魏恒琪

摘要：新彩花鳥畫經(jīng)歷了獨(dú)特的演變軌跡，具有融合西方、回歸傳統(tǒng)等文化品質(zhì)。開放與包容、意境與實(shí)景結(jié)合、創(chuàng)作性與隨機(jī)性結(jié)合等則是其主要表現(xiàn)特征。

關(guān)鍵詞：新彩花鳥畫 文化品質(zhì) 表現(xiàn)特征

新彩花鳥畫的萌生與崛起是20世紀(jì)中國陶瓷花鳥畫的一道靚麗風(fēng)景，自20世紀(jì)早期從西方引入新彩以后，花鳥即成為新彩中最重要的類型題材之一，因其技法語言與文化內(nèi)蘊(yùn)的不同而形成了獨(dú)特的發(fā)展軌跡，并在20世紀(jì)后半葉成為釉上彩花鳥畫的主流而存在。雖然當(dāng)代新彩花鳥畫呈日益繁榮的趨勢，但其地位卻仍因被忽視而長期在學(xué)術(shù)界中處于邊緣化狀態(tài)，這顯然不利于新彩花鳥畫的發(fā)展，因而，對其文化品質(zhì)、表現(xiàn)特征等進(jìn)行深入探析將有助于人們對新彩花鳥畫形成更準(zhǔn)確的認(rèn)識，并推動(dòng)其繼續(xù)向前發(fā)展。

一、新彩花鳥畫演變軌跡概述

在漫長的陶瓷花鳥畫史中，新彩花鳥畫可以說只是其一瞬間，直至清末才萌生，而在民國時(shí)期，其發(fā)展顯然完全籠罩在新粉彩的陰影中而不為人所重視。清末民國時(shí)期的新彩花鳥畫在多數(shù)情況下只用于普通日用瓷的彩繪裝飾，其繪制往往草率隨意。最初采用西方扁筆來繪制，并模仿西方油畫或水彩畫意，簡單者僅寥寥數(shù)筆，故有“一筆畫”之稱，頗似明清民窯青花畫風(fēng)。

雖然在民國時(shí)期得到廣泛運(yùn)用，但因其從西方引入而長期被作為洋彩受到輕視與排斥，主要被運(yùn)用于餐具、茶具等日用瓷裝飾之中，大多數(shù)瓷畫名家并不屑于采用新彩進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作。這種偏見在新中國成立以后也并沒有得到根本扭轉(zhuǎn)，不過實(shí)際上卻得到了更為廣泛的應(yīng)用。

新中國成立以后，陶瓷企業(yè)紛紛建立，陶瓷工業(yè)的大量興起對操作快捷簡便的新彩提出了巨大的需求。新彩因其繪制簡便、色彩豐富鮮艷并可自由搭配、所見即所得等突出優(yōu)勢而成為大批量日用瓷花鳥裝飾的首選裝飾材料，貼花紙的普遍采用為新彩花鳥畫的大批量生產(chǎn)提供了更大便利。不過，超大規(guī)模的量化生產(chǎn)顯然不但無助于新彩花鳥畫地位的提高，實(shí)際上反而因量大價(jià)廉更降低了其地位，使其長期難以躋身于釉上彩花鳥畫主流。新彩花鳥畫藝術(shù)僅有黃海云等少數(shù)名家馳名，被譽(yù)為“新彩大王”，但其地位仍無力與粉彩名家相抗衡。

上世紀(jì)80年代以后，藝術(shù)市場化和商品化的深入發(fā)展，使越來越多的花鳥瓷畫名家采用新彩進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)。粉彩花鳥名家的介入使新彩花鳥畫的技藝水平和文化格調(diào)均得到大幅度提高，而新崛起的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家也更多地選擇表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈現(xiàn)代的新彩進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作，這極大地提升了新彩花鳥畫的地位。在進(jìn)入新世紀(jì)以后，許多國畫家、油畫家跨界進(jìn)入瓷畫領(lǐng)域，他們并未存在歷史偏見，反而因新彩操作的便利性而使新彩成為其花鳥瓷畫創(chuàng)作的首選，從而進(jìn)一步推動(dòng)了新彩花鳥畫形式和內(nèi)涵的豐富化與多元化，與傳統(tǒng)新彩花鳥畫相比有了許多新的開拓與發(fā)展，使新彩花鳥畫伸展到更為廣闊的藝術(shù)空間，具有無限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

