楊子怡

摘要：湖南花鼓戲是一種優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)戲曲音樂，具有濃郁的湖南地方特色。長沙花鼓戲在湖南花鼓戲中最具代表性，在對長沙花鼓戲有了一定了解的基礎(chǔ)上，本文探討了在長沙花鼓戲與其伴奏樂器大筒、二胡等胡琴類樂器的相互影響及其作用。

關(guān)鍵詞：長沙花鼓戲；大筒；二胡；相互影響

一、湖南花鼓戲的簡單介紹

花鼓戲是一種富裕濃郁地方特色的戲曲藝術(shù)，產(chǎn)生于人民群眾長期的生產(chǎn)生活，具有鮮明的地方特色和濃厚的生活氣息，蘊含著豐富的民間文化。湖南花鼓戲的題材多以生產(chǎn)勞動、愛情或家庭矛盾為主，以此反映民間生活，富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息；大筒、嗩吶、二胡、琶、鑼鼓笛子等樂器進行伴奏.湖南花鼓戲分為了長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、常德花鼓戲、零陵花鼓戲、益陽花鼓戲.長沙花鼓戲作為湖南花鼓戲流傳最廣影響最深的花鼓戲劇種，廣泛流傳于長沙、湘潭、湘鄉(xiāng)、寧鄉(xiāng)、平江等地區(qū)，長沙花鼓戲有小調(diào)、打鑼腔、川調(diào)三類。

二、長沙花鼓戲給胡琴藝術(shù)帶來的地方性胡琴技法

（一）顫音

顫音在胡琴技法又稱為打音，是指運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指利用揉弦時腕關(guān)節(jié)均勻的在弦上一起一落，發(fā)出的一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。常見的顫指方法有揉弦、摳弦、滑弦和壓弦。

在長沙花鼓戲的大筒演奏中，顫音是一種十分重要的表現(xiàn)技法。只有十分準確精巧的掌握好顫音技法才能將大筒演奏的富裕濃郁湖南地方風味。顫音的有的音該顫有的音不該顫，有的該先顫后不顫，有的是先不顫隨后再顫，有急促的顫，中速的顫，緩慢的顫。這都是由于長沙花鼓戲本身具有的小彎小腔繁多的特點，常見的唱腔技巧包括滑音、顫音、氣震音。大筒在伴奏時對其唱腔進行模仿，而使用不同的顫音方式。例如在拉奏《洗心記》時，在遇到“5”音時需要強顫，在“2”音上需要更激烈地顫抖。這樣演奏才能充分的拉出“川調(diào)”類曲調(diào)的風格，而在“1”音上只需要輕微的顫，“6”音和“3”音則是等了入音后再加顫，或者是索性不顫動。

（二）滑音

長沙花鼓戲的舞臺語言以湘中六聲語言為主，湘方言語音音調(diào)結(jié)構(gòu)特征的基本規(guī)律為陰平與陽平聲之間構(gòu)成相似于小三度的音程陰去與陽去之間構(gòu)成小七度音程以及陽平與上聲之間的大三度音程和陽去聲與入聲之間的純五度音程。這些語言音調(diào)的特點影響了長沙花鼓戲的音樂調(diào)式和旋律進行，多出現(xiàn)旋律以大小三度并置的音調(diào)結(jié)構(gòu)的原形及各種轉(zhuǎn)位變形組合，長沙花鼓戲的伴奏樂器大筒、二胡通過滑音等技巧來進行模仿配合。

滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音。由于滑動方法不同產(chǎn)生的效果也會截然不同。滑音變化豐富，是體現(xiàn)各地的音樂風格重要技法。在長沙花鼓戲中長沙方言作為統(tǒng)一舞臺語言，其語音語調(diào)音高趨向及其變化直接影響了大筒和二胡等胡琴類演奏中滑音的方式，音高范圍。其滑音多采用小滑音，即指三度以內(nèi)上下音程的定把滑音。另外墊音的使用也較為常見，墊音通過一個手指在另外一個手指上方鋪墊一個音來裝飾原音。這是由于長沙方言在遇到陽平字和入聲字時在字的前面加上一個裝飾音。這種裝飾音一般都是小三度和純五度音程，當二胡伴奏遇到這些裝飾音時，就隨之產(chǎn)生了“墊音”來模仿這種潤腔。更好配合了長沙花鼓戲的運動趨向，增強音樂的湖南地方風味。

