侯長(zhǎng)生 張玉霞
摘 要 文章以上海辭書出版社的《唐詩(shī)鑒賞辭典》為例,探討文學(xué)鑒賞辭典的編寫原則和方法。認(rèn)為在眼下大眾日益被新媒體閱讀所吸引、圖書市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈、目標(biāo)受眾更趨細(xì)化的情況下,只有從撰寫方式和營(yíng)銷方式上做出改變,才能讓辭典更好地服務(wù)于讀者。
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王明華先生在《辭書研究》2009年第6期發(fā)表了《理想的文學(xué)鑒賞辭典之初探》一文,以上海辭書出版社的《唐詩(shī)鑒賞辭典》為例探討了文學(xué)鑒賞辭典的編寫原則和方法,并提出了一些擴(kuò)充與完善此類工具書功能的方法。這些方法對(duì)辭典的修訂是有益的,但是如果作為編撰指導(dǎo),有些建議恐怕考慮得不夠周全。鑒于此,本文對(duì)《理想的文學(xué)鑒賞辭典之初探》中的建議提出一些不同的看法。
一、在正文的編寫部分,王明華先生(2009)在文章中首先對(duì)唐詩(shī)篇目的選定用了統(tǒng)計(jì)分析的方法,這種定量分析的方法在古典文學(xué)研究中已采用多年,有統(tǒng)計(jì)意義,但文學(xué)意義不大。用既成的《唐詩(shī)鑒賞辭典》來(lái)分析選取數(shù)量的合理性,價(jià)值似乎不大。從現(xiàn)存的五萬(wàn)首唐詩(shī)中選取2%,是考慮到了唐詩(shī)反映社會(huì)生活的廣度和深度,選取一千一百余首就是“很有代表性和可行性的”。不過(guò)王先生卻忽略了,同樣是上海辭書出版社出版的《唐宋詞鑒賞辭典》,居然選取一千五百余首詞,分為上下兩冊(cè),而全唐五代兩宋詞共計(jì)兩萬(wàn)多闋不到三萬(wàn)闋,尤其是詞這種體裁反映社會(huì)生活的能力本身就很有限,那么這個(gè)比例似乎就很不合適了。其實(shí),選取多少主要根據(jù)出版方的預(yù)設(shè)規(guī)模和預(yù)期市場(chǎng)需求而定,宋詞的精華之作不可與唐詩(shī)比肩,但宋詞多以言情特別是抒寫男女戀情為主,不同于唐詩(shī)的敘事、言志、抒情,這讓宋詞愛(ài)好者對(duì)其有更多更高的要求,因此《唐宋詞鑒賞辭典》分為了唐五代北宋卷和南宋遼金卷,而《唐詩(shī)鑒賞辭典》卻沒(méi)有分成初、盛、中、晚唐四卷。在以后編撰此類文學(xué)鑒賞辭典時(shí),選目也應(yīng)該根據(jù)辭典的類型和目標(biāo)讀者群設(shè)計(jì)得更靈活一些。
二、文中“文字的勘定”和“體裁的交代”兩部分存在著難以調(diào)和的矛盾。“文字的勘定”指出要強(qiáng)化版本意識(shí),就要交代清楚詩(shī)歌的體裁,因?yàn)椤皬V有讀者的選本、工具書卻幾乎不講版本源流”是不大妥當(dāng)?shù)?。“體裁的交代”則指出今天的讀者由于“難以從詩(shī)歌本身看出平仄、韻部了,因而也就難以確認(rèn)很多詩(shī)歌的體裁”,所以可能會(huì)把杜甫的五古《望岳》誤認(rèn)為是五律。顯然這兩部分是針對(duì)不同讀者群而言的,需要搞清楚版本源流的是專業(yè)研究人員,而普通讀者只是在讀一首詩(shī),欣賞文學(xué)藝術(shù)的美。這就又回到了《唐詩(shī)鑒賞辭典》的定位問(wèn)題,20世紀(jì)80年代,出版業(yè)的圖書營(yíng)銷理念淡薄,對(duì)讀者群的劃分不是十分細(xì)致。《唐詩(shī)鑒賞辭典》是一部雅俗共賞的大眾讀物,專業(yè)人員和普通讀者可從中各取所需。試想一個(gè)不懂平仄、聲韻,分不清五古和五律的人,很難會(huì)對(duì)版本學(xué)產(chǎn)生興趣。一個(gè)專業(yè)的古典文學(xué)研究人員,要了解某一首詩(shī)的異文,也很少會(huì)依賴鑒賞辭典。交代版本源流和異文等的結(jié)果只會(huì)增加很多無(wú)效內(nèi)容,不但讓書的成本加大,也會(huì)徒增普通讀者的負(fù)擔(dān)。
