彭璐琪

摘要：法國(guó)電影《兩小無(wú)猜》（Jeux denfants）是楊·塞謬爾（Yann Samuell）執(zhí)導(dǎo)的一部法國(guó)愛(ài)情悲劇電影，本文通過(guò)對(duì)劇情和剪接進(jìn)行分析，探討電影中所蘊(yùn)含的豐富色彩與所展現(xiàn)的出色的剪接技巧。

關(guān)鍵詞：兩小無(wú)猜;法國(guó)電影;愛(ài)情;剪接

《兩小無(wú)猜》是個(gè)溫暖的翻譯，跟影片童話般的暖色調(diào)似乎很是合拍。影片表面上采用了黑色幽默的手法，輔以色彩溫暖視覺(jué)效果唯美的鏡頭，講述了兩個(gè)“惡作劇”的孩子的角色相互依偎長(zhǎng)大，在跨過(guò)時(shí)間和家庭的阻隔后終于在一起的愛(ài)情故事，結(jié)尾是悠揚(yáng)的玫瑰人生，主人公是個(gè)性歡脫的俊男靚女，哪怕其中一種結(jié)局雖然是以結(jié)束生命為代價(jià)，但也有著廝守到永遠(yuǎn)的浪漫意味，一切都顯得美好又純粹。然而以筆者的角度來(lái)看，更喜歡《敢愛(ài)就來(lái)》這樣直白的譯名，相比隱晦的“兩小無(wú)猜”，少了點(diǎn)刻意為之的浪漫，多了點(diǎn)真實(shí)可觸的痛覺(jué)與刺激感，更符合這樣一場(chǎng)轟轟烈烈的“畸戀”。

一、浪漫主義與存在主義的交錯(cuò)——?jiǎng)∏榉治?/p>

浪漫愛(ài)情的噱頭，存在主義的內(nèi)涵，主人公的家世背景以及影片中有意無(wú)意表現(xiàn)出來(lái)的另外三種普通卻真誠(chéng)的常人之愛(ài)，都是將男女主人公的情感推向“畸戀”定義的因素。影片的開(kāi)場(chǎng)旁白里，小男孩朱利安就說(shuō)了“但是有一個(gè)游戲，請(qǐng)千萬(wàn)不要去玩”，這里就已經(jīng)預(yù)示了影片的主要走向是一場(chǎng)悲劇收尾，而這個(gè)游戲，顯然是看似自由選擇的“敢不敢”，從這場(chǎng)貫穿主人公一生的游戲開(kāi)始，這場(chǎng)“畸戀”就注定了。

影片的開(kāi)頭部分，故事的講述者朱利安童年時(shí)期就面臨著母親的離世，而被同齡小孩欺負(fù)排擠的女主蘇菲一樣處在苦悶憋屈的日子里，失去父母照顧跟著姐姐苦悶生活的小女孩在被欺負(fù)的時(shí)候意外結(jié)識(shí)了即將面臨至親離世的小男孩，不管小男孩出于一時(shí)意氣也好或者懵懂的異性呵護(hù)也罷，在他替小女孩出頭讓無(wú)人駕駛的校車(chē)載著欺負(fù)蘇菲的小孩子開(kāi)走時(shí)起，這個(gè)驟然降臨的小小溫暖讓蘇菲的生活從那一刻起就圍繞著男孩朱利安發(fā)生變化了。接著他們開(kāi)始了一個(gè)“叛逆”的奇怪游戲：當(dāng)一個(gè)人問(wèn)另一個(gè)人“敢不敢”時(shí)，另一個(gè)人回答“敢”，就必須照此行動(dòng)，做到的人才可以擁有那只有旋轉(zhuǎn)木馬圖案的糖果盒子，也就有了給出下一個(gè)打賭內(nèi)容的主動(dòng)權(quán)。導(dǎo)演楊·塞謬爾作為知名的廣告導(dǎo)演，很擅長(zhǎng)將情感具化在某一件事物上。糖果盒子就是這個(gè)凝聚了多個(gè)人物情感的意象，它有著鐵制的冰冷，盒子上畫(huà)著的旋轉(zhuǎn)木馬卻又溫情又天真，而糖果盒子也是朱利安母親贈(zèng)與朱利安的玩物，蘇菲與朱利安的初次相遇，男孩向無(wú)助的女孩伸出了援手并且分享了母親對(duì)自己的愛(ài)，這一刻起，盒子在二人之間就產(chǎn)生了奇妙的羈絆。

