摘要： 林椿的自我意識(shí)中包含著他對(duì)于現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)知與評(píng)價(jià)，對(duì)于理想自我的定位與追求。而自我意識(shí)源自于對(duì)生命的體驗(yàn)，與生活經(jīng)歷及閱歷關(guān)聯(lián)密切。本文將對(duì)其詩(shī)歌中所呈現(xiàn)出的自我意識(shí)進(jìn)行梳理與分析，對(duì)其多重而復(fù)雜的思想意識(shí)及心路歷程進(jìn)行探尋與勾勒。

關(guān)鍵詞：林椿 ?漢詩(shī) ?自我意識(shí)

身為韓國(guó)歷史上著名文人團(tuán)體——海左七賢核心成員之一的林椿，出身高麗仕宦名門，自幼頗負(fù)文才。然正當(dāng)其抱負(fù)滿懷之際，卻遭遇高麗武臣之亂。恰如其所處時(shí)代背景的復(fù)雜、多變，林椿的人生也充滿了矛盾與沖突。本文將以源自對(duì)生命之體驗(yàn)的自我意識(shí)為切入點(diǎn)，通過(guò)對(duì)林椿的詩(shī)歌進(jìn)行梳理與分析，走近其人，探尋其對(duì)于現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)知與評(píng)價(jià)，以及對(duì)于理想自我的定位與追求。

一、對(duì)現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)知與評(píng)價(jià)

林椿對(duì)于現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)知與評(píng)價(jià)，大致可分為自我肯定與悲觀否定，這兩個(gè)看似矛盾、悖反的方面。

首先，自我肯定主要體現(xiàn)在對(duì)自身顯赫家門的自豪及自身文才近乎自負(fù)的肯定這兩個(gè)方面。林椿出身高麗名門望族，他曾在詩(shī)中這樣描述道，“昔吾先祖遇圣初基，轉(zhuǎn)籌幄中，真子房之人杰，圖形閣上。忝唐帝之功臣，乃貽鐵券之書，永有土田之錫”（《上安西大判陳郞中光修啟》）。據(jù)《醴泉林氏世譜》及《高麗史》等相關(guān)資料記載，林椿的家門，可謂世代為官，且都居于要職。林椿不止一次地次在詩(shī)中提起自己的家族，例如：

吾家伯父與先子，共振雄文隱地轟。

連中高科時(shí)獨(dú)步，圖南水擊天池鵬。

玉堂舊草堆成山，可與日月爭(zhēng)光晶。

一朝聯(lián)步花磚上，塤箎相應(yīng)和音琤。[1]

詩(shī)中，林椿對(duì)于父輩、先祖的崇敬之情溢于言表，其源自家族的那份榮耀感與自豪心明晰而強(qiáng)烈。依其家族譜系，林椿的曾祖父林彥為禮部侍郎，曾在睿宗時(shí)期尹瓘麾下，立有戰(zhàn)功。其祖父林幹是平章事，官居正二品。林椿的伯父林宗庇是翰林學(xué)士，其父林光庇為尚書，叔父林民庇身為平章事，兄弟三人皆是文翰彬彬的名臣。正如林椿詩(shī)中所云，乃是“連中高科時(shí)獨(dú)步，圖南水擊天池鵬”。該句引典莊子《逍遙游》開篇，所謂“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。……而后乃今培風(fēng);背負(fù)青天而莫之夭閼者，而后乃今將圖南”。林椿以此鯤化鵬而徙于南溟之典故，盛贊父輩鯤鵬圖南、鵬程萬(wàn)里的顯赫與榮光?！皦_箎相應(yīng)和音琤”取自《詩(shī)經(jīng)·小雅》之“伯氏吹塤，仲氏吹箎”，生動(dòng)地描繪出父輩兄弟之間互相配合、相互照應(yīng)的和諧。

如果說(shuō)，林椿自我意識(shí)中這份源自家族、身份的驕傲，是于“無(wú)我”的留白中，不著痕跡的傳遞，好似以淡墨來(lái)潑染的話。那么，其詩(shī)中對(duì)自身文才近乎自負(fù)的肯定，則要算是濃墨重彩下的渲染了。

