胡婧

【摘要】二胡是我國傳統(tǒng)拉弦樂器，民族特色濃厚，因?yàn)樗男沃茦?gòu)造以及音色比較獨(dú)特，情感表達(dá)含蓄，所以，二胡音樂的藝術(shù)魅力具有獨(dú)特性。本文主要對其具有的藝術(shù)魅力進(jìn)行介紹。

【關(guān)鍵詞】二胡；音樂；藝術(shù)魅力

二胡具有濃厚的民族特色，我國文化底蘊(yùn)深厚，古往今來，很多音樂家對二胡音樂不斷追求。二胡音樂之所以有如此大的藝術(shù)魅力是因?yàn)楦鞣N因素相互結(jié)合形成的，下面我們對其藝術(shù)魅力表現(xiàn)進(jìn)行分析。

一、音色的獨(dú)特性

二胡的聲振方式具有獨(dú)特性，這是因?yàn)槠洳馁|(zhì)和形制構(gòu)造導(dǎo)致的。二胡的材質(zhì)一般是高密度紅木或者是紫檀木等。二胡這種樂器沒有指板，琴筒以及琴桿和琴弦等都是懸空的，在進(jìn)行拉奏的時(shí)候，具有靈活性，止是因?yàn)榍傧沂菓铱盏模艜纬蓧喝噙@種比較獨(dú)特的技巧。利用左右拉推以及慢長弓等方式進(jìn)行演奏，使長音持續(xù)較長時(shí)問，利用旋律線條表現(xiàn)情感，旋律優(yōu)美。另外，二胡琴馬和共鳴箱琴皮之問是接觸的，使二胡具有渾厚的音色，琴皮質(zhì)量和蒙制工藝決定了二胡的音色與音量。琴皮太厚，那么二胡的發(fā)音就會比較堅(jiān)硬，如果太薄，那么其發(fā)音就會表現(xiàn)出尖亮纖細(xì)的特點(diǎn)。

二胡是一種弓弦樂器，它沒有指板，其揉壓弦的技巧是很豐富的，由于是皮膜振動(dòng)，這就意味著揉壓的力度變化比較大，聲音具有歌唱性。因此，二胡表現(xiàn)力比較豐富，特別是對具有地方風(fēng)格的各種樂曲進(jìn)行演奏的時(shí)候，能夠充分將其性能以及演奏技巧都發(fā)揮出來。

二、地域風(fēng)格比較明顯

二胡演奏風(fēng)格一般是和地域性有著明顯關(guān)系的。我國的地域廣闊，不同地域的特色是不同的。各個(gè)民族以及各個(gè)地域在音樂發(fā)展的過程之中，二胡自身形成具有獨(dú)特性的音色個(gè)性以及表現(xiàn)特點(diǎn)，地域文化背景不同，二胡的音色性格也是不同的。比如，漢族和少數(shù)民族之間，我國南方和北方之問的差異都比較明顯。在新疆，音樂具有熱烈和跳躍的特點(diǎn)，在內(nèi)蒙古，音樂具有舒展和恢弘的特點(diǎn)，在山西，其音樂特點(diǎn)是質(zhì)樸濃郁，在江浙，音樂比較秀麗婉轉(zhuǎn)。漢族南北之問的差異對于二胡音樂風(fēng)格有著更加明顯的影響，對于北派來說，其特點(diǎn)是高亢粗獷，對于南派來說，其發(fā)音具有細(xì)膩柔和的特點(diǎn)。

三、演奏技巧多樣

從近百年二胡的發(fā)展看，其演奏技巧得到了提升，使其具有更為豐富的表現(xiàn)力。其演奏技巧主要分為滑音以及揉弦還有弓法和裝飾音等。利用這些技巧能夠?qū)崿F(xiàn)良好的效果。

在用二胡進(jìn)行演奏的時(shí)候，利用滑音能夠?qū)⑾才返惹榫w充分表現(xiàn)出來，不儀能夠模擬人的聲音，還能模擬動(dòng)物的聲音，也能表現(xiàn)出姑嫂問答等效果。比如，劉天華創(chuàng)作的空山鳥語，是對民間藝術(shù)的繼承與發(fā)展，利用了滑音，表現(xiàn)出百鳥鳴囀的空幽山谷景色。在現(xiàn)代很多作品中也應(yīng)用了滑音模擬性。

