪落之情，正是表現(xiàn)自己的失意之情。正如《唐賢小三昧集》所評“感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引流”，使《琵琶行》一文像琵琶聲一樣，富有極強的藝術(shù)感染力。

參考文獻

[1]朱銀錦.評《琵琶行》的借人抒情藝術(shù)[J]長沙通信職業(yè)技術(shù)學院學報 2004

[2]邱華全.琵琶女，一面特別的鏡子——《琵琶行》人物形象探討人文論壇

（作者單位：華中師范大學文學院）