危雖無(wú)輟業(yè)，家傳杜預(yù)癖。

胸吞萬(wàn)卷書，筆可千人敵。

優(yōu)游獨(dú)立下，一日有所益。

甲乙懸牙簽，縱橫架上策。[2]

從上面的分析可見，林椿善用典故，也許，這也恰是其對(duì)自身學(xué)識(shí)的一種彰顯吧。這首詩(shī)中，詩(shī)人借杜預(yù)嗜讀《左傳》成癖之典，表達(dá)著自己勤于學(xué)、喜讀書的緣由?？梢哉f(shuō)，林椿仕宦名門的身份背景漸漸促使其形成了，欲效仿父輩，延續(xù)學(xué)而優(yōu)則仕的模式的人生觀與價(jià)值觀。他稱自己“自幼不好他技，只讀書學(xué)文，欲以此自立”（《與王若疇書》）。林椿也曾這樣回憶自己的年少之時(shí)，謂“七歲誦六甲，雖無(wú)敏悟之才，三年通一經(jīng)，頗有辛勤之學(xué)”。（《上李常侍知命啟》）。也許，正是基于自幼的勤學(xué)、苦讀，林椿對(duì)自己“胸吞萬(wàn)卷書”的學(xué)識(shí)以及“筆可千人敵”的文才，自信滿滿。

我夢(mèng)乘風(fēng)到月宮，排門直捉恒娥問。

奈何使?fàn)査敬汗穑c奪不公人所慍。

低頭再拜謝我言，妾不愛憎皆委分。

紫府今書君姓字，曾陪王母游閬苑。

也為輕狂多負(fù)過(guò)，帝令譴謫方知困。

從此文星不在天，世人誰(shuí)識(shí)塵中隱。

四海詩(shī)名三十秋，燒丹金鼎功成近。

留著高枝且待君，明年折取應(yīng)無(wú)恨。[3]

該詩(shī)作于林椿科舉落榜后，然而，雖失利卻并未見失意，詩(shī)中并沒有流露出沮喪及對(duì)自身能力的質(zhì)疑。詩(shī)中林椿出離現(xiàn)實(shí)，勾畫出一個(gè)“乘風(fēng)到月宮”“直捉恒娥問”的奇幻夢(mèng)境。并借與月宮嫦娥的對(duì)答，毫無(wú)顧忌與避諱地炫耀著自身的才學(xué)，傲氣十足。而林椿大膽的追問，又何嘗不是其欲對(duì)科試考官發(fā)出的詰問。結(jié)尾之處，又以“功成近”“留著高枝且待君，明年折取應(yīng)無(wú)恨”傳遞著自己志在必得的決心及信心。此外，諸如“飲酒子誠(chéng)能，吟詩(shī)我亦頗”（《訪咸子真山居》）、“早抱文章動(dòng)帝京”（《書外院壁》）、“筆法詩(shī)篇自一家”（《摘瓜寄洪書記三絕》）、以及“學(xué)賦猶能敵楊子，為詩(shī)何足侔劉楨……平生只有詩(shī)千首，芥視萬(wàn)戶封侯輕”（《次韻李相國(guó)知命見贈(zèng)長(zhǎng)句》）等，應(yīng)該說(shuō)，林椿的這種自我肯定，甚至是頗有些恃才傲物的自負(fù)，在其很多作品中都可見一斑。

正如前面所談到的，存在于林椿自我意識(shí)中的自我肯定源自其顯赫家門與自身的學(xué)識(shí)、文才，體現(xiàn)在其詩(shī)歌中的是一份與生俱來(lái)，而又難以磨滅的家族榮耀感與自豪、自傲心。然而，當(dāng)這一切與現(xiàn)實(shí)相碰撞，當(dāng)林椿及其家族遭遇武臣發(fā)動(dòng)叛亂，當(dāng)昔日的顯赫與輝煌皆不在，別說(shuō)是憑借文翰徐步花磚，甚至連生命都受到威脅之際，當(dāng)林椿被迫流亡，飽受顛沛之苦，還要為生計(jì)而發(fā)愁之時(shí)，其心中的失意與悲哀可想而知。