三、胡琴在花鼓戲樂隊伴奏中所起作用

長沙花鼓戲樂隊大約十人左右，一般是一把大筒兩把二胡。中胡、琵琶、中阮、笛子、笙、揚琴、大提琴各一人。

（一）長沙花鼓戲中主奏的花鼓大筒，決定其劇種特色

大筒在花鼓戲中就如京胡在京劇中一般，大筒的形狀與二胡相似，因其琴筒較大而得名。屬于胡琴類拉弦樂器。大筒根據(jù)其琴筒的長度又可以分為“長筒式”和“短筒式”?！按笸驳难葑嘧朔绞揭话阌衅阶?，架腿式，站立式三種。一般演出中以平腿式最為常用。大筒的定弦將藝人稱為路手，分為東路手（1，5），西路手（4，1），北路手（2，6），南路手（5，2），反手（6，3）。這對長沙花鼓戲的定調(diào)有很直接的影響。

大筒作為長沙花鼓戲的主奏樂器促進了長沙花鼓戲的廣泛傳播，豐富了長沙花鼓戲的戲曲風格。其傳統(tǒng)的伴奏手法切把，不僅形成了特殊的演奏風格，同時還影響了長沙花鼓戲曲風格。大筒常用揉、墊、打、滑、壓等技法模仿唱腔，使得伴奏中出現(xiàn)與十二平均律中所有均分音的音高產(chǎn)生偏離的微分音現(xiàn)象-“sol音現(xiàn)象”。其代表音有sol、re、do。因為具有代表性，所以只要這些音高一出現(xiàn)，就讓想起長沙花鼓戲，這也成為長沙花鼓戲曲的代表性特征。

（二）長沙花鼓戲伴奏樂隊中二胡的加入

1.二胡擴展了音域

在長沙花鼓戲中除了以大筒作為主奏樂器，二胡也是伴奏樂隊中必不可少的。長沙花鼓戲為了豐富人物形象的需要，新創(chuàng)唱腔都不同程度的擴大了花鼓戲唱腔的使用音域，就突破了老“十字調(diào)”唱腔十度音域，擴展到十一度，過門擴展、到兩個八度。伴奏樂隊中二胡遇到音域超過十一度以上的樂段和樂句時，采用“切把”與二胡傳統(tǒng)把位交替使用方法，就能演奏擴大的新編曲調(diào)，彌補了大筒傳統(tǒng)演奏音域不足的問題。

2.二胡演奏豐富細膩了戲曲人物的情感表達

在長沙花鼓戲樂隊伴奏中二胡采用托腔的演奏方式，二胡與演唱者共同演奏（唱）某一旋律。此時的二胡附帶主音的功能及包含二胡本身的音色特點。根據(jù)長沙花鼓戲中演員的吐字和行腔規(guī)律，加入必要的音型和表情記號，與演員的行腔吐字緊密的結(jié)合。使得更好的幫助演唱者進行情感表達，也使花鼓戲音樂更加細膩生動。

四、結(jié)語

胡琴是我國傳統(tǒng)器樂中獨具魅力的拉弦類樂器，不僅可以用以獨奏，也可以用在民族管弦樂、民間音樂及戲曲音樂的伴奏中。長沙花鼓戲的廣泛傳播和進一步發(fā)展，長沙花鼓戲的伴奏樂隊也有了進一步的完善，胡琴類樂器占據(jù)了重要地位。在長沙花鼓戲中大筒作為主奏樂器以其豐富演奏技法完美展現(xiàn)了長沙花鼓戲的地方風味，二胡、也通過音色互補、演奏技巧、樂隊配合更好的表現(xiàn)了長沙花鼓戲。同時長沙花鼓戲也以其深厚的文化底蘊，濃郁的地方特色，深深影響了胡琴在樂隊中演奏方式和演奏技巧。其兩者的影響是相互促進，相輔相成的。