二、當(dāng)代新彩花鳥畫的文化品質(zhì)

新彩花鳥畫從其誕生伊始，西方文化即與其如影隨形，而在當(dāng)代文化全球化的視野中，這種影響更趨明顯與深入發(fā)展。上世紀(jì)80年代前半期，新彩花鳥畫以復(fù)興傳統(tǒng)古典文化為特征，帶有顯著的新文人特征，這一特征是在當(dāng)時(shí)風(fēng)行的“新文人畫”潮流影響下而形成的。其后，在席卷全國藝術(shù)界的“85思潮”的帶動(dòng)下，新彩花鳥畫也進(jìn)入到反思傳統(tǒng)與探索求變的新階段。新彩花鳥畫的文化品質(zhì)由封閉型向開放型迅速轉(zhuǎn)變，西方各種現(xiàn)代以及后現(xiàn)代藝術(shù)理念與技法被不斷地介紹到新彩花鳥畫當(dāng)中，特別是在“學(xué)院派”新彩花鳥畫家中，對前衛(wèi)時(shí)尚和現(xiàn)代元素的引入頗為流行，常產(chǎn)生令人耳目一新的視覺效果。盡管其中不乏照抄與模仿現(xiàn)象的發(fā)生，但不可否定的是，其解放了當(dāng)代新彩花鳥畫的創(chuàng)作思想與理念，極大地促進(jìn)了文化思維上的活躍，推動(dòng)其向體現(xiàn)時(shí)代精神的方向轉(zhuǎn)變。

新彩花鳥畫在進(jìn)入新世紀(jì)以后，其文化理念更加成熟也更加自信，許多年輕的新彩花鳥畫家不斷從對引入西方現(xiàn)代文化理念的盲目性中脫離出來，而更加重視對傳統(tǒng)的回歸與復(fù)興。于是我們看到，特別是近幾年來，新彩花鳥畫復(fù)歸傳統(tǒng)文化的趨勢非常明顯。這種復(fù)歸絕不僅僅是工藝技法的古典化，而是其深層文化內(nèi)涵的復(fù)歸，特別是對傳統(tǒng)儒家、道家等哲學(xué)、美學(xué)思想精髓的表達(dá)。對傳統(tǒng)文化的復(fù)歸并非守舊，而是對自身形象和體系的重塑，在這種重塑中，傳統(tǒng)美學(xué)、哲學(xué)理念得到強(qiáng)化，并以新的形式展現(xiàn)出來，從而更加充滿文化自信，并確立了自身文化定位，使其得以在文化品位與格調(diào)上與其他經(jīng)典陶瓷花鳥畫類型相比肩。

隨著各種展覽會(huì)成為新彩花鳥畫的主要宣傳交流平臺，其產(chǎn)生了追求視覺效果的顯著傾向。在這種傾向推動(dòng)下，部分新彩花鳥畫家熱衷于將各種文化元素，特別是各種新奇特的文化元素以符號化的形式加以放大展示，以期博公眾眼球，但往往并未融入其文化內(nèi)核而易陷入到形式主義的窠臼之中。因此，當(dāng)代新彩花鳥畫家應(yīng)當(dāng)不斷學(xué)習(xí)各種古典與現(xiàn)代文化藝術(shù)知識，加強(qiáng)自身的文化素養(yǎng)，只有這樣才能進(jìn)一步提高新彩花鳥畫的文化品質(zhì)。

