張詩杰

摘要：為了做好隋唐音樂創(chuàng)作研究的工作，我們以這一時期的社會、經(jīng)濟以及藝術(shù)環(huán)境對音樂創(chuàng)作影響為研究的切入點，開展了分析研究。在實際的研究中，我們結(jié)合這一時期的音樂內(nèi)容、創(chuàng)作者等進行研究，為我國古典民族音樂研究提供理論支持。

關(guān)鍵詞：隋唐時期；音樂創(chuàng)作；風(fēng)格；探析

隨著我國傳統(tǒng)文化復(fù)興趨勢的日益推進，在我國的文化發(fā)展研究領(lǐng)域中，民族傳統(tǒng)音樂與民族古典音樂研究的開展發(fā)揮著重要作用。在這項研究中，我們針對各個歷史時期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格進行了分析研究。在研究中我們發(fā)現(xiàn)，作為我國古典音樂重要的組成部分，隋唐音樂在其創(chuàng)作風(fēng)格領(lǐng)域受到該時期文化特點因素的影響，具有極為特殊的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格在音樂實踐中具有極大的啟迪作用。

l 隋唐整體藝術(shù)環(huán)境對音樂創(chuàng)作影響分析

我國的隋唐時期屬丁經(jīng)濟與政治大發(fā)展時期，具有良好的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。這種藝術(shù)環(huán)境在李后主、唐玄宗等皇帝藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，為這一時期的藝術(shù)發(fā)展帶來了極大的空間與引領(lǐng)作用。在這種藝術(shù)環(huán)境下，隋唐音樂發(fā)展也受到了極大的影響。

1.1 開放式的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境

在我國的隋唐時期，正是國家處丁高等對外開放與交流的重要時期。在這種情況下，音樂藝術(shù)的整體發(fā)展受到了極大的開發(fā)式影響。這種影響主要表現(xiàn)在以下的兩個方面：一是藝術(shù)間的開放式交流。在隋唐時期正是我國藝術(shù)的重要時期，詩歌、繪畫、書法等藝術(shù)間交流的情況極為廣泛。如在著名的敦煌壁面中就有琵琶舞樂的內(nèi)容。針對音樂創(chuàng)作而言，唐詩、繪畫等藝術(shù)交流都對音樂藝術(shù)產(chǎn)牛了極大影響。二是對外文化交流。隋唐歷史時期是我國對外交流的重要階段，大量的外來藝術(shù)因素對音樂藝術(shù)產(chǎn)牛了極大的應(yīng)用。例如，在樂器方面，琵琶、羯鼓等外來樂器的引進以及胡旋舞等具有極大外民族藝術(shù)特點的音樂藝術(shù)的出現(xiàn)都證明了這一點。特別是隨著統(tǒng)治者對佛教等喜愛，佛教音樂等藝術(shù)元素的引進，隋唐音樂發(fā)展得到了極大的發(fā)展。

1.2 前期高速發(fā)展的經(jīng)濟環(huán)境的推進作用

在我國的隋唐時期，特別是在隋以及唐朝發(fā)展的前期，穩(wěn)定政治推動了經(jīng)濟的良好發(fā)展。在這一時期，因為受到經(jīng)濟發(fā)展環(huán)境的影響出現(xiàn)了巨大的發(fā)展。這種情況主要表現(xiàn)在兩個方面。一是在國家的高層環(huán)境中，音樂發(fā)展受到了社會高層的推進。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，隋唐時期音樂在社會高層領(lǐng)域得到了極大的推進。社會高層經(jīng)常舉行的宴會中需要大量高水平的音樂，這就對音樂創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)牛了極大地推進。如在杜甫的《江南逢李龜年》中就出現(xiàn)了“岐王宅里尋常見，崔幾堂前幾度聞”的詩句，表現(xiàn)了盛唐時期上層社會對音樂的追求以及對音樂的推進作用。二是社會經(jīng)濟穩(wěn)定促進了民間藝術(shù)的發(fā)展空間。在盛唐時期，因為經(jīng)濟的高速穩(wěn)定發(fā)展，民間對丁藝術(shù)的追求也是促進隋唐音樂創(chuàng)作發(fā)展的主要因素。在現(xiàn)階段的發(fā)現(xiàn)的唐朝民間音樂中，最具有代表性的是在敦煌考古中發(fā)現(xiàn)的《拜新月》《楊柳枝》等民間俗曲，還有唐朝詩人劉禹錫作的十余篇《竹枝詞》。這些民間曲樂的出現(xiàn)，對丁隋唐時期因為創(chuàng)作產(chǎn)牛了極大影響。

1.3 藝術(shù)精英環(huán)境影響

在我國隋唐時期，已經(jīng)出現(xiàn)了藝術(shù)精英文化的理念。例如，在音樂領(lǐng)域出現(xiàn)了李龜年、董庭蘭、念奴等音樂藝術(shù)精英人上。這些音樂藝術(shù)家在當(dāng)時的社會具有極高的社會地位與影響力。如在高適的《別董大》中就對董庭蘭有“莫道前路無知己，天下準(zhǔn)人不識君”的高度評價。特別是在當(dāng)時的音樂精英中還包括了如唐玄宗、楊貴妃等高層人員，對丁音樂的推進也產(chǎn)牛了極大的作用。這種精英式的影響使得當(dāng)時社會中出現(xiàn)了大量的音樂愛好者，進行了大量的音樂創(chuàng)作，極大地促進了音樂的發(fā)展。

