摘 要：商周青銅器制作精美，其審美價值無與倫比，多種層次的美自然又巧妙地融合為一體，使商周青銅器的美感韻味無窮。這些器物本身暗藏著美的特征，應(yīng)用了某些形式美的法則，因而我們需要對青銅器的審美特征進行深入的研究和分析，探尋其美的奧秘，同時啟發(fā)我們更有章可循地將其應(yīng)用于現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計之中。

關(guān)鍵詞：青銅器；形式美法則；審美；設(shè)計

商周青銅器制作精美，在世界享有極高的聲譽和藝術(shù)價值，其審美價值是無與倫比的，其造型的拙重與神秘、裝飾的古樸與精美、工藝的精良與純熟為現(xiàn)代設(shè)計提供了重要的研究價值。

商周青銅器藝術(shù)之美體現(xiàn)在每一件堪稱為藝術(shù)精品的青銅容器上，從青銅器上能看出我們祖先卓越的審美想象能力和創(chuàng)造能力。就造型來說，青銅器的輪廓曲線流暢而不呆板，曲直結(jié)合，方中帶圓，柔中帶剛，收放有度，平和之中又能感受到輕盈的律動；就其裝飾來說，紋樣千變?nèi)f化、豐富多彩，且并非隨意組合，依造型的走勢而布置，雖繁復(fù)而不雜亂無章，古拙神秘而不失靈動，對于整體的體量感的調(diào)節(jié)起到了重要作用。多種層次的美自然又巧妙地融合為一體，使商周青銅器的美感韻味無窮。

青銅器的設(shè)計一定遵循著某種美學(xué)理念，這種理念是經(jīng)過古人數(shù)年的經(jīng)驗總結(jié)出來的，使每種器型不論是在審美或是功能上都越來越完美。在創(chuàng)造器物的時候，人們不自覺地遵循著這些美學(xué)理念。

長久以來，人們對于美的感知只是建立在視覺認知的基礎(chǔ)上，事實上人們之所以總是容易被那些器物所吸引，是因為這些器物本身暗藏著美的特征，應(yīng)用了某些形式美的法則。盡管古代的造物者也許對這些法則并沒有理性認識，但當(dāng)我們試圖用現(xiàn)代形式美法則去解讀青銅器的審美特征時，發(fā)現(xiàn)了一些契合的共通之處。所以，關(guān)于造物的形式美法則，古今中外其實早已達到了共識。這種對“美”的共識，就是形式美的法則，即和諧、穩(wěn)定、對稱、均衡、節(jié)奏、韻律、比例等。

一、 穩(wěn)定平衡

商周時期青銅器的設(shè)計是“為神造物”，等級森嚴的宗教觀念賦予了青銅器一種神秘的設(shè)計理念，器物的造型也就追求一種凝重與雄厚，營造一種莊嚴肅穆、威懾獰厲的氣氛，“觀其整體可謂靜中寓動，方中寓圓，大方周正而氣度非凡”，具有穩(wěn)定平衡的特點，這些特點是為了體現(xiàn)統(tǒng)計階級的威嚴，適合置于廟堂之上，接受頂禮膜拜。

雖然中國古代青銅器的形制豐富多彩，但分析其腹部的截面形狀大致可以分為長方形、方形、圓形與橢圓形這四類，這也構(gòu)成了商周青銅器形體造型的基本類型。而長方形、方形、圓形與橢圓形本身就是軸對稱的幾何圖形，作為青銅器最重要的部位，腹部采用這些對稱的形態(tài)，就自然彰顯了青銅禮器的穩(wěn)定與莊重之勢。