三、當(dāng)代新彩花鳥畫的表現(xiàn)特征

新彩花鳥畫的發(fā)展歷史雖然僅約百余年，與其他傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫相比，體系還遠(yuǎn)未成熟與完善，但是其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)方面卻并沒有形成斷層，而是巧妙地將兩種文化融合在一起，從而形成了其獨(dú)特的表現(xiàn)語言，能夠自如地表現(xiàn)古典傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)自然世界。

首先，開放與包容是當(dāng)代新彩花鳥畫最突出的表現(xiàn)特征。當(dāng)代新彩花鳥畫幾乎不排斥任何一種表現(xiàn)形式，無論是西方靜物畫風(fēng)格還是中國古典工筆花鳥畫、寫意花鳥畫風(fēng)格，其皆能兼容并蓄，因而其藝術(shù)風(fēng)格之多樣是其他陶瓷彩繪花鳥畫所難以相比擬的。而在表現(xiàn)形式的開放與包容之外，最重要的是當(dāng)代新彩花鳥畫可以非常自由地傳達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的各種情感體驗(yàn)，其筆法、色彩、構(gòu)圖表達(dá)均帶有強(qiáng)烈的抒情化與主觀性而不需要受到任何傳統(tǒng)定勢思維的制約與工藝技法上的限制。

其次，對意境的追求一直是中國藝術(shù)的核心理念，新彩花鳥畫亦傳承了這一傳統(tǒng)，在作品中強(qiáng)調(diào)意象性表達(dá)。不過，與傳統(tǒng)花鳥畫的意境表達(dá)所不同的是，新彩花鳥畫同時(shí)加強(qiáng)了對自然事性的客觀描繪，能夠?qū)⒒B事物的神采形態(tài)以極生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪出來，并注重光影和層次感覺，從而形成意境與實(shí)景相結(jié)合的表現(xiàn)特征。“境”與“景”的融合，使當(dāng)代新彩花鳥畫能夠做到情景相融、天人合一，既能表現(xiàn)“象由心生，應(yīng)物寄情”的意象性宏觀意境追求，又能在微觀刻畫中形成一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，在虛?shí)相生中同時(shí)傳達(dá)著東方意象精神和現(xiàn)代科學(xué)理念。

最后，在重視制作性的前提下，對偶然性肌理效果的追求成為當(dāng)代新彩花鳥畫日趨明顯的傾向之一，制作性與隨機(jī)花鳥畫的制作性包括對工藝顏料使用上的把握和筆法、構(gòu)圖等技法上的運(yùn)用，而在這一過程中往往出現(xiàn)許多隨機(jī)性的肌理效果，甚至是瑕疵。這種偶然性表現(xiàn)主要是基于顏料在各種油性添加劑中的自由發(fā)散與熔融，形成許多令人意想不到的隨機(jī)效果，與自然天成的中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀念和西方現(xiàn)代派理念不謀而合，因而受到不少新彩花鳥畫家的青睞，并在制作中加以非常廣泛利用。

四、結(jié)語

新彩花鳥畫崛起時(shí)間較短，在看似簡單的背后實(shí)則包容了各種文化理念、藝術(shù)表現(xiàn)及工藝技法，其復(fù)雜性和豐富性還遠(yuǎn)未得到透徹研究，作為陶瓷花鳥畫史中的重要一環(huán)，新彩花鳥畫理應(yīng)成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)研究的重點(diǎn)內(nèi)容之一，其極為豐富的外延與內(nèi)涵均應(yīng)得到深入探索與研究。新彩花鳥畫要確定其在陶瓷花鳥畫中的地位，絕不應(yīng)僅僅關(guān)注于其材料表現(xiàn)上，并以工藝材料來作為評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)當(dāng)是探究其文化底蘊(yùn)和藝術(shù)規(guī)律，只有這樣，才能使當(dāng)代最重要的陶瓷花鳥畫類型之一的新彩花鳥畫價(jià)值形成一個(gè)全新的、能夠被廣泛認(rèn)可的評價(jià)。

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