三、至于“釋文的撰寫”中提出的避免硬傷,那是毋庸置疑的“真理”,只是作者舉出的例子不是很有說(shuō)服力,現(xiàn)姑置不論。但王先生另外提出的“避免知識(shí)留白”就未免有點(diǎn)“強(qiáng)人所難”了。賞析性的文字是帶有一定隨意性的,由于每個(gè)人的藝術(shù)感受不同,在寫作過(guò)程中的聯(lián)想和生發(fā)也不同,不可能讓賞析者為自己寫出的賞析文字源源不絕地加上注腳,聞一多稱頌《春江花月夜》為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”,這話沒(méi)有任何難以理解之處,因?yàn)槭羌恿艘?hào)用了別人的話,就一定要把這句話的出處注出來(lái),那是沒(méi)有必要的,因?yàn)檫@種尋根探源的工作是詩(shī)文集箋注者的工作,不是鑒賞者的職能。說(shuō)到“形式上也要更新”,文中提出的方式可再斟酌,釋文與原詩(shī)分別加序號(hào)對(duì)應(yīng)、分節(jié),以便于查對(duì)的方法,如果是極長(zhǎng)的詩(shī)也許可以偶一為之,如果只有短短的幾句詩(shī),那這樣的形式更新大可不必。對(duì)比一下20世紀(jì)80年代出的這類鑒賞辭典就會(huì)發(fā)現(xiàn),其寫作方式呈高度一致化傾向。詩(shī)詞作品之下分段落層次析字解句,引用一些古典文學(xué)專家們學(xué)識(shí)淵博的名句,文章有規(guī)矩,章法也嚴(yán)謹(jǐn),敘述方式為清一色的專業(yè)語(yǔ)調(diào),如同大學(xué)教師在給漢語(yǔ)言文學(xué)本科生上課時(shí)的賞析一般。如果確定這類書的讀者是“70后”往上的人群,可能還會(huì)有一部分接受者,如果從“80后”再往下,這類規(guī)規(guī)矩矩的寫作方式恐很難受到歡迎。在這方面,新的鑒賞辭典的確應(yīng)該在形式的出新上多下功夫。
在附錄和索引的編寫中,王明華先生試圖在1983年版的《唐詩(shī)鑒賞辭典》基礎(chǔ)上做進(jìn)一步完善,使其學(xué)術(shù)性更濃厚一些。比如書目的問(wèn)題,既要“詳古略今”,又要廣收博取中外相關(guān)研究成果,更要補(bǔ)充近二十年來(lái)的新作。對(duì)此,我們認(rèn)為適當(dāng)增加一二則可,廣搜博采則不必。而“全唐詩(shī)名句索引”則顯然是要把五萬(wàn)多首唐詩(shī)中的名句都摘出來(lái),也許對(duì)沒(méi)有列入選目的詩(shī)歌是一次挽救,只是按照王明華先生的要求,又得為這些名句再加上注解,如此循環(huán)往復(fù),一部鑒賞辭典最后可能要編成唐詩(shī)百科全書了。
因此,今天我們看《唐詩(shī)鑒賞辭典》,既要肯定它取得的成功,但也要認(rèn)清它成功的背景。在眼下大眾日益被新媒體閱讀吸引,圖書市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈,目標(biāo)受眾更趨細(xì)化的情況下,如果不考慮市場(chǎng)和營(yíng)銷策略,出版機(jī)構(gòu)的生存都會(huì)成問(wèn)題的時(shí)候,還要試圖將過(guò)去的一部雅俗共賞的大眾讀物向著高端學(xué)術(shù)書的方向推進(jìn),只怕學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)要在市場(chǎng)上遭遇無(wú)人領(lǐng)情的冷場(chǎng)。
筆者認(rèn)為,新環(huán)境下文學(xué)鑒賞辭典的編撰需要注意以下幾個(gè)方面的問(wèn)題:
