近日，在上海寶龍的當(dāng)代水墨拍賣會上，劉益謙以115萬元成功競得一張關(guān)良畫作《鐘馗圖》，由此引發(fā)大家對關(guān)良畫作的關(guān)注。2014年上海明軒秋拍，關(guān)良在1978年創(chuàng)作的《東郭先生受教圖》成交價為1552.5萬元。然而，在上世紀(jì)90年代中期，關(guān)良的作品并不受到市場熱捧，像1994年他的《金玉奴》在朵云軒拍賣會上以1.32萬元成交；1997年《孫悟空大鬧天宮》手卷在上海拍賣行秋拍會上以7.9萬元成交，這已經(jīng)是當(dāng)時關(guān)良中國畫作品的最高價。

關(guān)良（1900 ～1986），字良公。生于廣東番禺，1917年赴日本學(xué)習(xí)油畫，1923年回國，任上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授，參加過北伐戰(zhàn)爭，任政治部藝術(shù)股長，30～40年代輾轉(zhuǎn)于廣州、上海、重慶等地的藝術(shù)院校任教，并于名山大川旅行寫生，長于中國畫、油畫。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、上海中國畫院畫師。

翻開藝術(shù)史，我們可以發(fā)現(xiàn)早期中國油畫四大家中：林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻、關(guān)良，人們對關(guān)良的關(guān)注、研究遠(yuǎn)不如其他三位。關(guān)良被忽視并不是一種個案，像林風(fēng)眠、吳冠中等名家的作品，也是經(jīng)過了很長的一段時間，特別是在拍賣市場上拍出天價之后，才逐漸被人們所關(guān)注的。

關(guān)良先生先既學(xué)西方美術(shù)，又迷中國傳統(tǒng)繪畫及戲劇，他常泡戲園子、學(xué)老生、畫戲；他的藝術(shù)個性內(nèi)斂、沉靜、果敢、不事張揚(yáng)、內(nèi)韻豐厚。關(guān)良對中國畫的筆墨內(nèi)在精神有深刻的理解和把握，下筆沉穩(wěn)有靜氣，筆法稚拙天真，控制得當(dāng)，寓巧于拙，正所謂“大巧若拙”，筆法生墨法，高明的筆法必須以生動的墨法來顯現(xiàn)，關(guān)良是深得其中三昧。他的設(shè)色并不華麗，注重筆意、韻味的表現(xiàn)，這樣的作品余味無窮大有深意，整件作品藝術(shù)基調(diào)高雅。

在2014年上海天衡的秋拍中，關(guān)良的《戲劇人物卷》手卷，以408.25萬元成交。此卷中每個人物都是先生斟酌再三，沉著落筆而成。全畫包含著畫家一貫的筆墨特性和筆情墨趣，關(guān)良的戲曲人物畫因其風(fēng)格鮮明，獨(dú)具特色，成為中國畫壇極具創(chuàng)意與審美意味的經(jīng)典。他把西畫表現(xiàn)主義與國畫寫意精神結(jié)合得天衣無縫，因此在二十世紀(jì)的國畫創(chuàng)新領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。

有人曾說，關(guān)良的戲劇人物，與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、陳大羽的雞，都是一個“符號性”的標(biāo)志，這些大家并不是以形取勝，更多地還是在于意。筆拙，并不覺得笨，拙中見巧，以形得神，才能耐人尋味。

梅蘭芳寫過一篇《漫談戲曲畫》，其中有一段話專論關(guān)良：“他（關(guān)良）的畫在表現(xiàn)方法上繼承了國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)而自成一派，重神似而不求形似?！?/p>

“南派武生泰斗”蓋叫天對關(guān)良的水墨戲曲人物畫更加贊不絕口。在他看來，畫戲的還沒有一個人像關(guān)良這么“懂行”的，他常說，“關(guān)先生的畫是活的，看上去很神。”然而，對于許多的收藏者來說，卻在很長的時間內(nèi)缺乏對于關(guān)良作品的研究，此次劉益謙拍得關(guān)良畫作，一時之間，大家目光聚焦關(guān)良，未來關(guān)良先生作品“受寵”已是可以期待的了。