李超，蘆白平

歷來便知曉“藝術(shù)源于生活而又高于生活”此句話。隨著人們生活背景的演變?nèi)祟愃季S、審美意識和欣賞能力不斷翻新需求，青花藝術(shù)個性的發(fā)揮逐漸流露并綻放異彩是必然的進程。青花乃耐人尋味的獨有色彩，它沉靜空靈的色調(diào)給人一種空邃的自然靈感。傳統(tǒng)青花瓷題材偏向于民眾傾心的吉祥內(nèi)容為主，如喜上眉梢、和為貴、梅開五福、富貴大吉等。近年來多數(shù)借鑒西方素描、油畫畫法的光影青花瓷作品逐漸百花競放，更加注重深入生活廣集素材，因而現(xiàn)時代的青花瓷作品更能夠體現(xiàn)藝人心靈世界的折射，當下的青花瓷藝術(shù)更足以用獨特的藝術(shù)語言詮釋著當代中華民族獨特的藝術(shù)蘊涵。

青花陶瓷作品的呈現(xiàn)應(yīng)該是裝飾、造型和工藝三方面結(jié)合，因而現(xiàn)時代青花瓷的整體裝飾也圍繞著這三點去提升，它們中的每一部分都是至關(guān)重要，既可以綜合創(chuàng)作亦可以單獨探研，只要有膽識敢創(chuàng)新夠耐力，都能夠使青花陶瓷作品更加多樣化更有魅力。

從裝飾來說，青花形式常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏結(jié)合稱之為青花綜合裝飾并與各大傳統(tǒng)名瓷共同創(chuàng)作，如今在此綜合裝飾的基礎(chǔ)上卻增添了許多現(xiàn)代元素。傳統(tǒng)青花綜合裝飾的表現(xiàn)方法是以體現(xiàn)技藝的標準化、完美性，技法功底的深厚為主要著重體現(xiàn)現(xiàn)代人活躍思維方式以及強調(diào)作品的設(shè)計創(chuàng)作意識，青花綜合裝飾也與時俱進，站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代青花裝飾向著多元化、自由化、個性化的方向發(fā)展。突出色彩視覺的沖擊感，首先用一種青花料刻畫焦、重、濃、淡、清五色，便使畫面立體、遠近疏密、層次明落，能夠呈現(xiàn)出豐富藝術(shù)效果，其次各種釉料在青花作品中被大膽結(jié)合穿插運用，決不再局限于傳統(tǒng)的繪畫用料模板，充分利用變化莫測的顏色釉，其璀璨奪目的綜合裝飾使得無數(shù)現(xiàn)代陶瓷藝人致力為此精心構(gòu)思，根據(jù)實物的色彩、質(zhì)地、神態(tài)、韻意加以新穎理念勇于實踐，在知悉顏色釉裝飾工藝性能的基礎(chǔ)上，多種色釉巧妙運用處理，在高溫煅燒下不同色釉的相互作用及與青花的結(jié)合將讓作品變化無窮，從中體現(xiàn)出現(xiàn)代人的文化和審美情趣。與此同時青花也以與其他四大名瓷綜合創(chuàng)作的形式出現(xiàn)，不僅僅是單一瓷品特點，而是恰到好處地互相修飾有主有次，以更好地滿足人們對藝術(shù)作品的需求。

從青花藝術(shù)瓷造型的演變來講，一方面會在器型上下功夫，一方面則是從畫面構(gòu)圖本身的創(chuàng)新出發(fā)。瓷胎的器型自古以來可謂是層出不窮，造型本身就是陶瓷作品的視覺語言媒介體，它以特有的形態(tài)傳達出精神內(nèi)涵，我國的古老民間藝術(shù)中常會運用自然材料的色澤美、肌理美來增強藝術(shù)品的鑒賞層次，當然在現(xiàn)代社會更是獨具特色，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者也對材質(zhì)之美更深入運用，通過材質(zhì)的把握使陶瓷語言更易突顯，陶瓷造型師們結(jié)合現(xiàn)實生活的需求及優(yōu)美的外形效果，造就了各式各樣的陶瓷造型，而青花陶瓷藝術(shù)者們根據(jù)青花色彩獨有的質(zhì)感去思量尋覓適合的器型，運用微妙新穎的思維不懈地琢磨，通過自身的靈感，重視色彩的深淺和輕重變化，使器型和青花繪圖相輔相成，形成了和諧的造型整體，發(fā)揮了材質(zhì)和工藝技術(shù)的特點，更加強了自有風格的藝術(shù)魅力。然而，構(gòu)圖的疏放更是體現(xiàn)作品思想內(nèi)容的外部形式，陶瓷繪畫創(chuàng)作經(jīng)營、布局需要理性的設(shè)計思維。但從整個創(chuàng)作過程來看，更關(guān)鍵的是以感性思維去捕捉創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和激情，陶瓷繪畫是通過畫面賦予欣賞者更多的意境聯(lián)想而獲得更具內(nèi)涵美的享受，青花陶瓷裝飾通過獨立的藝術(shù)元素進行形式的多樣變化、追求美的形式，讓欣賞者得到形式美的享受。除了傳統(tǒng)構(gòu)圖取形用勢的章法外，貫穿現(xiàn)時代的獨有聯(lián)想，講究構(gòu)圖立意，概括夸張變形拼合重構(gòu)畫面，更多的是在主題的三維空間進行裝飾，在不同的角度塑造不同的形象，大膽落筆，形成疏能跑馬、密不透風、錯落有致的布局形式，并讓欣賞者對畫面的第一視覺感到有一條清晰的描繪曲線，以瓷畫之體去抒發(fā)胸中之臆，這種集趣味語境誘惑的視覺構(gòu)成具有強烈的時代氣息。