商周青銅器的形制造型無一例外不是遵循這一原則，如尊、觶、簋、鼎、彝、甗等。例如尊，無論是方尊還是圓尊，對形體的穩(wěn)定與平衡都十分注重（如圖1）。除了其形體采用中軸對稱的結(jié)構(gòu)外，也通過自身曲線的走向和裝飾紋樣來進行調(diào)整，避免力學(xué)上的失衡?？诓康耐鈹U和頸部的收縮減少了上部的重量感，腰腹部的膨脹使重心下移并使整個器形具有十足的穩(wěn)定感，因而青銅器自身線形的收縮與鼓脹是調(diào)節(jié)平衡的重要手段。

為了保證達到穩(wěn)定的態(tài)勢，平衡的巧妙運用爐火純青。平衡是指以視覺中心為支點，各構(gòu)成要素以此支點保持視覺意義上的力度平衡，簡而言之是使容器的造型在視覺上的體量相等。中國傳統(tǒng)審美觀念中所講究的“和諧”便是一種達到平衡的美學(xué)狀態(tài)。爵（如圖2）從物理形態(tài)上來講是不對稱的，但它卻能達到一種平衡穩(wěn)定的美感，其奧秘在于上方的設(shè)計。下方三足鼎立，對稱的設(shè)計十分穩(wěn)固，唯有上方呈不對稱狀，但上方口沿上的一對立柱起到了關(guān)鍵的作用，假如沒有這對立柱或稍有偏移，整個器型便會失衡。立柱的出現(xiàn)，弱化了左邊流槽的視覺集中力度，使爵的左右趨于一種均衡。爵上方的不對稱設(shè)計是為了打破過于對稱帶來的呆板僵硬的感受，而對稱與均衡的結(jié)合能使器物大方穩(wěn)重又不失靈活有生氣。

二、 剛?cè)岵?/p>

青銅器造型的線條的曲率與方向時常呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折，看似圓滑流程的過渡中又加入了硬朗的直線和棱角，使這些線條富于變化，呈現(xiàn)跌宕起伏與自由靈動之感，構(gòu)成了豐富的韻律與節(jié)奏感。

青銅器的輪廓曲線大致分為兩類：C型和S型。如觚和敦的輪廓線為C型曲線。觚（如圖3）是盛行于中國商代和西周初期的一種用于飲酒的容器，也用作禮器。圈足，敞口，長身，窄腰，口部和底部都呈現(xiàn)為喇叭狀，常與爵組合使用，其輪廓線為C型曲線。敦是古代漢族的食器，在祭祀和宴會時放盛黍、稷、稻、梁等作物。特別是球型敦，呈球形，其上下兩個部分完全相同，可以算是所有青銅容器中最為對稱的一種器型。尊、自、觶、壺等青銅器的輪廓線則為S型曲線。它們?yōu)榛剞D(zhuǎn)體形容器，體型飽滿，形成侈口收頸鼓腹撇足的特點，突出外輪廓線的凹凸變化，只不過弧度各有不同。這兩種類型的輪廓曲線呈現(xiàn)的節(jié)奏與韻律時而蓄勢待發(fā)，時而呼之欲出，豐富了造型的美感，韻味十足。

在商周青銅器的造型中，方與圓是兩種最為常見的兩種空間形態(tài)，這也是古人最早從自然中提煉出來的幾何形態(tài)。中國自古就有天圓地方的認識世界的思維方式，具有樸素的辯證法色彩，方外有圓，圓中有方，方圓相濟，代表著兩種對立又互補的符號意向。青銅器中有不少的造型就是方與圓的結(jié)合。曲線代表著變化，“變直為曲”、“化靜為動”的造型往往使器型更加富有美感。在中國傳統(tǒng)文化中，剛?cè)岵?、曲直結(jié)合是一種恰到好處的互補。《易傳》有云：“乾，陽物也；坤，陰物也。陰陽合德，而剛?cè)嵊畜w。”因此，剛與柔、方與圓、曲與直的對比也是來源于陰陽學(xué)說，并且植根于中國人的審美觀念中。