這個(gè)羈絆的產(chǎn)生有兩個(gè)緣由。一是這場(chǎng)游戲讓彼此苦悶的生活多了刺激的因素，他們?cè)诓槐恢車(chē)罢！钡男『⒔蛹{的環(huán)境中彼此交替著發(fā)出各種各樣叛逆任性的賭約，這些賭約不乏荒誕不經(jīng)甚至是讓人深?lèi)和唇^的行徑，但是卻通過(guò)這些賭約的刺激感讓二人的精神世界開(kāi)始變得明亮，或者說(shuō)，讓二人互相感覺(jué)到了無(wú)可替代的存在感，隨著歲月的流逝，這個(gè)存在感越發(fā)深植心中，直至無(wú)可自拔。二則是情感的變化，蘇菲是個(gè)孤獨(dú)的女孩，朱利安的出現(xiàn)順理成章得成為了她生命的主旋律，她陪著朱利安做游戲，陪著朱利安去看病危的母親，陪著朱利安參加他母親的葬禮，甚至陪著朱利安長(zhǎng)大。然而朱利安則有明顯的情感移置，糖果盒子象征母親對(duì)他的愛(ài)，而在“敢不敢”游戲的開(kāi)始階段，朱利安向病重的母親也發(fā)出來(lái)這個(gè)游戲的邀約，當(dāng)然那時(shí)候生死在年幼的男孩心里只是個(gè)模糊的概念，母親也笑言做過(guò)最勇敢的事情則是飛行。等朱利安母親病逝之后，葬禮上的蘇菲站在高處哼唱玫瑰人生，背戴天光的小女孩邊唱邊看著依偎在父親懷里哭泣的小朱利安，朱利安看著女孩，面帶淚痕得笑了。這個(gè)場(chǎng)景完成了男孩情感上的轉(zhuǎn)移，如果說(shuō)之前的游戲環(huán)節(jié)，蘇菲只是朱利安的玩伴，那么這一刻起，小男孩未能明了劃分的情感里，對(duì)母親的愛(ài)，伴隨著這個(gè)"敢不敢"游戲的籌碼——糖果盒子，一同移置到了女孩蘇菲的身上。

這樣一種結(jié)合了親情友情和男歡女愛(ài)的復(fù)雜愛(ài)情，在導(dǎo)演極強(qiáng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧下，慢慢揭開(kāi)了悲劇的帷幕。

有人說(shuō)《兩小無(wú)猜》的成功是因?yàn)樗亲永锏姆▏?guó)浪漫主義情調(diào)引人動(dòng)容。這一點(diǎn)上尚有道德觀念及刻意為之的存在主義的反對(duì)聲音。已然35歲的朱利安有了妻子和孩子，闊別10年的蘇菲也有了一個(gè)愛(ài)她的巨星丈夫，對(duì)于一個(gè)勤懇的家人至上的傳統(tǒng)女性妻子和一個(gè)因?yàn)閷?duì)自己深?lèi)?ài)的人有責(zé)任而奮發(fā)成為巨星的男人而言，他們是無(wú)辜的，以至于蘇菲和朱利安在醫(yī)院門(mén)口雨中擁吻，那個(gè)他人眼里的成功人士和務(wù)實(shí)的妻子讓人感到莫大的悲哀。同樣悲哀的還有朱利安的父親，朱利安這樣一個(gè)問(wèn)題少年的成長(zhǎng)可以想見(jiàn)給單身父親帶來(lái)了怎樣的困擾，婚禮上這位父親的神情從本來(lái)的期待和欣慰變成看到蘇菲后的一絲惶恐再到怦然大怒，都符合正常的普通忠厚的父親形象，然而朱利安依賴(lài)雖然愛(ài)護(hù)他的母親，卻甚至之后十年未曾與自己的父親聯(lián)系，至少未曾成功聯(lián)系。與此對(duì)比，男女主人公與正常價(jià)值觀格格不入的行徑與愛(ài)情難免有一點(diǎn)刻意為之的存在主義色彩。