十年流落半生涯，觸處那堪感物華。

秋月春風(fēng)詩(shī)準(zhǔn)備，旅愁羈思酒消磨。

縱無(wú)功業(yè)傳千古，只有文章自一家。

盛世偷閑殊不惡，從教身世轉(zhuǎn)蹉跎。[4]

這是林椿寄予友人的詩(shī)，雖篇幅不長(zhǎng)，卻真切地傳遞出詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境。飽受流離之苦的文士形象及其慘淡、落寞的心緒，生動(dòng)而又鮮明地躍然紙上。1170年，以鄭仲夫?yàn)槭椎奈涑紓儼l(fā)動(dòng)叛亂并執(zhí)掌政權(quán)，開始了韓國(guó)歷史上的武臣執(zhí)政期。這對(duì)林椿而言，無(wú)疑是其生命中的拐點(diǎn)，開始了他的慘淡生涯。一聲嘆息中，詩(shī)篇徐徐展開，“十年流落半生涯，觸處那堪感物華”，慨嘆聲中，當(dāng)時(shí)飽受顛沛之苦的林椿的悲苦境遇被緩緩道出。

漂泊途中，以詩(shī)酒消磨“旅愁羈思”。昔日曾引以為傲的才華，對(duì)于流亡中的林椿而言，無(wú)疑是一柄雙刃劍。因?yàn)椋载?fù)學(xué)識(shí)過(guò)人卻懷才不遇、無(wú)處施展，這給身處亂世的林椿平添了更多苦楚。而若從另一角度來(lái)看，也許林椿對(duì)自身才華的自負(fù)，可以解讀為是其樹立在自身與現(xiàn)實(shí)紛亂間的最后一道屏障，在身心都飽經(jīng)磨難之時(shí)，帶給自己些許慰藉與支撐。而結(jié)尾處的“縱無(wú)功業(yè)傳千古，只有文章自一家”，一份傲氣雖仍清晰可見，然卻不再意氣風(fēng)發(fā)。透著苦澀與無(wú)奈，呈現(xiàn)出一種已然臣服命運(yùn)的失意、頹然之態(tài)。又如：

早抱文章動(dòng)帝京，乾坤一介老書生。

如今始覺空門味，滿院無(wú)人識(shí)姓名。[5]

該詩(shī)是林椿結(jié)束流亡生活，重回開京之際所作。首句“早抱文章動(dòng)帝京”與尾句“滿院無(wú)人識(shí)姓名”間形成巨大張力，呼應(yīng)中勾畫出詩(shī)人黯然、凄涼的心境。曾負(fù)“動(dòng)帝京”的學(xué)識(shí)、才情，然飽經(jīng)滄桑、遍嘗世事炎涼后，流亡歸來(lái)時(shí)已是“一介老書生”。此時(shí)的詩(shī)人，雖在憶往昔時(shí)仍不免些許自得，然而，在不得不去面對(duì)的冷酷現(xiàn)實(shí)前，林椿更多流露出的還是悲觀與愁苦。

除此詩(shī)中的“老書生”外，諸如，“空老”老儒”“老詩(shī)人”“老一身”，以及“白頭翁”“流落人”“病叟”等嘆老嗟貧病的詞匯頻頻出現(xiàn)在林椿的作品之中。詩(shī)人將自身定義為“老儒”“病叟”“流落人”，不無(wú)自嘲地描述著任歲月流逝，而自己卻仍無(wú)建樹的那份失意與沮喪。而例如，“早抱虛名驚眾耳，那知有命壓人頭”（《有感》）、“科第未消羅隱恨，離騷空寄屈平哀”（《次友人見贈(zèng)詩(shī)韻》）、“詩(shī)稱國(guó)手終何用，四十龍鐘兩鬢華”（《將歸紺岳讀書寄樸東俊》）、“可笑文章不直錢，萬(wàn)乘何曾讀《子虛》”（《仗劍行》）等詩(shī)句，更無(wú)一不是在清晰地描繪著林椿自我意識(shí)中的消沉、感傷，甚至是自卑與茫然自失。

