邢曄

【摘要】歌唱是一門聲音藝術，它是建立在聲音的基礎上產(chǎn)生的，而想完整的演繹一首歌，在歌唱中做到聲情并茂，不僅要有動聽的聲音，還要有動人的情感。聲樂藝術的魅力就在于用好聽的聲音以及恰到好處的情感來表達歌曲內(nèi)在的思想情感。要在聲音和情感上做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就需要歌唱者具備一定的歌唱技巧，這是歌唱的基礎如果不能很好的掌握相應的聲樂知識，就不會有動聽的聲音，那么情感將無從談起。下面就來初步談談如何才能演繹好《兩地曲》這首作品。

【關鍵詞】藝術歌曲；《兩地曲》；演唱心得

一、了解歌曲的思想內(nèi)涵

如果想要唱好一首歌，首先就要了解這首作品所要表達的主題，即歌曲的思想內(nèi)涵。如我們所討論的《兩地曲》，該作品創(chuàng)作于2004年，由我國作曲家朱良鎮(zhèn)先生作詞譜曲，是一首藝術價值很高的聲樂作品，歌曲隋感主線很清晰，是以愛情為主線的抒情歌曲，在歌詞的表達方面也是豪放巾帶著委婉，含蓄巾隱有奔放，對戀人的思念如訴如泣，也還欲說還休，清晰也溫柔，迷蒙而浪漫，是現(xiàn)在人們最喜歡的表達方式，在唱這首歌曲時，歌唱者內(nèi)心應該是深情而思念的，情感應該是熾熱而奔放的，只有這樣才能表達出歌曲內(nèi)在的風情。

二、《兩地曲》的演唱技巧

（一）氣息的控制

氣息是歌唱的動力和基礎，訓練有素的氣息是支持歌者完整表達作品所必須具備的要素，當然這首作品也不例外?！秲傻厍返臉肪湎鄬碚f較長大。這就需要深沉穩(wěn)定的呼吸支持。要想聲音連貫，氣息的支撐必須深沉、持久。氣息的支撐主要靠隔肌與腹部相對抗，既向下的壓力要均勻、持續(xù)。所以在我們吸氣時內(nèi)心要平靜、器官要舒展，通道要暢通，吸氣不宜過多，否則容易僵、卡。而吐氣時，氣流要順暢、持續(xù)，平均。深沉、持久的氣息是表現(xiàn)好這首作品悠揚、委婉、流動且大氣音樂風格的必備條件。

（二）音色，音量的控制

《兩地曲》這首作品描寫的是愛情主題，雖然全曲都圍繞著思念的情感展開，但在婉轉的感情基調(diào)中不失積極向上的思想。再加之主人公是一位年輕的小伙，因此全曲的音色應當以明亮的音色為主。音量不宜過大，既要有訴說性也要有歌唱性，這就對氣息的使用提出了比較高的要求。整體的聲音要做到“弱不虛，強不噪”，氣息深沉感情真摯。

三、歌曲的情感表達

（一）歌唱中的如何聲情并茂

這個問題是所有歌唱者都要面對的一個問題，可以說每首歌的演唱都需要聲情并茂。所謂聲情并茂是指演唱時的聲音與歌者所想表達的情感內(nèi)容達到和諧一致，相輔相成，互相襯托，不儀有動聽的聲音還有動人的情感。聲樂是一門歌唱的藝術，是十分重視感染力的藝術。聲音對于歌唱來說是基本要素，沒有聲音就沒有歌曲，也就沒有感情。

1.科學的發(fā)聲方法的重要性

歌唱是人體的一種肌肉聯(lián)動，是發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)運動。人體各大呼吸器官，是歌唱發(fā)聲巾的主要功能系統(tǒng)。對歌手來說，發(fā)聲器官對唱好一首歌是很重要的。是相互聯(lián)系，相互制約，有機的聯(lián)系在一起。在歌唱巾，人的發(fā)聲器官必須協(xié)調(diào)運作，合理搭配，可以用最小的力量獲得動人、流動、富有彈性的歌聲。歌唱主要是一種思維的訓練和發(fā)聲器官的訓練。這就需要歌唱者自己探索適合自己的學習路徑，結合科學嚴謹?shù)膽B(tài)度和訓練方法結合，才能達到理想的狀態(tài)。

