陳新

摘要

本文以現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術形式表現(xiàn)的獨特性為主題進行了簡要的概述，主要從其藝術的形式表現(xiàn)特征方面切入，通過對其構成與組合規(guī)律的分析，重點突出其獨特性，并且對其藝術創(chuàng)作方面的形式表現(xiàn)力與作用進行了簡要說明。

關鍵詞

現(xiàn) 代陶瓷繪畫藝術藝術形式

現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術是兩種藝術融合的結果，具有獨特的藝術審美價值。從藝術表現(xiàn)形式上看，在形式法則上是通過陶瓷繪畫的語言加以表達，而且在展現(xiàn)的方式上也遵循著陶瓷繪畫的規(guī)律，但是，它又能夠將繪畫藝術集中體現(xiàn)在陶瓷上面，而這種底質與材質的不同，反而得到了紙質繪畫中無法達到的效果，另一方面，它在燒制后的結果往往令人產(chǎn)生不可思議的驚奇感受，在其創(chuàng)作過程中，也有著獨特的表達與呈現(xiàn)，因此，值得進一步深入研究與討論。

一、從表現(xiàn)特征分析

造型藝術的形式較多，在我國除了建筑外，就屬陶瓷較為顯要，而且中國在古代也被稱為陶瓷之都，這種造型藝術的表達較為古老，同時由于它那悠久的歷史也漸漸地出現(xiàn)了一些典型性，并體現(xiàn)出了一些固定化的基本性能特征?，F(xiàn)代陶瓷繪畫，集陶瓷的工藝性與繪畫的藝術性于一身，不但改變了繪畫的材料，而且也為陶瓷發(fā)展的藝術化表達提供了較好的基礎。從其線條、色彩、造型、燒制方法、構圖、設計等各方面來看，透視畫法已經(jīng)漸漸與我國古代傳統(tǒng)的“遠觀”達到了融合，而且立體感與生活方面的表達也較為深入，脫離了簡單的模仿，逐漸形成了自身的發(fā)展風格。從審美的藝術形而上角度來看，這種藝術的形式表達，是陶瓷繪畫語言形式及元素的合乎規(guī)律性的組合，或者可以理解為一種視覺融合的舒適性表達。另一方面，較為突出的是，藝術的形式與內容的結合，在此處需要對材質進行考慮，也就是說，在現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術中，有了三種元素需要考慮，其中加入了材質，所以，它的內容與題材需要有創(chuàng)新特征，需要將物質的用途與精神性的審美享受相結合，在提高了使用價值的同時，更多地將其品質化，也就是說，將其作為一種設計性質的審美需要，從藝術與生活的融合來表達這種現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術，更加能夠體現(xiàn)存在的當下性，生活的詩藝性，從此，也可以看出海德格爾所說的那種“詩意的生存”。

二、從構成及組合規(guī)律分析

首先，形式表現(xiàn)注重表現(xiàn)力與美感，但是由于人的視界與感覺的局限和某種對精確化的追求，需要使其符合一定的形式法則或者藝術表現(xiàn)方面的規(guī)律要求。其次，它的形式法則具體指的是它的語言形式元素的合規(guī)律性的組合，通過審美的形式化表達，利用陶瓷材料、燒制工藝、工具、繪畫技巧、主題與內容等進行一種融合性的組合。第三，現(xiàn)代化的陶瓷繪畫藝術，有著自己時代的表達與體現(xiàn)，尤其是在體裁上，注重表達傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合、藝術與理想的結合、審美與生活的結合；更進一步講，它對于幾何性要素的把握與需求更多，比如在點、線、面、肌理、色彩、層次等等方面的表達，獨特而具有創(chuàng)造性，也體現(xiàn)出了現(xiàn)代人的審美觀的不斷變化。第四，在構成的方法方面，注重均衡、虛實、空白、繁簡、疏密等，由于在創(chuàng)造中更多的是集中于經(jīng)驗的傳達與技藝的展示，所以，需要相當?shù)膶I(yè)知識與更為敏銳的藝術鑒賞能力，才能更好地理解這種造型藝術與西方的塑像等的不同，并通過差異來了解其突出的特性表達。

三、從獨特性方面分析

中國的傳統(tǒng)繪畫與陶瓷藝術有著長遠的發(fā)展史，而且各自發(fā)展出了諸多手法與技藝，至今，還有一些無法破解的密傳技藝埋藏其中。但是可以肯定的是，中國人在古代的繪畫中，給予那種意象性的表達更多，尤其是在自然的表達方面就有山水、神靈、人妖、仙境凡間等等，而且在文化的表達上，對于君子與小人，對于象征它們的那種植物的贊賞與寄托之情，還有較為重要的，后來發(fā)展出來的水墨畫與八大山人那種近乎抽象與印象相結合的怪誕藝術等，皆可表明我國的繪畫歷史中有著豐富的形態(tài)、多樣的色彩、線條的運用非常完美，尤其是注重勾勒后的上彩，更加能夠通過潤色達到新的藝術境界。而陶瓷的燒制更是通過“火”這一原始的生成元素表達了自然的偉大與人類的創(chuàng)造性，因而可以看出，這種獨特的融合性表達，首先表現(xiàn)了融合的完美性，傳承了綜合性的思維表達方式；其次，它的包容性是通過材料的質地、器型、構圖、顏色與燒制后的變化、上釉等等，達到“泥與火”的最后飛躍，古老而又常新，其中蘊含著較深厚的底蘊；第三，工藝特點要求器型、畫面等達到最高度的融合，對于溫度的控制與藝術的表現(xiàn)等都有所要求，也就是說，突顯出了復雜性，而且隨著時代的發(fā)展與該行業(yè)的品質化發(fā)展，可以看出，未來對于個性化的表達與追求也勢在必行，尤其是在獨特的材質與獨特的個人審美方面，可能會出現(xiàn)新的結合。

四、從作用方面分析

審美觀念會隨著生存方式、生活形態(tài)等的變化而出現(xiàn)改變，而且每個時代都有所偏重于自身的審美判斷與審美需求，但是，有一點可以肯定的是，形式表現(xiàn)，是中國傳統(tǒng)文化與藝術發(fā)展的重要部分，但是它更加關注的是形體的合一，在知與行的理論背后，主要的還是內容與形式的統(tǒng)一化。

五、結束語

總之，現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術綜合了繪畫與陶瓷兩種藝術，無論從造型的角度還是意境的角度來看，其表達完全具備傳統(tǒng)的單一繪畫無法表達的獨特美，尤其是以其獨特的材質作為載體，經(jīng)過燒制工藝的處理，色彩的變化簡直會達到無與倫比的境界；這種在傳統(tǒng)上進行創(chuàng)新的方法，不同于簡單地對古典繪畫的再度復制，它是通過陶瓷藝匠們的摸索，繪畫師父的經(jīng)驗總結等等，是不間斷的探索與創(chuàng)新的結果，而且由于科技的進步，繪畫技法的精湛，科技化的表達與藝術工藝品的那種設計感更加獨特，完全可能具備新奇、詭異化的個性化表達。

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