付茜

摘 要：莫扎特作為舉世聞名的作曲家，在他的一生中有很多的優(yōu)秀作品。他不僅是奧地利著名作曲家，同時也是維也納古典樂派代表人物之一。他的作品種類豐富，無論是在歌劇、鋼琴獨奏還是交響樂方面，都有涉及。其中他對歌劇的成就尤為突出。通過對莫扎特的歌劇代表作品《費加羅的婚禮》《魔笛》《唐璜》等進行分析，對宣敘調(diào)在莫扎特歌劇表演中的應用進行淺談與探究。

關鍵詞：莫扎特歌??；宣敘調(diào)；演唱

宣敘調(diào)是一種具有敘述和吟唱性質(zhì)的曲調(diào)。它以語言的音調(diào)為基礎，節(jié)奏感自由，并且伴奏簡單。歌劇、清唱劇等敘述或抒情較弱的戲劇中，多使用宣敘調(diào)來推進情節(jié)的發(fā)展，豐富作品的內(nèi)涵，使人物形象更加鮮明，主題更加清晰。

莫扎特·沃爾夫岡·阿瑪?shù)聻跛梗?756～1791）。雖然他的生命只有短短的31年，但他在音樂創(chuàng)作上的貢獻卻是無可估量的。莫扎特一生中創(chuàng)作的音樂作品風格多樣，內(nèi)容豐富。其中《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》等最能代表他的創(chuàng)作成就。宣敘調(diào)被大量用于莫扎特的歌劇中，豐富了作品的表現(xiàn)力。它不僅渲染了歌劇的整體氛圍，而且有利于歌劇作品整體結構的完善。當代有很多研究莫扎特歌劇表演中宣敘調(diào)演唱風格的文學作品，不僅有助于我們更好的了解宣敘調(diào)這一演唱風格在歌劇中的應用，而且也為后代作曲家在歌劇創(chuàng)作上提供了理論依據(jù)。

莫扎特作品中對宣敘調(diào)的應用表現(xiàn)為多種形式。例如，敘事性的應用、抒情性的應用、有節(jié)奏的應用、無節(jié)奏的應用等。宣敘調(diào)作為一種情感表現(xiàn)形式，看似簡單，但作曲者想要在歌劇中對宣敘調(diào)進行游刃有余的掌握和應用，是需要一定的藝術功底的。

1 宣敘調(diào)在正歌劇中的演唱風格分析

正歌劇一般立足于現(xiàn)實生活，多從現(xiàn)實生活中取材，注重人物形象和心理刻畫的真實性。宣敘調(diào)在正歌劇中的表現(xiàn)形式是自由的，演唱者在表演過程中，可以根據(jù)環(huán)境因素進行自由的發(fā)揮。宣敘調(diào)不同于一般的歌劇對白，表演者需要對人物的語言、語速、語勢進行分析描摹，揭示作品的情緒色彩。宣敘調(diào)是莫扎特歌劇中不可或缺的情感元素，它在歌劇中的應用有利于人物情感的表現(xiàn)、故事情節(jié)的推進，同時也為歌劇后半部分的表演奠定了基礎。

雖然宣敘調(diào)在正歌劇中起著至關重要的作用，但它也具有自身獨立的演唱風格。正歌劇中對宣敘調(diào)的把握必須區(qū)別于普通戲劇的演唱特征，無論是節(jié)奏、力度還是咬文嚼字都要有其自身的特點。正歌劇中對宣敘調(diào)的把握也必須立足于整部歌劇的完整性，并對作品起補充、烘托的作用。

2 宣敘調(diào)在喜歌劇中的演唱風格分析

喜歌劇不同于正歌劇，它主要是以嬉笑怒罵來諷刺現(xiàn)實生活中丑惡的人和事。批判意識在喜歌劇中表現(xiàn)尤為明顯。喜歌劇往往寄托著作者的思想情感、價值理念以及對人生的感悟，所以主觀意識比較強。表演者在表演過程中要注重自身的主觀能動性，通過把握人物的性格和心理特征來加強宣敘調(diào)在歌劇中的表現(xiàn)力。同時，把宣敘調(diào)應用于喜歌劇中，一定要分清不同環(huán)境背景下用什么樣的語言和態(tài)度來表現(xiàn)劇中人物的心理特征和性格特征。

宣敘調(diào)在喜歌劇中的表現(xiàn)與在正歌劇中的表現(xiàn)有很大的區(qū)別。演唱者在表演過程中要把握住宣敘調(diào)的感情色彩，才能更好的駕馭和應用。以《費加羅的婚禮》為例，來探討宣敘調(diào)在喜歌劇中的表現(xiàn)形式。首先，《費加羅的婚禮》中，伯爵對費加羅產(chǎn)生懷疑，用怒罵的方式演唱宣敘調(diào)，既能夠很好的詮釋出他當時的心情，又有利于對人物性格特征進行刻畫。宣敘調(diào)在喜歌劇中的應用，不僅豐富了整部作品的表現(xiàn)力，在一定程度上也為故事情節(jié)的推進做了鋪墊。