1.4 專業(yè)藝術(shù)發(fā)展的影響

在隋唐時期因為國家的統(tǒng)治者對丁音樂的重視，國家建立了專業(yè)音樂機構(gòu)。如隋朝的“教坊”，唐朝的“梨園”、“太常寺”等音樂機構(gòu)。這類專業(yè)音樂機構(gòu)的出現(xiàn)改變了兩晉、南北朝時期音樂缺乏專業(yè)研究的情況，對丁音樂專業(yè)化發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。同時由于專業(yè)機構(gòu)內(nèi)集中了大量的專業(yè)音樂人才，促進了音樂創(chuàng)作力量的集中，對丁大型宮廷音樂、舞樂的發(fā)展具有良好的推進作用。正因如此，隋唐時期出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的大型音樂作品。

2隋唐音樂創(chuàng)作風(fēng)格研究

在隋唐音樂創(chuàng)作中，由于受到藝術(shù)環(huán)境與氛圍的影響，其主要的音樂創(chuàng)作風(fēng)格可以用大氣、廣泛、表現(xiàn)力強來概括。下面我們分別就以上的三個特點進行介紹。

2.1 大氣的隋唐音樂創(chuàng)作

因為受到國家統(tǒng)治者的重視以及專業(yè)研究的影響，隋唐音樂出現(xiàn)了極為大氣的特點。這種大氣的特點主要表現(xiàn)在以下的兩個方面：一是音樂內(nèi)容的大氣。在隋唐音樂中，國家機構(gòu)對丁音樂內(nèi)容的規(guī)定確保了音樂內(nèi)容的大氣?！端鍟酚涊d，隋定音樂為“七部制”既已匕個國家的音樂特點為基礎(chǔ)，進行音樂創(chuàng)作。隋煬帝時改為“幾部制”。到唐貞觀十四年定為“十部制”，確定了音樂創(chuàng)作來源丁十個國家地區(qū)。這種及大成的音樂創(chuàng)作理念，保證了這一時期音樂創(chuàng)作內(nèi)容的大氣。二是音樂演出的大氣。在隋唐時期，因為受到國家經(jīng)濟發(fā)展以及統(tǒng)治者愛好的影響，音樂演出中的形式出現(xiàn)了前所未有的大氣感。在國家級的宴會的演出中，經(jīng)常出現(xiàn)人數(shù)眾多，演出形式復(fù)雜的大型音樂演出。如在著名的唐朝舞樂《秦王破陣曲》中，就具有這一特點。根據(jù)史料記載，每次《秦王破陣曲》演出中，都必須動用軍上百余人披甲執(zhí)戟而舞。這個演出分為三變、十二陣、五十二編，采用的主要樂器為鑼鼓，聲腔樂調(diào)以秦聲為主，雜有龜茲之樂，具有戲劇演出的特點。史書記載為：“聲振百里，動蕩山谷，壯觀雄威，慷慨激烈”。

2.2 廣泛的音樂創(chuàng)作來源

在隋唐音樂創(chuàng)作過程中，其音樂的創(chuàng)作來源是十分的廣泛的。這種廣泛的音樂創(chuàng)作來源保證了這一時期音樂創(chuàng)作的質(zhì)量。其主要的音樂創(chuàng)作來源來自于以下的幾個方面：一是外來的音樂因素。在隋唐時期，開放性的藝術(shù)環(huán)境為音樂創(chuàng)作帶來了眾多的外來因素。其中最為主要的表現(xiàn)的就是外來音樂的混合與再創(chuàng)作。就以《霓裳羽衣曲》為例，這一樂曲為唐朝舞樂的重要代表。在音樂創(chuàng)作過程中，這一樂曲借鑒了天竺佛樂《婆羅門曲》中的音樂特點。二是民間的音樂元素。隨著民間音樂的發(fā)展，隋唐音樂創(chuàng)作受到了民間音樂的重要影響。在相關(guān)的史書中，我們發(fā)現(xiàn)了大量“民間曲子”內(nèi)容的記載。這就表明了當(dāng)時的音樂創(chuàng)作受到了民間因素的廣泛影響。

2.3 文化因素促進了藝術(shù)表現(xiàn)力強

在我們對隋唐音樂創(chuàng)作的研究中發(fā)現(xiàn)，這一時期特有的文化因素對丁音樂創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力提升發(fā)揮著重要作用。這種藝術(shù)因素表現(xiàn)在以下的兩個方面：一是高級知識分子的加入。在隋唐時期的音樂創(chuàng)作中，大量的高級知識分子參與到了音樂的相關(guān)創(chuàng)作中。其中具有代表性的包括了當(dāng)時著名的詩人李白（代表作《采蓮曲》《清平調(diào)》三首等）、劉禹錫、杜甫（代表作《臺城曲》等）等。這種文化因素的加入，保證了這一時期音樂藝術(shù)表現(xiàn)力的加強。二是藝術(shù)表現(xiàn)于段較多。在隋唐時期多種音樂因素的使用保證了音樂表現(xiàn)力的提升。如西域、天竺等音樂因素在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用為當(dāng)時音樂創(chuàng)作的發(fā)展提供了極大的創(chuàng)作來源空間。

3 結(jié)束語

隋唐音樂創(chuàng)作特點的研究是我國古典民族音樂研究的重要組成部分。正因如此，我們結(jié)合這一歷史時期的藝術(shù)環(huán)境特點，針對音樂創(chuàng)作的實際情況，利用藝術(shù)分析、考古分析等于段進行了其特點研究。這一研究的進行為我國現(xiàn)代民族音樂創(chuàng)作中，隋唐音樂元素的引進提供了極大的支持作用。