二、廣告導(dǎo)演出色的電影處女作——剪接分析

在道德觀和哲學(xué)理念之外，導(dǎo)演楊·塞謬爾出色的執(zhí)導(dǎo)技巧與剪輯手法，是影片故事架構(gòu)外不得不公認(rèn)的一大亮點(diǎn)。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、時(shí)間變化與劇情自然段落的結(jié)束需要轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行過(guò)度，通常稱(chēng)之為鏡頭的剪接。其中比較容易形成明顯的段落層次的方式有淡出淡入與花式的畫(huà)面交替等。更多的一類(lèi)則是無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)即硬切，是選擇合適的素材鏡頭放置在影片的轉(zhuǎn)折處直接切換。《兩小無(wú)猜》的導(dǎo)演楊·塞謬爾則因?yàn)樽陨碓谖枧_(tái)劇與繪畫(huà)方面有深厚的功底，在畫(huà)面與色調(diào)的鋪陳上更加隨性自然又富有創(chuàng)意?！秲尚o(wú)猜》里的鏡頭剪接則處理流暢，設(shè)計(jì)精致，更具有視覺(jué)的連貫性。

（一）環(huán)境剪接

在影片的第一段落結(jié)束時(shí)，小蘇菲和小朱利安分別在床的左右兩邊睡覺(jué)，導(dǎo)演此時(shí)采用了平移鏡頭，鏡頭緩慢的從女孩移到男孩，再?gòu)哪泻⒁频脚ⅲ藭r(shí)女孩已經(jīng)長(zhǎng)大成為少女，女主出畫(huà)后，鏡頭加速移回男孩，男孩也成長(zhǎng)為少年。影片沒(méi)有老套的加上城市的空鏡頭，打上字幕“十年后”，很好的處理了時(shí)間轉(zhuǎn)換問(wèn)題。與此同時(shí)出現(xiàn)的還有旁白的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，伴隨著鏡頭的平移，旁白“一個(gè)早晨，嚴(yán)重的事情開(kāi)始了”，由童年朱利安的童音突然變成少年的聲音重復(fù)了這一句OS，從聲畫(huà)雙方面上處理了影片的時(shí)間跨度。

此外在蘇菲和朱利安爆發(fā)了第一次爭(zhēng)吵之后，朱利安離開(kāi)，蘇菲坐在樓梯上哭泣，接她哭泣的面部特寫(xiě)，然后是俯視視角拍攝他們之間的信物——糖果盒子從蘇菲的手中滑落，從樓梯上一層層翻滾下去，期間穿插著蘇菲的面部特寫(xiě)加深了情緒化表達(dá)，直至糖果盒子跌到最后一級(jí)臺(tái)階時(shí)，一雙手入畫(huà)，鏡頭搖正，精心打扮的蘇菲撿起了這個(gè)盒子，去找朱利安。這里的時(shí)空轉(zhuǎn)化明快不突兀，之前的場(chǎng)景中的壓抑在此時(shí)峰回路轉(zhuǎn)，情節(jié)的遞進(jìn)顯得流暢不拖沓。