3 宣敘調(diào)與幕和場的關系

宣敘調(diào)在歌劇中的應用，不僅豐富了歌劇的內(nèi)涵，而且有利于歌劇整體結構的完整。歌劇中宣敘調(diào)的應用，豐富了幕、場的多樣性，使歌劇更加曲折生動。宣敘調(diào)在幕、場中的應用，不僅有利于歌劇中幕和場更好的銜接與組合，而且有利于強化作品的結構和布局。以《唐璜》為例，整部歌劇一共兩幕，無論是第一幕還是第二幕，宣敘調(diào)都是出現(xiàn)兩次。這樣的布局安排，不僅使整部作品的結構更加完整，而且脈絡也更加清晰。

4 宣敘調(diào)與情節(jié)的關系

情節(jié)是歌劇的主體部分。宣敘調(diào)在情節(jié)發(fā)展中的應用比例不是很大。但是宣敘調(diào)卻是推進歌劇情節(jié)發(fā)展不可或缺的重要元素。歌劇的情節(jié)發(fā)展中，詠嘆調(diào)占主導地位，但是也不能忽視宣敘調(diào)對作品情節(jié)發(fā)展的作用。宣敘調(diào)在歌劇中的應用，使歌劇情節(jié)更加跌宕起伏，情緒色彩更加豐富。給觀眾帶來了豐富的視覺享受和心靈感悟。如果歌劇只有情節(jié)，缺少了宣敘調(diào)的渲染，整體風格會顯得蒼白，平庸，無法給觀眾帶來大起大落的感官享受。

《費加羅的婚禮》中有很多關于宣敘調(diào)對情節(jié)渲染的例子。例如，蘇珊娜發(fā)現(xiàn)費加羅在偷聽這段故事情節(jié)中，宣敘調(diào)的使用，既刻畫了人物的心態(tài)，又把人物關系以情感推進的形式表現(xiàn)出來。

5 宣敘調(diào)與高潮的關系

無論是文學作品，還是歌劇作品，作者都會花費大量的心血來對高潮部分進行渲染和修飾。宣敘調(diào)在歌劇中的應用，既推動了整部劇高潮的發(fā)展，也豐富了歌劇作品的表現(xiàn)力。仍以《費加羅的婚禮》為例，在第四幕第十場出現(xiàn)了由蘇珊娜演唱的宣敘調(diào)。宣敘調(diào)在此處的應用既能夠表達蘇珊娜的心理活動，又使歌劇氛圍發(fā)生了變化。它采用欲揚先抑的手法，為歌劇高潮的到來奠定了情感基調(diào)。宣敘調(diào)與戲劇的情節(jié)不同，它是一個時間比較短的感情爆發(fā)點，它往往與詠嘆調(diào)、樂隊等相互作用，促進戲劇高潮的到來。

初期，宣敘調(diào)在歌劇中使用的目的是為了推進情節(jié)和烘托氣氛。但是隨著莫扎特作品中宣敘調(diào)的應用，歌劇無論從題材還是結構上都發(fā)生了重大的變化，使宣敘調(diào)成為歌劇作品中不可分割的一部分。莫扎特歌劇作品中對宣敘調(diào)的使用，是宣敘調(diào)發(fā)展歷程中重要的轉折點。為后期歌劇創(chuàng)作中新思維的形成起了帶動作用。

6 人物性格和人物關系的把握

歌劇中對宣敘調(diào)的把握，是由整部歌劇的環(huán)境氛圍、劇中人物心理等因素決定的。表演者在對宣敘調(diào)進行演唱的時候要格外把握人物的心理，以及前后劇情的銜接關系。歌劇中人物的表現(xiàn)種類也特別豐富，以喜歌劇為例，喜歌劇中的人物形象比較多樣化，且表現(xiàn)手法夸張。因此，喜歌劇中宣敘調(diào)的演唱會有一定的困難。

無論是文學作品還是歌劇作品，人物關系和人物性格是組成作品不可缺少的重要元素。宣敘調(diào)在歌劇中的應用，對人物形象的刻畫起了很重要作用?！顿M加羅的婚禮》中，伯爵對宣敘調(diào)的演唱，就能夠展現(xiàn)出他貪婪、好色的性格特征。

7 結語

歌劇是歐洲藝術發(fā)展中不可分割的一部分，在歐洲藝術發(fā)展歷史上占有很重要的地位。宣敘調(diào)作為歌劇的重要表現(xiàn)形式，一直為后世作曲家所推崇。宣敘調(diào)在歐洲歌劇作品中的應用，不僅使歌劇的情節(jié)、人物、主題更加豐滿，而且使歌劇的表演形式更加靈活和多樣化。通過對莫扎特歌劇作品的分析，闡釋了宣敘調(diào)在其作品中的應用和表現(xiàn)，為我國當代歌劇的發(fā)展提供了借鑒依據(jù)和理論基礎。無論是詠嘆調(diào)還是宣敘調(diào)在歌劇表演過程中都發(fā)揮著重要作用，為歌劇的成長和發(fā)展奠定了重要的基礎。

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