經(jīng)無數(shù)次變革，瓷器工藝時代性的特點被抒發(fā)得淋漓盡致，如今青花陶瓷工藝將筆墨推向一個個具有無限穿透力的變化，既有時代審美的內(nèi)涵和韻味，又有較高的意境。青花陶瓷繪畫實質(zhì)是在呈現(xiàn)國畫水墨的技藝基礎(chǔ)上，產(chǎn)生更加符合現(xiàn)時代西方的藝術(shù)形態(tài)。這些勾、皴、點、擦技法吸取于國畫，而一意相通的心境則是現(xiàn)代社會演練出來的風格，藝術(shù)家的虔誠和狂熱讓富有生命的青花瓷畫更講究從筆下的濃淡虛實去詮釋自然靈動的畫面。他們以表現(xiàn)人文畫的藝術(shù)形式，將陶瓷工藝和純繪畫形式完美結(jié)合。研究具有陶瓷特性各種肌理的表現(xiàn)效果在現(xiàn)代青花裝飾中的運用，要合理地運用筆墨墨色虛實運筆水韻去達到要追求的效果，在作畫的過程中每畫一筆都有可能是新的嘗試，因勢利導隨機生發(fā)，畫面肌理絲絲入扣，簡練粗獷，概括描繪對象的形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)淳樸、坦率、真摯的特點，更是作者的臆想與現(xiàn)實反射的重選整合的表達，盡情縱橫馳聘自己的藝術(shù)創(chuàng)想，物與情俱進情與物相隨，使無生命的筆墨充滿生機靈氣，最后完成的作品常會出人意料變化莫測，這種已然成為青花瓷畫的新的表現(xiàn)技巧章法，表現(xiàn)出對現(xiàn)實文化生存經(jīng)驗的獨特感受，形成具有民族文化素養(yǎng)和鮮明時代藝術(shù)特點的風格面貌，因此現(xiàn)時代青花裝飾藝術(shù)展現(xiàn)出與眾不同、推陳出新的藝術(shù)面貌，從而不斷地豐富青花的裝飾語言，使青花作品在陶瓷藝術(shù)中獲得了較高的地位。

在多觀點、多層次和多形式的感官世界中，快節(jié)奏緊張生活環(huán)境里的人們都時刻存在著精神壓力。有著鮮明個性且緊隨時代特征的藝術(shù)品才能讓人們欣賞、接受，這是一個漫長且無極限的推陳出新的過程。青花藝術(shù)陶瓷中將民間工藝加以提煉、組織、整合融入現(xiàn)代審美觀，不同的風格時而相融、時而相離，這才是真正地體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、傳承與發(fā)展的關(guān)系。陶瓷之美如璀璨星光，它在于器型，在于裝飾釉色，在于其表現(xiàn)手法，不同的人有著不同的制作目的和欣賞角度，不同的陶瓷造型也有著不同的審美情趣。其實任何一種裝飾手法都可讓青花瓷達到意想不到的藝術(shù)效果，因而多思維的現(xiàn)代藝術(shù)家擺脫了傳統(tǒng)陶瓷固有的框架束縛，瓷畫家以自身豐富的人生閱歷，全面文化修養(yǎng)，以及特定的生活方式、風俗習慣、審美觀念、性格愛好等，與生活方式轉(zhuǎn)換碰撞接觸，在設(shè)計構(gòu)思等方面要獨具慧眼，帶來了更匪夷所思的創(chuàng)造源泉，己進入表達個人主觀意念的純藝術(shù)境界。青花陶瓷綜合裝飾趨勢具有廣闊的生存發(fā)展空間，審美情趣和欣賞的水平逐漸多變化，它依賴于科技的發(fā)展，同時隨人們的生活品味遷變牽制。

綜上所述不難發(fā)現(xiàn)，時代的影響對青花瓷的方方面面都有巨大的扭轉(zhuǎn)，也可以說是青花瓷在現(xiàn)時代的應(yīng)用演變。一切創(chuàng)新的瓷品都是一方面在繼承的基礎(chǔ)上，另一方面則深深植根于現(xiàn)實的舒展。無論是在瓷繪豐富的表現(xiàn)力，還是在裝飾，隨著不同的藝術(shù)風格的轉(zhuǎn)變，敏銳地顯示出鮮明的時代特征。青花藝術(shù)是陶瓷裝飾藝術(shù)中的佼佼者，它以其獨特的藝術(shù)魅力一直為世人矚目，是我們民族藝術(shù)中的一份寶貴財富。印跡，品味，民間藝術(shù)在平凡中表現(xiàn)出了生動奇妙的藝術(shù)意境和生活情趣，他們的內(nèi)容形式處處反映出民族化大眾化的特點，在具象造型繪圖的話語中孕育了許多抽象的造型詞匯，給人們理解和想象。抽象概括，無窮魅力，廣泛性豐富性，通過在瓷上進行繪畫表現(xiàn)，既弘揚了極具中華民族特色的繪畫藝術(shù)，又為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展帶來前所未有的活力。