趙之碩

Gem miniature gardening is the derivatively luxurious outcome of the Court Culture of Qing Dynasty， and it has specific factors as many types of rare jewels and stones are adopted by royal workshops to make miniature trees and rockery， besides it takes lots of manpower resources of local handicraftsmen. Since the Qing Dynasty， it always is the exclusive consumption of the imperial family as it is buried symbolized notions， for example， “Long long life from generation to generation”. The essay is about this type of craft works， especial the piece of coral and ivory miniature gardening of copper cloisonné vase in Kangxi. The key point is the technical skills of cloisonné， which is the main line to string together for a map of Chinese typical handicraft， and to set on such solo aesthetic phenomenon.

中國工藝美術具有五千年以上的悠久歷史，它伴隨著中華民族的文明史，不斷地傳承、發(fā)展、創(chuàng)新。進入新時期（21世紀）以來，工藝美術已經形成了巨大產業(yè)，全國各省、市、各地區(qū)都有不同特色的工藝美術產品，并且形成了大大小小不同形式的產業(yè)化生產，它既是經濟產業(yè)，又是文化產業(yè)。為了工藝美術產業(yè)的持續(xù)發(fā)展，我們應該很好地總結經驗，不斷思考，提出工藝美術行業(yè)在新時期發(fā)展的目標。

回顧發(fā)展歷程

新中國成立后，工藝美術的發(fā)展進入了一個嶄新的歷史時期，20世紀5 0 年代是新中國國民經濟恢復和發(fā)展時期。黨和政府對工藝美術這一寶貴民族文化遺產十分重視和關懷，在“保護、發(fā)展、提高”的政策指引下，對工藝美術品類、人才等方面進行了挖掘、恢復、發(fā)展工作。經過短暫幾年的恢復期，工藝美術的生產很快在國家經濟建設中發(fā)揮了重要作用，工藝美術產業(yè)成為我國出口創(chuàng)匯的重要產業(yè)?！拔母铩逼陂g工藝美術產業(yè)同樣受到破壞， 損失很大?！?文革” 后“四人幫”倒臺，通過撥亂反正、落實政策，大大激發(fā)了工藝美術行業(yè)技藝人員繁榮創(chuàng)作、發(fā)展生產的積極性。1 9 7 8 年改革開放后， 工藝美術迎來了連續(xù)多年的大發(fā)展，逐漸顯露出這一產業(yè)不僅是經濟產業(yè)，也是欣欣向榮的文化產業(yè)，工藝美術在繼承傳統(tǒng)技藝和弘揚民族文化方面具有不可替代的作用。保護和發(fā)展工藝美術既是發(fā)展經濟的需要，又是傳承中華文明、弘揚民族文化精神的時代要求。

20世紀90年代至今，工藝美術隨著產業(yè)體制的深化改革，大多數(shù)傳統(tǒng)型企業(yè)陸續(xù)轉制，由國有或集體企業(yè)轉化為民營和個體，并且逐步成為工藝美術產業(yè)的主體，同時也改變了工藝美術重產量的狀況，凸顯了工藝美術的文化含量和文化藝術價值。

繁榮與“泡沫”

進入21世紀以來，工藝美術產業(yè)步入了繁榮發(fā)展階段，各省、市、各地區(qū)工藝美術從業(yè)人員和產業(yè)規(guī)模擴大。工藝美術品類既有恢復、發(fā)展的，也有求新創(chuàng)意的，社會需求也不斷增大，收藏家、企業(yè)家、文化藝術界紛紛涉足工藝美術行業(yè)，工藝美術產業(yè)經濟也重新列入一些傳統(tǒng)產區(qū)的GDP，一些傳統(tǒng)工藝美術產區(qū)，列入了當?shù)氐闹е洕a業(yè)。但是，由于對工藝美術這一產業(yè)管理的滯后， 或過于盲目的發(fā)展， 作品粗制濫造。有些從業(yè)人員在創(chuàng)作過程中以低俗的題材作品去迎合市場某些人的需求。

2012年，幾名記者披露了景德鎮(zhèn)名人藝術瓷的“雅賄”。文章中報道景德鎮(zhèn)因名人陶瓷價位不斷走高，成了社會上一些人用于變相收受賄賂的有價禮品。這一報道還披露出景德鎮(zhèn)許多從業(yè)人員的其它問題。少數(shù)人對千年“瓷都”的破壞，就好像幾粒耗子屎，壞了一鍋粥。

