畢加索是個(gè)傳奇的畫(huà)家，他開(kāi)創(chuàng)了立體主義藝術(shù)流派的先河，擁有眾多女人，是有史以來(lái)第一位活著見(jiàn)證自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家，一生累計(jì)作品多達(dá)3.7萬(wàn)幅，平均每天創(chuàng)作3、4件作品……

這么一位天才的畫(huà)家，卻在某次參觀了一個(gè)兒童畫(huà)展后深有感慨地說(shuō)：“我和他們一樣大時(shí)，就能夠畫(huà)得和文藝復(fù)興時(shí)的大師拉斐爾一樣，但是我要學(xué)會(huì)像他們這樣畫(huà)，卻花去了我一生的時(shí)間?！?/p>

畢加索的這句話(huà)，或許會(huì)讓很多看不懂他的人豁然開(kāi)朗。的確，畢加索喜愛(ài)把女人和動(dòng)物輪廓相結(jié)合，靈活而多變的視覺(jué)形象、神速而奇妙的嫁接轉(zhuǎn)換應(yīng)運(yùn)而出的奇趣新造型，仿佛是一種輪回和概括，將生命中最難忘的因素反復(fù)疊加，顯示著非凡而奇特的想象力。這種想象力，在已經(jīng)思維固化的成人看來(lái)，似乎缺少邏輯，也不合乎常規(guī)。而在兒童眼里，這變幻莫測(cè)的世界還未定型，他們對(duì)有趣的造型和奇特的表情有天生的理解力。

畢加索的童真，在生命的盡頭，表現(xiàn)得更為明顯，他又回歸到了最初非洲木雕藝術(shù)的靈感之下，開(kāi)始關(guān)注原始藝術(shù)。這其中就包括了早期德蘭非洲面具對(duì)他的啟發(fā)。他對(duì)圖形思索，神話(huà)故事、民間傳統(tǒng)、自然風(fēng)景的理解和表現(xiàn)力日趨完美，造型姿態(tài)、色彩嘗試均有所創(chuàng)新和突破，且繼續(xù)玩味二維和三維世界里的組合樂(lè)趣，進(jìn)一步探尋個(gè)人和宇宙之間的聯(lián)系和意義。

與此一脈相承的畢加索晚年陶瓷藝術(shù)也體現(xiàn)出童趣與純真，具有很大的包容性和寬容度。他帶著一顆童心，將零散的不系統(tǒng)的生活感悟，凝固于釉上，并堅(jiān)持認(rèn)為自己所創(chuàng)造出來(lái)的陶藝產(chǎn)品應(yīng)用一生時(shí)間追尋“童真”，如果能夠理解畢加索的追求，大概很多人，尤其是成年人會(huì)離畢加索更近一些吧。