摘 要：水彩畫是從西方傳到中國，從明清到現(xiàn)在，僅僅百年歷史，水彩畫和傳統(tǒng)的中國的國畫風格完全不同，水彩畫是一種抽象的畫，景物用水彩表現(xiàn)出來，無法像中國的國畫那樣，給觀賞者那種真實的感覺。水彩畫需要觀賞者用一種新的眼光去觀賞畫的本身，而這種感覺又無法用語言來表達，需要的是一種心靈感悟。水彩畫藝術在中國畫家的不斷發(fā)展和創(chuàng)新之下，也逐漸具備自己獨特的魅力。本文就水彩的創(chuàng)作中的抽象性展開研究。

關鍵詞：水彩畫；創(chuàng)作；抽象；心靈感悟

作者簡介：徐海蛟（1976-），女，吉林長春人，吉林工商學院講師，碩士，研究方向：藝術設計。

[中圖分類號]：J2 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-153-01

1、水彩畫中的抽象形態(tài)

水彩畫的抽象形態(tài)能讓藝術家門賦予自己的想象力，將自己的想法融入畫中，讓水彩畫有了自己的靈魂。這些水彩畫的靈魂，能讓觀賞的人與作者的思想的產(chǎn)生交融，體會到作者心靈的深處。

1.1水彩畫中抽象與具象

具象和抽象是一對相對的表達方式，具體的形象可以給人一種直觀形象的感覺，它可以給人們展現(xiàn)現(xiàn)實中實實在在的東西，具體的形象它與生活聯(lián)系更加密切。而抽象的形象和具象的形象恰恰相反，它呈現(xiàn)給我們的不一定是一種具體的東西。或許一件具體的實物，經(jīng)過抽象化后，我們并不能用眼睛辨別。作者在對水彩畫抽象化后，可以將現(xiàn)實中的事物更加有深度地表達出來，引起人們更加激烈的情感震撼。而具象的畫只能給人們視覺的體驗，達不到情感的共鳴。所以說抽象更利于情感的表達。

1.2水彩畫中抽象的意義

抽象形態(tài)的表現(xiàn)方法，充滿的更多的不確定性和偶然性，畫家往往通過對生活中的人物、景物等等進行抽象化，然后用水彩的形式表現(xiàn)出來，給人更加強烈的視覺撞擊。抽象畫同時也承載著作者的精神，作者將自己對事物的認識理解通過抽象的畫來表達，通過畫與人的精神思想的交流。這種交流方式比言語之間的交流更加有感染力和精神上的感悟。觀賞者通常會對抽象的畫產(chǎn)生更加深刻的印象。

2、抽象形態(tài)的構(gòu)成

2.1抽象元素的構(gòu)成

冷抽象和熱抽象組成了抽象，作者運用自己的方式表達著情感。而表達這些情感的元素就是簡單的“點”、“線”、“面”。每一根獨立的線或繪畫的形都是畫中的一種元素。通過對“點”、“線”、“面”這些符號的運用，每一幅畫都有自己的張力和感染力。通過對這些符號的控制，可以裝載非常多的信息量，包括畫里面的語言，畫里面的聲音，畫里面的思想。有了這些，水彩畫就像有了生命一樣，有自己的感情。

2.2抽象畫中的結(jié)構(gòu)

抽象畫中有兩種結(jié)構(gòu)形式，分別是解構(gòu)與重構(gòu)，他們在抽象畫的表現(xiàn)形式中占據(jù)著重要的地位。結(jié)構(gòu)就是把本來的自然景物打散，然后打開它們里面藏著的結(jié)構(gòu)和思想，再將它們暴露在視野中，這樣畫就有了時空感和構(gòu)成感；重構(gòu)就是將解構(gòu)的自然景象然后重組成新的個體。抽象作家要具有創(chuàng)造力和理性思維。他們要有能駕馭這些結(jié)構(gòu)的能力才能繪出一幅成功的水彩畫。

3、抽象畫中主體與喻體

人們在觀賞抽象畫的第一時間，就會對它展開自己的聯(lián)想，會猜測這幅畫畫的是什么，它是什么東西的抽象化表現(xiàn)。所以就有了畫中的抽象體與主體之間的比較。喻體就表現(xiàn)著主體的語言特質(zhì)，是實體的抽象化結(jié)果。

3.1抽象畫的語言特質(zhì)

水彩畫通過它抽象的形態(tài)蘊含它的本質(zhì)。畫家就是根據(jù)對本質(zhì)的觀察，加上自己的聯(lián)想和創(chuàng)造，在實物的基礎上加以個性的表達。正是畫家對這些事物的抽象化，使它們變得更加簡約，所以水彩畫也更能讓人們印象深刻，也更能激發(fā)人們對畫中事物的聯(lián)想。通過人們的各種想象，與作者在精神層面的交流，這也使水彩畫更具有魅力，水彩畫中的精神內(nèi)涵也更加深刻，它的審美價值也更高。

3.2水彩畫中“象征”到“抽象”的形成

抽象畫在發(fā)展的過程中，盡管抽象藝術與具象藝術之間的表現(xiàn)形式不同，但是兩者仍然是有內(nèi)在聯(lián)系的。它們都是由印象主義、后印象主義、野獸主義、主體主義發(fā)展而來。抽象藝術和具象藝術一樣，都是對客觀世界的呈現(xiàn)，只不過抽象主義在現(xiàn)實的基礎上加上了自己的創(chuàng)造。所以“象征”到“抽象”的演變是因為作者創(chuàng)造的過程，作者通過自己的創(chuàng)造，令畫有了關于他的思想.

4、抽象畫中的內(nèi)容

4.1抽象畫中的個體形象

“對我而言，水彩是一項令人舒暢又具有期發(fā)行的工作，它的而過程令人興奮，而且好似刺激的冒險經(jīng)歷”這是查理說過的一句話。水彩畫通過抽象的本身抽象的特質(zhì)，以水彩作為媒介給人們無可比擬的色彩感受，讓抽象的形象與水彩的鮮艷完美配合，使人感覺到興奮。水彩畫家通過自己藝術的創(chuàng)造表現(xiàn)出來的個體形象，不需要言語修飾，更加能夠感動人心。如畢加索的《格爾尼卡》，就通過抽象的畫面，給人強烈的情感沖擊。

4.2抽象畫中的情感

一切景語皆情語，畫中景總是寄托著畫家的心意。水彩畫藝術創(chuàng)作形式的一種，也是表達情感的一種特殊語言。通過對水彩畫的美感的感受，與自身心靈深處情感的碰撞，達到一種情感的抒發(fā)。梵高的《星空》，就是坐著情感的抒發(fā)，能讓人與他產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

總結(jié)

水彩畫這一門藝術，在發(fā)展中用其獨特的毅力征服了越來越多的人，他們也被水彩畫獨特的藝術魅力所吸引。水彩畫對中國文化的發(fā)展，對中國圖畫文化上也產(chǎn)生了重要的影響。同時，水彩畫在時代的變遷中高速發(fā)展，水彩畫也變得越來越多元化，它向著審美、市場、經(jīng)濟、哲學等多方向發(fā)展。在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中占有越來越大的比重。

參考文獻：

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[2]郭盼.從一種呼吸到另一種真實--談水彩畫中的“偶然性”[J].文藝生活？文海藝苑，2014，（11）：33-33.