首先,重樹(shù)權(quán)威人物形象,使“理想的文學(xué)鑒賞辭典”有成為現(xiàn)實(shí)的可能性??疾煳膶W(xué)類鑒賞辭典最初的出版環(huán)境,大約興起于20世紀(jì)80年代,在90年代進(jìn)入如火如荼的繁榮階段,主要讀者群是出生于二十世紀(jì)六七十年代的人們。上海辭書出版社領(lǐng)風(fēng)氣之先,先后出版了漢魏六朝詩(shī)、唐詩(shī)、宋詞、元曲等一系列鑒賞辭典,促進(jìn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播,同時(shí)也由于該系列辭典既滿足了當(dāng)時(shí)人們的閱讀需求,又具有較強(qiáng)的文化傳承慣性和影響力,因此幾十年來(lái)暢銷不衰,取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。然而這種效益顯然得益于特定的時(shí)代環(huán)境。那時(shí)文學(xué)及文學(xué)研究者都有著較高的社會(huì)地位,人們對(duì)文學(xué)的推崇使古典文學(xué)具有極大的吸引力。同時(shí),一大批古典文學(xué)老專家領(lǐng)軍帶隊(duì),進(jìn)行這項(xiàng)文化普及兼有學(xué)術(shù)鑒賞意義的工作,自然會(huì)產(chǎn)生特殊時(shí)期的特殊效應(yīng)。所以,才會(huì)有“1983年版《唐詩(shī)鑒賞辭典》迄今已印刷30余次,印數(shù)達(dá)200余萬(wàn)冊(cè)”的輝煌成績(jī)。然而今天,隨著文化環(huán)境的改變,在多元化的文化觀念背景下,文學(xué)鑒賞辭典的編撰將難以用一種統(tǒng)一的模式將其界定為理想或者不理想。文學(xué)特別是經(jīng)典文學(xué)作品已經(jīng)成為大眾的遠(yuǎn)距離讀物,過(guò)去稍有文學(xué)常識(shí)的人在看到《唐詩(shī)鑒賞辭典》的編寫者蕭滌非、程千帆、馬茂元、周汝昌、周振甫、霍松林等老先生的名字后,景仰之心都會(huì)油然而起,但今天這些名重一時(shí)的人名已與當(dāng)今年輕人漸行漸遠(yuǎn),雖然現(xiàn)在也不乏成就卓越的古典文學(xué)研究專家,但由于文學(xué)本身的邊緣化,即使在學(xué)術(shù)界極有名望的重磅人物,由于并不頻繁出現(xiàn)在大眾視野中,也很難得到讀者的共鳴。事實(shí)上,領(lǐng)軍人物的號(hào)召力和影響力還是一個(gè)很重要的因素,它往往會(huì)成為辭典在市場(chǎng)上暢銷的同義詞。在這種情況下,極有必要通過(guò)報(bào)紙、廣播、網(wǎng)絡(luò)、電視等大眾媒體的宣傳配合,使辭典編撰者的權(quán)威性得到認(rèn)可,再加上權(quán)威出版機(jī)構(gòu)的品牌,使文學(xué)辭典在潛在受眾心目中進(jìn)入“理想地帶”。endprint
其次,閱讀方式的改變使文學(xué)鑒賞辭典編撰有必要走多元化出版的道路。如果說(shuō),在上海辭書出版社等專業(yè)辭書出版社出了系列文學(xué)鑒賞辭典之后,很多出版機(jī)構(gòu)也跟風(fēng)出了同類型的辭典,這還只是行業(yè)競(jìng)爭(zhēng),無(wú)論有序或無(wú)序,其競(jìng)爭(zhēng)是有限度的。但是,現(xiàn)在閱讀方式不只是紙質(zhì)媒介,電子閱讀器的普及讓電腦、手機(jī)、MP4、電子書等先后成為文字或文學(xué)的載體,文學(xué)作品以及文學(xué)鑒賞作品也成為電子讀物。目前鑒賞辭典的主體是紙質(zhì)本,在權(quán)威性、閱讀的舒適性及大多數(shù)讀者的個(gè)人閱讀習(xí)慣方面,都有著超越新媒體的優(yōu)勢(shì)。但不可否認(rèn)的是,電子書正以不可阻擋的勢(shì)頭沖擊著紙質(zhì)圖書的市場(chǎng)。雖然出版社還沒(méi)有將圖書出版的重心轉(zhuǎn)移出去,但新生代的中年、青年和少年群體已經(jīng)深深地被新的閱讀方式所吸引。文學(xué)鑒賞辭典是附有文學(xué)作品的賞析文字集合,它通過(guò)達(dá)到一定數(shù)量的作品匯總而顯示出工具書的性質(zhì),但在本質(zhì)上與釋詞解義的詞典還是有著較大差別的。至少,不論何人寫成的賞析文字都是極具個(gè)性色彩的感性產(chǎn)品,它不具備嚴(yán)格意義上的準(zhǔn)確性。