二、對(duì)理想自我的設(shè)定與追求

《禮記·大學(xué)》中有這樣一段精彩的論述，所謂“致知在格物。物格而后知至，知至而后意誠(chéng)，意誠(chéng)而后心正，心正而后身修，身修而后家齊，家齊而后國(guó)治，國(guó)治而后天下平”。這正是為儒家所推崇的“正心、修身、齊家、治國(guó)、平天下”的人生理想與信條。林椿對(duì)于理想自我的設(shè)定，可以說(shuō)，正是基于這樣的儒家理念。在其理想自我中，既有對(duì)于家族的一份責(zé)任感，同時(shí)亦包含著其對(duì)于社會(huì)及文化的一種使命感。

丹穴有鳳凰，一朝生鸑鷟。

初離產(chǎn)毻中，五色文章足。

飛來(lái)入南國(guó)，啟可樊籠束。

何時(shí)出大平，鳴應(yīng)韶簫曲。[6]

詩(shī)人在首聯(lián)及頷聯(lián)中分別用“丹穴”來(lái)形容家門、以“鸑鷟”比喻出身名門的自己。受到仕宦家庭的影響，林椿很早便明確了效仿父輩、徐步花磚的人生方向。應(yīng)該說(shuō)，林椿對(duì)于理想自我的設(shè)定與追求，也恰恰是基于其對(duì)自身價(jià)值的一種確認(rèn)。而青年時(shí)代遭遇變故，社會(huì)的動(dòng)蕩與生活的顛沛困頓，則使其欲重振家門，亦是其渴望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的想法愈發(fā)地迫切而強(qiáng)烈。在這首詩(shī)中，林椿運(yùn)用比喻，生動(dòng)而又十分明確地傳遞出這樣的信念，即出身“丹穴”“五色文章足”的“鸑鷟”，豈會(huì)被束縛于樊籠之中。而尾聯(lián)中“鳴應(yīng)韶簫曲”一句，則典出《尚書·益稷》中的“簫韶九成，鳳凰來(lái)儀”，詩(shī)人借此表達(dá)著自己積極入世的強(qiáng)烈的士意識(shí)。顯然，林椿對(duì)于追求和實(shí)現(xiàn)理想自我是堅(jiān)定與執(zhí)著的。此外，諸如“夜夢(mèng)時(shí)時(shí)入試闈，要使家聲今復(fù)振，靑云相伴鹡鸰飛”（《寄從兄》）、“受君恩是文翰，粗才何日可能酬”（《有感》）、以及“濟(jì)時(shí)及物為吾志，肯于云臥甘芝耕”（《次韻李相國(guó)知命見贈(zèng)長(zhǎng)句》）、“匣中霜?jiǎng)?，壯士有心終報(bào)國(guó)”（《仗劍行》）等詩(shī)句，也都很好地傳遞著林椿對(duì)于理想自我的一份不懈堅(jiān)持。

另外，林椿對(duì)于理想自我的追求中，還體現(xiàn)著一份對(duì)于文化的關(guān)懷。

昔唐貞元間，狂瀾起縱橫。

退之獨(dú)好古，大唱于后生。

時(shí)有湜與翱，相共和其聲。

遂使群學(xué)者，從之而變更。[7]