揉弦主要有滾弦以及滑揉和壓揉等形式，如果樂曲的內(nèi)容比較豐富，且情緒變化多，就會利用揉弦組合形式進(jìn)行應(yīng)用。比如，江南絲竹，主要利用的就是小揉弦形式，表現(xiàn)出秀麗江南的風(fēng)格。

弓法這種技巧能夠表現(xiàn)出輕重緩急以及抑揚(yáng)頓挫等，頓挫弓以及墊弓和拋弓等是比較特殊的弓法，比如，二泉映月，主要運(yùn)用的是頓挫弓，將欲言又止的感慨表現(xiàn)出來。

在二胡演奏的過程中，裝飾音主要表現(xiàn)出來的是小音符，起到輔助作用，其技巧比較豐富，包括了單音以及復(fù)音還有回音和單顫音等，比如，在江南絲竹巾運(yùn)用了裝飾音，俏皮輕快。在蒙古音樂之中，主要利用了大小三度顫音以及裝飾打音。

四、風(fēng)格流派不同，體現(xiàn)個(gè)性

每個(gè)人的生活是和社會關(guān)系以及經(jīng)濟(jì)條件還有風(fēng)俗習(xí)慣與傳統(tǒng)觀念等相關(guān)的。即便同屬于一個(gè)民族，一個(gè)地區(qū)，或者是一個(gè)年代，其風(fēng)格也是不同的。演奏家是在藝術(shù)創(chuàng)作的長期過程之中，逐步形成自己的風(fēng)格。20世紀(jì)50年代初，楊萌瀏對二泉映月以及聽松等進(jìn)行了采錄，從而在我國形成了流派風(fēng)格。

眾多們民間藝術(shù)家對于二胡藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量，最優(yōu)代表性的就是阿炳，同時(shí)他們的作品具有濃厚的江南風(fēng)味，另外，利用自己的演奏手法對江南絲竹樂進(jìn)行了演奏，比如，中花六板以及歡樂頌等，使二胡曲目以及演奏風(fēng)格等得以豐富。

另外，二胡學(xué)派繼承了劉天華的創(chuàng)作特色，比如，陳振鐸創(chuàng)作的田同春色以及映山紅等。每個(gè)二胡演奏家都有自己的風(fēng)格和個(gè)性，比如，蔣風(fēng)之雖然繼承了劉天華的特色，但是又在這一基礎(chǔ)上形成了自己的風(fēng)格，也就是蔣派風(fēng)格，這種風(fēng)格的特點(diǎn)是內(nèi)在含蓄，古樸典雅。

王國潼在演奏運(yùn)弓的時(shí)候，比較剛勁有力，音色具有圓潤深沉的特點(diǎn)，演奏風(fēng)格獨(dú)特。閔慧芬在演奏二胡音樂的時(shí)候激情滿滿，音容兼?zhèn)洌璩员容^強(qiáng)烈。能夠?qū)非鷥?nèi)涵進(jìn)行開掘，并對其進(jìn)行藝術(shù)處理，藝術(shù)魅力感人。

另外，一些二胡音樂還吸取地方戲曲的特點(diǎn)，尤其是表現(xiàn)出我國西北地區(qū)人們豪爽性格以及良好精神面貌，比如，趙震宵和魯日融創(chuàng)作了秦腔主題隨想曲，就是吸取了秦腔之中的一些曲牌以及唱腔，從而形成了秦腔風(fēng)格。

在我國民族音樂風(fēng)格這一母系統(tǒng)之中，有著眾多的子系統(tǒng)，也就是不同的個(gè)人流派以及地方音樂風(fēng)格。在個(gè)性之中有著共性，從側(cè)面充分表現(xiàn)我國的音樂風(fēng)格。

五、結(jié)語

總之，二胡音樂是我國祖先給我們的音樂遺產(chǎn)，必須要對它們進(jìn)行充分的開發(fā)和利用，要尊重歷史，不斷創(chuàng)新，在二胡音樂中體會其藝術(shù)魅力，并促進(jìn)其健康發(fā)展。