那么編撰這類圖書時(shí)很重要的一個(gè)問(wèn)題,就是首先得判斷,還有多少讀者會(huì)把這樣的辭典請(qǐng)回家中細(xì)細(xì)閱讀。如果讀者數(shù)量達(dá)不到一定的目標(biāo),那么有必要開(kāi)辟新的途徑,讓人們接觸到它。就當(dāng)前的出版方式看,除了紙質(zhì)的鑒賞辭典文本外,還可以有條件地嘗試全媒體出版,以滿足互聯(lián)網(wǎng)、閱讀器、手機(jī)閱讀等各種新媒介讀者的需求。一方面,網(wǎng)絡(luò)版或電子版可以形成互聯(lián)網(wǎng)上的搜索主題,有利于增加潛在受眾,擴(kuò)大辭典的影響力。另一方面,網(wǎng)絡(luò)版和電子版有強(qiáng)大的檢索功能,方便讀者對(duì)辭典進(jìn)行選擇性閱讀。當(dāng)然,像《唐詩(shī)鑒賞辭典》這樣體制規(guī)模既具的圖書,可以進(jìn)行修訂再版,或重寫個(gè)別篇目,甚至還可以化整為零,分割為分門別類的小詞典出版。
第三,古典文學(xué)鑒賞辭典的受眾在日益縮小,增強(qiáng)可讀性是其必不可少的編撰要素?!短圃?shī)鑒賞辭典》在二十世紀(jì)八九十年代可以成為家家必備的文學(xué)鑒賞類藏書,因?yàn)樘圃?shī)本身已經(jīng)成為中華民族文化的組成部分,而且是以顯文化的身份登場(chǎng),它的傳播是唐詩(shī)的普及,也是對(duì)唐詩(shī)的藝術(shù)鑒賞。雖然不同層次的人們有不同的需求,但都可以從這樣一部辭典中找到自己所需的內(nèi)容,因此它的適用范圍極廣,從廣大的大、中、小學(xué)生到普通的識(shí)文斷字的勞動(dòng)者,只要有興趣,都可能成為這部辭典的受眾。今天,大眾特別是喧囂的都市社會(huì)中的大眾,靜心賞讀古典的人已不多,因?yàn)樗囊饬x更多地體現(xiàn)于精神和心靈上,無(wú)論是講求實(shí)用還是講求消遣的人,恐怕都不易成為鑒賞辭典的預(yù)期受眾。當(dāng)圖書成為文化產(chǎn)業(yè)的一部分后,工業(yè)時(shí)代文化產(chǎn)品驚人的制造速度使讀者更加習(xí)慣于淺嘗輒止。鑒賞辭典究竟以什么樣的面目呈現(xiàn)在大眾面前才能獲得他們的認(rèn)可,這應(yīng)該是辭典出版機(jī)構(gòu)首先要考慮的問(wèn)題。文學(xué)專家編撰辭典不應(yīng)隨心所欲地發(fā)揮,而需要依據(jù)編輯的市場(chǎng)調(diào)研,按照特定讀者群的需要來(lái)加工制造。法國(guó)的羅貝爾·埃斯卡皮在《文學(xué)社會(huì)學(xué)》一書中指出,一部文學(xué)作品只有在閱讀量達(dá)到一定程度,傳播達(dá)到一定廣度,作品內(nèi)容有一定深度的前提下,寫作者才有可能被稱為“作家”,其作品才有可能冠以文學(xué)之名。如此一來(lái),對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行鑒賞解讀,本質(zhì)上應(yīng)該是對(duì)文學(xué)作品的再創(chuàng)造。匯集了諸多鑒賞文字的辭典,既肩負(fù)著工具書的責(zé)任,同時(shí)也是一種文學(xué)作品的再創(chuàng)造。這些文學(xué)作品構(gòu)成鑒賞辭典,它的撰寫方式也要體現(xiàn)出新時(shí)代的文學(xué)特質(zhì),適應(yīng)新的閱讀風(fēng)尚。
由此可見(jiàn),《唐詩(shī)鑒賞辭典》的成功,不僅僅是王明華先生所分析的如何編寫正文、附錄和索引所取得的,它是時(shí)代文化的產(chǎn)物,它的成功也是時(shí)代造就的。新的時(shí)代下,此類辭典的編撰依然有著積極的意義,只是從撰寫方式到營(yíng)銷方式都有必要做出改變,唯有如此,才能讓辭典更好地服務(wù)于讀者。
(侯長(zhǎng)生 長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院 西安 710064)
(張玉霞 上海辭書出版社 上海 200040)
(責(zé)任編輯 李瀟瀟)endprint