馬歡

摘 ?要：音程的大跳可以說(shuō)是帶有戲劇沖突的女中音詠嘆調(diào)特點(diǎn)之一，同時(shí)也是在作品演唱中的一大難點(diǎn)。這些音程的大跳在曲調(diào)的構(gòu)成以及旋律推動(dòng)的過(guò)程中對(duì)人物的塑造、情緒的推動(dòng)等都有著自身的特殊作用。

關(guān)鍵詞：音程大跳;聲樂(lè);歌劇作品

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-12--01

女中音（Mezzo Sprano）因其生理結(jié)構(gòu)的不同，音域介于女高音和女低音之間，意大利將其翻譯為次女高。其音色雖然沒(méi)有男高音寶石般的光澤，沒(méi)有女高音的清脆靈巧，但是作為女中聲部，其質(zhì)樸、細(xì)膩的圓潤(rùn)音色更能夠打動(dòng)、震撼人的心靈以及突出戲劇人物形象、帶有無(wú)可比擬的戲劇沖突。女中音歌唱藝術(shù)的形成、發(fā)展以及它本身所具備的特點(diǎn)的形成都經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的過(guò)程。并且透過(guò)女中音的發(fā)展過(guò)程，我們也可以從中看出由于時(shí)代精神和社會(huì)形態(tài)的不同也使不同時(shí)期女中音的演唱風(fēng)格和藝術(shù)特征也有所不同。

音程的大跳可以說(shuō)是帶有戲劇沖突的女中音詠嘆調(diào)特點(diǎn)之一，同時(shí)也是在作品演唱中的一大難點(diǎn)。這些音程的大跳在曲調(diào)的構(gòu)成以及旋律推動(dòng)的過(guò)程中對(duì)人物的塑造、情緒的推動(dòng)等都有著自身的特殊作用。而這種特殊作用大致可以分為以下三種情況。

一、烘托氣氛，表現(xiàn)歡快情緒的特性。

在一些女中音詠嘆調(diào)中，音程的大跳最為常見(jiàn)的運(yùn)用是通過(guò)音程上下的大跳來(lái)表現(xiàn)一種歡樂(lè)、活潑、積極、跳躍的情緒以及氣氛。如在歌劇《假面舞會(huì)》的女中音詠嘆調(diào)《冥王，我求你快顯靈》中：由降E調(diào)轉(zhuǎn)到C調(diào)的時(shí)候，音樂(lè)旋律如流水線一樣的50小節(jié)到63小節(jié)，在這之間是一段旋律的重復(fù)變化，這段正是要表現(xiàn)一種女巫在和魔王通話時(shí)，魔王即將到來(lái)即將顯靈的激動(dòng)，歡喜，熱烈迎接的氣氛，也將引出全曲的最高潮，旋律第一次在演唱的結(jié)尾用了五度的下行跳躍，將全曲的氣氛達(dá)到了最高點(diǎn)，此時(shí)出現(xiàn)的音程的大跳，表現(xiàn)出了一種熱烈、激動(dòng)、類(lèi)似于進(jìn)行曲風(fēng)格的跳躍氣氛，之后又開(kāi)始重復(fù)前邊的旋律，又第二次將氣氛推向了頂峰。隨著氣氛慢慢平靜下來(lái)，全曲的最后十小節(jié)是也作為最后一個(gè)結(jié)尾宣告結(jié)束。

