任小樂

摘要：水彩畫在我國已經(jīng)有一百多年的發(fā)展歷史。經(jīng)過一代代畫家的探索研究，將我國傳統(tǒng)的美學(xué)思想和中國畫的手法技巧與西方的水彩畫巧妙結(jié)合，使得水彩畫在其藝術(shù)造型上不但具有中國傳統(tǒng)美學(xué)的藝術(shù)色彩，而且在畫面表現(xiàn)力上顯得更加輕快明亮。當代水彩畫在題材和畫面風(fēng)格上不斷創(chuàng)新，形成了具有中國特色的水彩畫風(fēng)格。水彩畫的獨特語言風(fēng)格是將“水”與“彩”進行有機地融合，在水彩畫中充分發(fā)揮了“水”的獨特韻味。水彩畫的精神是“一種大碰撞”，是透過水彩畫所表現(xiàn)出來的畫家的精神風(fēng)貌和受眾的自我內(nèi)心感受之間的“大碰撞”。

關(guān)鍵詞：當代水彩畫；精神；語言；探索；意境

中國水彩畫和中國油畫一樣都是西洋文化的舶來品，然而，它們一到中國就會很快融人中華文化的大熔爐，而出爐后的水彩畫更以一種嶄新的面貌問世。它既有西方文化的遺傳因子，又有中華文化的傳承精神。當代水彩畫就是在這樣的大環(huán)境中“洋為中用”而“英姿煥發(fā)”的。注重構(gòu)建畫面的意境美，同時將水、色彩和紙張進行巧妙地結(jié)合。我們在欣賞水彩畫的時候，要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，看到水彩畫所用的語言要素和其所要表達的精神意義，并對其不斷地進行探索研究，將其語言和精神進行創(chuàng)新和改造。文章試圖從水彩畫的精神內(nèi)涵、水彩畫的語言構(gòu)成兩個方面對中國當代水彩畫進行探討。

l 水彩畫的精神內(nèi)涵

法國畫家巴爾蒂斯曾說過，“物象的背后還有一種眼睛所不能看到的東西，它只可以用精神去感受”。在中國水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作之中，融入了中國畫傳統(tǒng)的技巧和方法，通過一種藝術(shù)境界來傳達畫面所要表現(xiàn)的某種精神。水彩畫的精神內(nèi)涵是通過水彩語言表達而實現(xiàn)的，當代水彩藝術(shù)的精神內(nèi)涵應(yīng)取決丁創(chuàng)作者的精神構(gòu)建。因此，藝術(shù)家的創(chuàng)作思維要大膽創(chuàng)新，在全球經(jīng)濟一體化和世界文化多元化的新時代，勇丁推陳出新，積極探索和開拓水彩畫的精神領(lǐng)域，從而使水彩面的精神內(nèi)涵能夠更加豐富和深刻。

1.1 藝術(shù)手法取決于創(chuàng)作者的精神構(gòu)建

畫家在進行每幅水彩畫創(chuàng)作之前，都會進行思想的構(gòu)思。很多時候藝術(shù)的創(chuàng)作是需要靈感的，這種靈感就來自丁畫家自身的思想文化素養(yǎng)、審美取向等，這些靈感就是一種精神的構(gòu)建，將自己的精神通過畫筆和水彩，經(jīng)自己的精神構(gòu)思通過畫面的形式展示給大家。

1.2 進行精神構(gòu)建的方式

到目前為止，水彩畫在中國的歷史不過百余年，同油畫一樣屬“西學(xué)東漸”。但水彩畫在中國落地牛根很快，特別是近年來國人以自身的理解，創(chuàng)作了大量具有中國民族特色的水彩畫。中國水彩畫必須構(gòu)建出具有中國特色的藝術(shù)個性，能夠反映出中華文化之中的民族精神。它既有中西文化的差異性，又能夠真實地反映出中國水彩畫在融入西方文化信息時所呈現(xiàn)的精神特色和本體語言。

（1）學(xué)會從自己的精神感受中進行精神構(gòu)建。首先要培養(yǎng)自己的思想道德水平和文化素養(yǎng)，提高白己的審美觀念，將自己的思想巧妙地與大眾思想相結(jié)合。要通過事物的外部現(xiàn)象看到其本質(zhì)性的東西，深入內(nèi)部，分析其具體意義。精神因素在畫面構(gòu)思中占有很重要的地位，它是存在丁思維空間中的，而思維空間里存在的東西是無形的，要通過一定的技巧將自己的思想傳達給觀眾，自己的思想構(gòu)思支配著自己的繪畫風(fēng)格和繪畫技巧，這樣就會產(chǎn)牛各不相同的繪畫技術(shù)。