高麗初的文壇，延續(xù)著新羅末期浮華、奢靡的晚唐風(fēng)，追求句式的對(duì)仗，拘泥聲律的嚴(yán)整，熱衷于華麗辭藻的堆砌。林椿深感此弊，在作品中多次表達(dá)著不滿與憂慮。上面引文部分是林椿對(duì)于古文運(yùn)動(dòng)的一種高度概括與認(rèn)同，同時(shí)亦不失為是其針對(duì)文壇時(shí)弊而提出的解決方案，即追隨、仿效古文運(yùn)動(dòng)。林椿對(duì)以韓愈、柳宗元為代表的，如唐宋八大家等古文運(yùn)動(dòng)家們的觀點(diǎn)十分推崇。例如，他將“以文為詩(shī)”的思想踐于創(chuàng)作，其詩(shī)也因此呈現(xiàn)出長(zhǎng)篇化、散文化的特征。體現(xiàn)著一種自然質(zhì)樸、情感充盈的氣質(zhì)，有別于當(dāng)時(shí)文壇唯美主義、形式主義以及功利主義風(fēng)氣。

此外，林椿還曾在詩(shī)中云，“丈夫何用更雕蟲，扶持周孔意甚宏”（《次韻李相國(guó)知命見贈(zèng)長(zhǎng)句》）。他不滿當(dāng)時(shí)專注形式而內(nèi)容空洞的場(chǎng)屋文，倡導(dǎo)以簡(jiǎn)古、質(zhì)樸的《詩(shī)經(jīng)》為典范，以周孔之道作為行文之道，渴望借古文運(yùn)動(dòng)之風(fēng)氣以圖變革，從而使文壇呈現(xiàn)新的局面。韓國(guó)文學(xué)史上四大漢文學(xué)家之一的高麗文人李仁老曾對(duì)林椿大加贊賞，稱其“文得古文，詩(shī)有騷雅之風(fēng)骨”。足見林椿的倡導(dǎo)并非空論，乃真正意義上的倡導(dǎo)與踐行，而這不也正是林椿文化使命感與責(zé)任心的良好體現(xiàn)嗎。

由此可見，林椿的詩(shī)歌可謂一方展現(xiàn)其自我意識(shí)的平臺(tái)。詩(shī)句間，不乏自豪、自負(fù)，亦有自卑與自傷。林椿對(duì)于現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)知，因其顯赫的身世及所處時(shí)代的變數(shù)橫生顯得格外復(fù)雜、充滿張力。而林椿對(duì)于理想自我的塑造與追求，則又清晰而飽滿地體現(xiàn)著，其身為文士所特有的一份責(zé)任心與使命感。

Exploring the self consciousness in Im Chuns poetry

Wu Yedi

（College of foreign Languages， Jilin University）

Abstract ?Life of Im Chun ， the Korean scholar marked with distinctive stamps of the times and his poetry acting as a platform exhibited both the frustration for all his talent and wandering and poverty as well as exhaust. His mental journey collision with the real life can be recognized in his sentimental and dismal poetry.

Key ?words ?Im Chun， ?poetry， self consciousness

參考文獻(xiàn)：

[1][韓]林椿：《次韻李相國(guó)知命見贈(zèng)長(zhǎng)句》，《西河集（第二卷）》，首爾一志社，1984年版，第99頁(yè)。

[2][韓]林椿：《贈(zèng)皇甫兄弟》，《西河集（第一卷）》，首爾一志社，1984年版，第86頁(yè)。

[3][韓]林椿：《記夢(mèng)》，《西河集（第一卷）》，首爾一志社，1984年版，第43頁(yè)。

[4][韓]林椿：《寄友人》，《西河集（第一卷）》，首爾一志社，1984年版，第46頁(yè)。

[5][韓]林椿：《書外院壁》，《西河集（第一卷）》，首爾一志社，1984年版，第67頁(yè)。

[6][韓]林椿：《贈(zèng)眉叟》，《西河集（第一卷）》，首爾一志社，1984年版，第44頁(yè)。

[7][韓]林椿：《賀皇甫沆及第》，《西河集（第二卷）》，首爾一志社，1984年版，第135頁(yè)。

（基金項(xiàng)目：吉林大學(xué)科學(xué)前沿與交叉學(xué)科創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：450060502212）

（吳野迪，女，吉林長(zhǎng)春人，吉林大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院講師）