二、調(diào)動(dòng)情緒、引出高潮的特性。①

音程的大跳還會(huì)在樂(lè)曲的重要部位起到推動(dòng)音樂(lè)高潮或者具備高潮音程的特征。如在歌劇《參孫與達(dá)莉拉》女中音詠嘆調(diào)《我心花怒放》中，在“ lepomds a ma tendresse”開(kāi)始的之后八小節(jié)的旋律，前邊基本上都是一些2、3度音程的變化，從30小節(jié)開(kāi)始，達(dá)莉拉對(duì)參孫所表達(dá)的愛(ài)開(kāi)始有了線條的流動(dòng)，7小節(jié)過(guò)后，音程開(kāi)始轉(zhuǎn)為7度的大跳，之后又逐漸增高一直保持著其度音程的大跳，后來(lái)達(dá)到了全曲的高潮，正是這些音程的大跳將達(dá)莉拉對(duì)參孫的愛(ài)表達(dá)到了頂峰，同時(shí)也將全曲推向了高潮。此外，在一些女中音詠嘆調(diào)中，八度還通常會(huì)與歌詞密切配合，在歌詞與旋律的同時(shí)進(jìn)行中推進(jìn)全曲的高潮。如歌劇《卡門(mén)》中的女中音詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》中，從三個(gè)“l(fā)amour，lamour，lamour”開(kāi)始，之前從21小節(jié)開(kāi)始由女聲合唱承擔(dān)主旋律演唱，而卡門(mén)則用四句具有“起承轉(zhuǎn)合”詩(shī)韻關(guān)系的旋律，反復(fù)演唱歌詞：“愛(ài)情”，用不同色彩的聲音渲染這句魔力的歌詞，在八度大跳的同時(shí)高潮也隨之出現(xiàn)了，這是一段具有非凡誘惑力的詠嘆調(diào)，而正是有了八度的音程大跳使卡門(mén)想要表達(dá)的感情淋漓盡致，并在將音程和歌詞更好的結(jié)合下，將熱情奔放的吉普賽姑娘的愛(ài)情哲學(xué)吐露出來(lái)，也將整首歌曲推向了高潮。

三、預(yù)示全曲結(jié)束的特性。

在一些作品中，為了塑造人物角色或者預(yù)示全曲的結(jié)束通常會(huì)用音程的大跳，娓娓道來(lái)，情緒逐漸平復(fù)下來(lái)，起到暗示的特性。如在歌劇《假面舞會(huì)》的女中音詠嘆調(diào)《冥王，我求你快顯靈》中，詠嘆調(diào)中最后一段歌詞“請(qǐng)安靜”重復(fù)了兩遍，并且兩遍的音高差了一個(gè)八度，從g音開(kāi)始又降低了一個(gè)八度，最后停在G音上，運(yùn)動(dòng)八度的大跳與歌詞相結(jié)合，營(yíng)造了一個(gè)安靜的氛圍，同時(shí)也使整首曲子在一個(gè)靜謐的環(huán)境中結(jié)束。這象征著暴風(fēng)雨來(lái)臨的前夕，同時(shí)也暗示著后邊即將會(huì)有更為波瀾的故事情節(jié)出現(xiàn)。演唱者在演唱最后兩句的時(shí)候，需要用強(qiáng)大的氣息將聲音拖住，并且聲音位置不能動(dòng)，最難得要屬于低八度的旋律，演唱者應(yīng)當(dāng)多加強(qiáng)胸腔共鳴的練習(xí)。

聲樂(lè)是一門(mén)很深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，本人通過(guò)對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)資料的查閱、整理以及自己的親身實(shí)踐，在情感處理、歌曲表現(xiàn)方面有了更深的理解和進(jìn)步。這種進(jìn)步不僅僅是聲音技巧上的突破，更加加深了對(duì)聲樂(lè)作品，尤其是對(duì)歌劇作品的細(xì)致研究，認(rèn)真分析。由于本人對(duì)女中音詠嘆調(diào)的演唱以及戲劇性人物的塑造頗感興趣，并且更加樂(lè)意與大家分享自己的研究成果，希望通過(guò)這篇文章，能夠給廣大的女中音聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供一份材料，但由于本人能力有限，研究的深度不夠，很多地方也不夠完善，因此，懇請(qǐng)各位老師和同學(xué)們批評(píng)指正，希望大家能夠不斷完善這門(mén)學(xué)科，使聲樂(lè)藝術(shù)在科學(xué)理論的指導(dǎo)下更加繁榮。

注釋：

[1]【美】杰羅姆.漢涅斯著，黃伯春譯，《大歌唱家談精湛的演唱技巧》;中國(guó)青年出版社，1996年，第88頁(yè).

參考文獻(xiàn)：

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[2]許鐘榮、邵義強(qiáng)，《歌劇賞析》，河北教育出版社;

[3]鄒本初，《沈湘歌唱學(xué)體系研究》，人民音樂(lè)出版社;

[4]王景彬，《西洋歌劇詠嘆調(diào)大全—女中音》，文化藝術(shù)出版社;

[5]周小燕，《聲樂(lè)基礎(chǔ)》，高等教育出版社;

[6]趙梅伯，《歌唱的藝術(shù)》，上海音樂(lè)出版社，1997年;