（2）學(xué)會“站在巨人的肩膀上”進行精神構(gòu)思。水彩畫是從西方引進過來的，所以要學(xué)會欣賞西方大師的水彩畫作品，挖掘其所要表達的精神境界。國人對西方水彩畫的接受和理解正在不斷地加強，全盤否認式和囫圇吞棗式在客觀上來說已經(jīng)越來越少了，我們應(yīng)當“洋為中用”，學(xué)會“站在巨人的肩膀上”進行精神構(gòu)思。中國的水彩畫要有中同的特色，水彩畫傳承民族精神是每一位畫家義不容辭的責任。因此，對水彩畫無論是在技術(shù)層面上還是在精神層面上的取舍都是必需的。分析作品要看到它的靈魂，認真分析和思考那些優(yōu)秀作品中，畫家是怎么運用自己的精神來支配自己的繪畫手法和繪畫技巧的，最終又通過怎樣的形式來展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。同時也要學(xué)會欣賞中國傳統(tǒng)的繪畫，充分掌握我國傳統(tǒng)的繪畫技巧，中西結(jié)合，借鑒領(lǐng)會，學(xué)為己用。

（3）學(xué)會觸景生情，提高自身的境界。水彩畫在創(chuàng)作過程中非常注重其意境美，這些意境通常又與現(xiàn)實?；詈蜁r代背景緊密結(jié)合的，是一個時代某種現(xiàn)象的真實寫照，將藝術(shù)美、牛活美和自然美有機結(jié)合起來。當看到某種?；瞵F(xiàn)象或者能夠觸發(fā)自己情感的自然景觀時，能夠觸景生情，對其蘊含的精神意義進行深度挖掘，提高自己的精神境界。

2 水彩畫的語言構(gòu)成與特點分析

水彩繪面語言的構(gòu)成和發(fā)展應(yīng)該定位在中國本土文化的基礎(chǔ)之上。中國水彩畫應(yīng)當反映新時代的文化藝術(shù)理念，語言構(gòu)成要具有民族文化的獨特個性。我國水彩畫的語言形成方式有兩種：一種是水和色的融合，在實踐中不斷發(fā)展，更新其比例和組合方式；另外一種是將西方的繪畫藝術(shù)同我國傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，形成一種具有中國特色的水彩畫藝術(shù)。

2.1 研究我國的傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)精髓，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化

我國是水墨畫的發(fā)源地，水墨和水彩都強調(diào)用水和寫意。在水彩畫的發(fā)展過程中，要學(xué)會研究水墨畫在用墨和用水的獨到之處，水很有靈動之氣，水和色的巧妙融合，形成視覺上的獨特美感，學(xué)會體會水墨畫中的寫意特點，將寫意的語言形式融入水彩面的創(chuàng)作過程中。同時我國的民間藝術(shù)的形式和題材也是豐富多彩的，很多民間藝術(shù)造型夸張，色彩鮮明，表現(xiàn)風(fēng)格獨特，這些特點也可以適當運用到水彩畫的創(chuàng)作過程中。

2.2 吸收借鑒西方水彩畫的創(chuàng)作藝術(shù)，做到中西合璧，情境結(jié)合

在水彩面創(chuàng)作過程中，總結(jié)西方名畫的于法特點、繪畫技巧等，并運用到自身的實際創(chuàng)作中，再將中國傳統(tǒng)的繪畫技巧與之進行融合，達到中西方藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，對創(chuàng)作材料進行創(chuàng)新，同時對自己的思維方式進行創(chuàng)新，在繪畫過程中融入的思想感情，達到“情”、“境”的和諧統(tǒng)一，使之得到創(chuàng)新和發(fā)展。

2.3 追求水彩畫語言特色的多元化，豐富其創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式

我國的文化具有濃厚的民族主義色彩，在發(fā)展過程中要兼容并包，理性的接受和融合，將中國傳統(tǒng)水墨畫的堅實厚重大膽的轉(zhuǎn)化為透明輕快。同時在選用材料上也要注意多元化，在水彩畫的畫紙上涂上白色底料，這樣保證水彩畫在保存過程中不失色。用刷子作畫，使畫面更具有陰柔美，在顏料中適當加入膠合劑，使畫感厚重。這樣在繪畫過程中既保持了自然的形態(tài)美，又與創(chuàng)作者的思想感情相融合，更加豐富了水彩畫的語言風(fēng)格。

3 結(jié)束語

毋庸置疑，中國水彩的發(fā)展和成長尚處在稚嫩的發(fā)芽階段，與中國畫、油畫等中國畫種比較還有相當遠的路程要走。藝術(shù)品說到底是情感的表現(xiàn)，繪畫語言是一種技術(shù)于法和表現(xiàn)于段，藝術(shù)家通過精神構(gòu)建，運用繪畫語言進行個人創(chuàng)作，追求繪畫語言和繪畫精神的和諧統(tǒng)一。在進行水彩面的藝術(shù)創(chuàng)作中，要學(xué)會構(gòu)建自己的精神，將自己所要表達的思想感情融入創(chuàng)作的過程中，緊跟時代發(fā)展的潮流，將我國的水彩畫藝術(shù)傳承下去。