（二）相似性剪接

影片的開(kāi)頭，剛剛轉(zhuǎn)學(xué)的小蘇菲因?yàn)樗牟ㄌm血統(tǒng)受到同學(xué)們的嘲笑。由書(shū)包里寫(xiě)著典型波蘭名字蘇菲·科瓦爾斯基名簽的特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始，鏡頭快速退出書(shū)包，拉開(kāi)，是蘇菲低著頭走路的鏡頭，迅速轉(zhuǎn)到三個(gè)同學(xué)的面部特寫(xiě)，鏡頭再拉開(kāi)，一群孩子手拉手圍成一個(gè)圓圈圈住蘇菲，一起嘲笑她，鏡頭上升，變成俯視，從孩子們圍成的圓圈切換到朱利安寶盒的圓形蓋子，鏡頭再次拉開(kāi)，朱利安手里拿著盒子和媽媽談話，由相似體，孩子組成的圓圈，圓形的寶盒蓋子，形成了流暢的形狀相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)。

小朱利安有兩次進(jìn)入了幻想中的世界，這兩次恰好代表了兩種相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式。第一次，他因?yàn)檎{(diào)皮一次次被父親扔進(jìn)了房間，在扔進(jìn)房間的時(shí)候，用底視角拍攝，朱利安張開(kāi)雙臂，仿佛獲得了飛翔的能力，主體運(yùn)動(dòng)的相似，也就是飛翔，使朱利安“飛”進(jìn)了一個(gè)棒棒糖和云朵的世界，然后是墜落的鏡頭，接朱利安雙腳跳下的特寫(xiě)，朱利安從幻想世界“跳”入現(xiàn)實(shí)世界，他向前奔跑去找小蘇菲。這個(gè)段落就是運(yùn)用主體運(yùn)動(dòng)形式的相似性，開(kāi)始是飛翔，然后是向下的運(yùn)動(dòng)，把朱利安的幻想和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)。

（三）聲音剪接

《兩小無(wú)猜》里最為重要的聲音剪接是貫穿整部影片的歌曲《玫瑰人生》，這首曲子每一次的出現(xiàn)可以當(dāng)做影片的某一段落的結(jié)束，完成了分割情節(jié)點(diǎn)的作用，使劇情和觀影體驗(yàn)的層次感更加分明，影片中的四個(gè)章節(jié)，每一章至少會(huì)出現(xiàn)一次這首歌，并且用它不同的翻唱版本來(lái)表示每場(chǎng)戲的年代。從國(guó)寶級(jí)老奶奶Edith Piaf在1949年的版本一直放到現(xiàn)在的Techno混音版。即是對(duì)童年時(shí)期的相遇，少年時(shí)期的誤會(huì)，成年以后的別離，重逢相守的華彩等不同時(shí)期的情感遞增式的呼應(yīng)。

諸如此類(lèi)巧妙的剪接比比皆是，對(duì)一個(gè)初次執(zhí)導(dǎo)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，楊·塞謬爾的成功毋庸置疑，至少在這一層面上，《兩小無(wú)猜》的黑色幽默和其表達(dá)的真愛(ài)至上但是又與真實(shí)社會(huì)充滿沖突性的故事性質(zhì)只是瑕不掩瑜的個(gè)人判斷了。