在青銅器中我們常見到的設(shè)計手法是在外形剛勁的直面部位上以曲面進行銜接，形成了直面與弧面的對接，從而達到剛?cè)岵男Ч?。我們不妨從力學(xué)特性上對這種曲線進行分析。如青銅尊的輪廓線為曲直結(jié)合的S型曲線，它的每一部分線形的力學(xué)特性都極具特點，組合后整體又不失穩(wěn)定感。整個輪廓線在端口與轉(zhuǎn)折處形成三個向外的張力和兩個向內(nèi)的壓力（如圖4），在這5個相互制衡的力量作用下，在橫向與縱向都獲得了力的平衡，形體的脹縮有序，韻律與節(jié)奏行云流水般一貫而下，使曲線的走向達到完美。

三、比例之美

亞里士多德曾說過：“數(shù)學(xué)促進了人們對美的特征即數(shù)值、比例、秩序等的認識。”例如，當(dāng)我們對尊形體中的頸、腹、足的進行分割，整個形體可分為三部分，這三部分上中下的比例、徑長比例及裝飾面的比例關(guān)系都暗含著一種和諧的比例關(guān)系，這個比例關(guān)系對于整個形體的審美與結(jié)構(gòu)有著舉足輕重的影響。青銅器美的奧秘就潛藏在這些不易發(fā)現(xiàn)的比例關(guān)系中。

盡管商周時期處于中華文明的早期，但人們對造物的比例關(guān)系已經(jīng)有了成熟獨到的認識了，要與人的視覺系統(tǒng)相協(xié)調(diào)，這與現(xiàn)代美學(xué)的比例分割原則不謀而合。在比例的整體把握下設(shè)計出來的青銅器具有一種和諧適宜的美感，各部分的尺度恰到好處地滿足了人們的視覺需求。同時，這種嚴謹?shù)谋壤P(guān)系使器物整體呈現(xiàn)一種理性的秩序感，散發(fā)出莊重與肅穆。

其中最典型的就是對黃金分割比例的應(yīng)用。黃金分割具有嚴格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊藏著豐富的美學(xué)價值，這一比值能夠引起人們的美感，被認為是建筑和藝術(shù)中最理想的比例。在中國古代雖然沒有對黃金分割比例的相關(guān)記載，但是我們發(fā)現(xiàn)它早已嫻熟地應(yīng)用在青銅器中。

如春秋晚期的鳥獸龍紋壺（如圖5），高H=44.3cm、口徑r=16.6cm、腹徑R=25cm。經(jīng)過計算發(fā)現(xiàn)，H∶R 與 R∶r的比值都與黃金比例相近。不僅如此，壺腹徑的位置處于此壺高的黃金分割線上，而壺腹的輪廓恰好是以這條黃金分割線為直徑畫的一個圓形；壺頸的兩條側(cè)弧線分別是兩個對稱的圓弧，這兩個圓弧的圓心正是在以壺高為邊的正方形的兩邊上。這些不可思議的數(shù)理關(guān)系，一定不是巧合，而是經(jīng)過古人精心設(shè)計過的。因而這個暗含各種黃金比例的壺型才能如此優(yōu)雅飽滿，賞心悅目，有一種極為和諧的美感，而這種壺的經(jīng)典造型至今仍在沿用。

四、結(jié)語

從形式美法則角度對青銅器的審美特征進行研究和分析，我們可以發(fā)現(xiàn)形式美法則的應(yīng)用對于形態(tài)的表達相當(dāng)關(guān)鍵，其美學(xué)價值很大。古人在青銅器形制的設(shè)計上有著不可超越的卓越成就，且能將實用與審美完美地統(tǒng)一起來，因此對我國古代青銅器形制的進行深入思考，分析其蘊含的審美特征，深入了解我國古代這一華麗的藝術(shù)瑰寶，從中汲取取之不盡的靈感源泉，學(xué)習(xí)其精妙的設(shè)計手法，啟發(fā)我們更有章可循地將其應(yīng)用于現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計之中。

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作者簡介：

劉秋云，碩士，廣東科學(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：工業(yè)設(shè)計。