2.歌唱中心理素質(zhì)的重要性

心理素質(zhì)的好壞直接關系到一場表演的成功或失敗，聲樂演唱也是如此。心理素質(zhì)不好的人，平時可以表現(xiàn)得不錯的歌曲，一上臺就會打很大的折扣。根本原因，就是因為歌手的心理素質(zhì)不好。所以，擁有良好的心理素質(zhì)，才能保證止常水平的發(fā)揮，甚至超常發(fā)揮。

想要鍛煉好心理素質(zhì)，最有效的方法就是實踐。比如只要有機會就多參加表演或比賽，也可同學問相互演唱給對方聽，這樣的訓練，時間長了就會取得較好的效果。當然教師教導也非常的重要。

另外，古人有句話叫做“藝高人膽大”，說的就是只要技巧純熟了，在舞臺上就會揮灑自如，自然也就大膽起來。技巧的純熟程度是表演過程中過度緊張情緒的關鍵，只有將技巧練的純熟了，歌曲熟練了，歌唱者才能心不慌，才能夠發(fā)揮出穩(wěn)定的歌唱水平。

（二）表情與動作的運用

唱歌不儀儀是唱聲音更重要的是唱歌中的情感。一首作品能夠達到歌聲動人，感情真摯，聲情并茂，才算得上是完整的表達了這首作品。優(yōu)秀的歌者在歌唱的過程中，除了好聽的音色外，自身還應具備優(yōu)秀的表現(xiàn)能力。

所謂歌唱的表現(xiàn)力，指的就是歌者在舞臺上的動作、表情等等。而只有真正發(fā)白內(nèi)心的聲音才是感人的、動情的；另一方面，歌者內(nèi)心的感情也需要用外在的動作、表情來表現(xiàn)，只有這樣，才能完整的表現(xiàn)一首歌曲，感動自己，也感染別人。

1.動作與表情在演唱中的重要性

所謂歌唱時的動作、表情，是指在演唱作品時根據(jù)作品的不同風格，做出適當?shù)谋砬楹蛣幼?。在做表、情動作時切忌不可太夸張造作，不然效果會適得其反。同樣的，歌唱者在唱歌時，任憑聲音再漂亮，技巧再高明，如果沒有任何的表情、動作，整個人就會顯得僵，沒有活力和舞臺表現(xiàn)力。唱的再好也只是在唱聲音，不是在唱情。由此可見，舞臺上的表情、動作在聲樂演唱中的作用是十分重要的。

2.在演唱《兩地曲》的動作與表情

《兩地曲》是一首男高音的作品，在抒情的同時是有大量高音需要歌唱者去表現(xiàn)的，因此演唱時的狀態(tài)十分重要。在演唱這首歌曲時，歌唱者的身體應該是挺拔的，整個人的狀態(tài)應當放松而積極，頭部自然擺正，雙腿微微張開與肩同寬。手上的姿勢，要做到自然，不能僵硬也不能做作。歌曲第一句“你在北國，我在南疆”，在唱這一句歌詞時歌者要眼神和動作結合起來，比如一只手貼在胸口上，另外一只手自然的伸向遠方。伸出去的手成自然收攏狀態(tài)，頭部可以微微往上往遠處看，仿佛眼前就是北國的萬里冰雪，而歌者自己則站在南圍的海邊，眼神中望眼欲穿，飽含思念之情。

演唱歌曲的結束句“那是我熾熱的愛在向你飛翔”一句時，歌唱者的表情應該是興奮的同時還有有一些向往的那種感覺。最高音“飛”字唱出來時手勢可以再熱情奔放一點，兩只手都向外自然伸出自然打開，好像愛人就在前方，伸手就可以抱住。唱最后一個“翔”字時，雙手慢慢向胸口收回，好像和戀人相擁在一起，久久不愿松手。此時的表情應該是面帶滿足而又陶醉微笑的，飽含激動的神情。

當然，無論是表情還是動作不同的歌者有著自己獨到的理解和表現(xiàn)方法，只要能準確的表達出歌曲的思想內(nèi)涵就是一次好的表演。