三、充滿浪漫色彩的偏激愛(ài)情

具有浪漫情懷的人或許覺(jué)得這是一部褒揚(yáng)真愛(ài)，愿有情人終成眷屬的浪漫童話，但是荒誕不經(jīng)的情節(jié)，個(gè)性叛逆的男女主人公太過(guò)自我的情感訴求似乎總是在證明擁有又屬于對(duì)方這一點(diǎn)在他們的世界里凌駕于身處的社會(huì)，凌駕于他人對(duì)自己的付出，由此看來(lái)，又實(shí)在是殘酷了些。導(dǎo)演在片尾給出了男女主人公雙雙封于水泥之中以達(dá)成永遠(yuǎn)不分離的夙愿時(shí)或許也覺(jué)得太過(guò)凄苦，畢竟蘇菲一以貫之的愛(ài)和朱利安十年等候之后的自我認(rèn)知付出的代價(jià)是慘烈的。于是導(dǎo)演人性化得安排了一個(gè)攜手到老的開(kāi)放式結(jié)局，只是那些匆匆閃過(guò)的畫(huà)面，男女主人公在人生的不同階段互相親吻互相依偎和之前的誤會(huì)、沖突對(duì)比起來(lái)顯的如此的不真實(shí)，臺(tái)灣導(dǎo)演九把刀在《那些年》里的片尾也是運(yùn)用了這樣一種人生閃回，善始善終的幻想畫(huà)面來(lái)進(jìn)行結(jié)尾，所以觀眾心里到底是傾向于愛(ài)有天長(zhǎng)地久，兩人白頭偕老的傳統(tǒng)愛(ài)情故事結(jié)局還是兩人抱著我們?cè)谶@世界上只要擁有彼此就夠了的信念隔絕在了鋼筋水泥中的悲劇收尾就難以言說(shuō)了。

無(wú)論是史實(shí)還是藝術(shù)作品中，偏激又不容于世的愛(ài)情都是很多的。日本作家東野圭吾在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《白夜行》里講述了法與愛(ài)不得兩全的唏噓;《贖罪》里的Cecilia Tallis與Robbie Turner慘被戰(zhàn)火摧殘了最后的希望;英國(guó)詩(shī)人葉芝在年輕時(shí)遇見(jiàn)茅德·岡之后苦追一生而未果反而造就了葉芝的一生才名;十七世紀(jì)的數(shù)學(xué)家笛卡爾和克里斯蒂娜公主著名的心形曲線故事雖然充滿了浪漫色彩，但是又偏偏在陰陽(yáng)相隔面前無(wú)可奈何。這些愛(ài)情變幻莫測(cè)，卻讓人們從生活的枷鎖中觸碰到心底激情的火，或許讓人無(wú)法認(rèn)同，但不妨礙人們對(duì)其贊嘆。

在《兩小無(wú)猜》里，朱利安在自己的婚禮被蘇菲破壞之后，差點(diǎn)變相謀殺了蘇菲，如果不是女主拉開(kāi)了遮住眼睛的紗布或許就橫尸在鐵路上，之后呢？也許朱利安會(huì)過(guò)著正常人的生活，但是內(nèi)心備受煎熬，也許朱利安會(huì)在那時(shí)就突然頓悟然后跟著蘇菲一起離開(kāi)這世上。故事里的十年雖然是我們的轉(zhuǎn)念之間，但是那場(chǎng)跨過(guò)了誤會(huì)，跨過(guò)了也許已經(jīng)足夠讓人習(xí)慣于當(dāng)下生活的十年，跨過(guò)了生死的愛(ài)又似乎確實(shí)會(huì)在故事外的故事里發(fā)生。世界上客觀的主觀的多種多樣的情愫會(huì)影響著我們對(duì)愛(ài)乃至是任何一種感情的選擇。這樣看來(lái)《兩小無(wú)猜》帶來(lái)的不僅僅是愛(ài)情，人自身存在感的確認(rèn)，以及存在方式的選擇和選擇可能帶來(lái)的結(jié)果都將是我們?cè)趫?zhí)著于愛(ài)的追求時(shí)需要面對(duì)的，還要面對(duì)道德的束縛，面對(duì)當(dāng)今社會(huì)的精神壓力和物質(zhì)壓力，乃至個(gè)人信仰與價(jià)值觀的沖突，作為有自主選擇的人，邁出的這一步又將如何落腳呢？故事的魅力在于追思，生活與愛(ài)都是人生不可分割的部分，也許多年以后再看《兩小無(wú)猜》，會(huì)體味到這份凄苦的浪漫里，那一絲照亮了蘇菲和朱利安一生的暖意。

【參考文獻(xiàn)】

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