除了陶瓷， 許多行業(yè)中的名人和各級“大師”，也值得反思一下自己的“藝德”。當你得到社會一些人認可，出現(xiàn)作品供不應求的時候，有些人便用“槍手”冒名為自己“創(chuàng)作”，雖然是省時、省力又賺錢，但是忽略了敗壞自己的現(xiàn)實。使用“ 槍手” 在文化藝術領域早有出現(xiàn)，但是在工藝美術界，近年來更多。因此，工藝美術界繁榮發(fā)展時“泡沫”也就更多，“泡沫”是經不起風吹雨打的，最終會破滅。讓我們感到痛心，也值得反思的是：為什么“雅賄”一篇文字報道，會引這么大的振動，令景德鎮(zhèn)藝術瓷市場跌至谷底。

工藝美術品既是文化藝術品，也是商品，好的工藝美術品最接地氣。從前、現(xiàn)在、將來，好的工藝美術作品和一切優(yōu)秀藝術品一樣，都會受到社會各界人士的青睞。近年來工藝美術產業(yè)的繁榮與發(fā)展也引發(fā)了原材料奇缺，尤其是一些社會資金的注入，一些與行業(yè)無關的人員大量囤集稀有原材料，使傳統(tǒng)工藝美術品的原材料更加緊缺。以玉、石為例：白玉、翡翠、壽山石、青田石，雞血石，田黃石、碧玉、松石、珊瑚、青金等等、這些原材料被市場炒至“天價”，出現(xiàn)了搞創(chuàng)作不如倒賣原料的現(xiàn)象。因此，工藝美術持續(xù)發(fā)展的“鏈條”出現(xiàn)了問題，制約了傳統(tǒng)技藝的發(fā)展。從事傳統(tǒng)工藝美術的從業(yè)人員不斷地挖掘新材料，幾乎找遍了世界各地，以彌補原料的不足。

涉及到工藝美術品市場，我們的創(chuàng)作設計人員，我們的各級大師也要認真、理智分析一下，在市場交易中有多少作品是被收藏家、各界人士買走了，有多少作品還在珠寶城，藝術品市場等中介市場的老板手里。如果我們大部分作品都滯留在大大小小數(shù)不清的市場上，就說明在銷售環(huán)節(jié)上出現(xiàn)了“泡沫”，這個“泡沫”有多大，確實令人擔憂。要規(guī)范市場行為，首先應該從我們工藝美術從業(yè)人員做起，要自律、要規(guī)范，要按質論價，如：玉、石作品首先要對原材料真實說明，白玉不能一律說成是和田白玉，應當標明是新疆和田料，還是青海料，還是俄羅斯，阿富汗、韓國的原料。還要說明作品是“機雕”的，還是手工雕的。在市場上，在不同形式的交易中，只有你對買家誠懇負責，才能換來社會對你的認可。對玉、石雕刻中使用的其它原料亦是如此，如：青金、松石、碧玉、瑪瑙（含南紅）、壽山石、青田石、田黃石、雞血石以及新開發(fā)、新引進的玉、石原料。木雕紅木家具、漆藝、金屬工藝等作品亦應如此。

近年來工藝美術產業(yè)繁榮發(fā)展，同時也出現(xiàn)了一系列“泡沫”問題，除了行業(yè)內部不規(guī)范，不自律，再有就是行業(yè)主管部門監(jiān)管不力。

戰(zhàn)略發(fā)展的思考

工藝美術是中國文化資源中最為人們喜聞樂見的品類，有著廣泛參與性的文化基因。黨的十八大以后，以習近平同志為總書記的黨中央，圍繞中國文化發(fā)展的大命題，發(fā)表了一系列的新思想、新論斷、新要求。不久前召開的文藝工作座談會及中央經濟工作會議，都為文化藝術今后繁榮發(fā)展的方向提出明確目標，這也是我們工藝美術發(fā)展的基本準則。

為了工藝美術產業(yè)能夠持續(xù)繁榮發(fā)展，我們工藝美術界的專家、學者、大師、創(chuàng)作設計人員應該對工藝美術產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略進行研討和思考。現(xiàn)提出以下意見：1、加強政府主管部門支持和監(jiān)管力度，引導工藝美術產業(yè)持續(xù)，健康發(fā)展。2、加強工藝美術人才隊伍培養(yǎng)工作，調整培養(yǎng)人才結構。不但鼓勵大師授徒傳藝，更要加強在教育領域培養(yǎng)人才，鼓勵從業(yè)者到高等工藝美術、美術學院學習進修，吸納高等工藝美術、美術類學院畢業(yè)生到各品類工藝美術產業(yè)從業(yè)發(fā)展，改變工藝美術產業(yè)人才結構。3、加強對科技成果的應用，鼓勵工藝美術從業(yè)人員在繼承傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)文化的基礎上，對新理念，新工藝、新品類的應用。4、在設計、創(chuàng)作中提倡個性化、多樣化。鼓勵跨界融合，創(chuàng)新求變，以適應新時代的要求。