摘要：當代文學期刊在某種意義上是當代文學史的草稿。當代文學期刊的總體格局對當代文學生產(chǎn)具有深刻影響。中國當代文學期刊的發(fā)展與變遷，無法脫離當代中國政治、經(jīng)濟、文化的大背景?？傮w而言，當代文學期刊與當代文學發(fā)展之間相互依存，表現(xiàn)出一種同步性特征，即文學期刊繁榮的階段也往往是文學創(chuàng)作的興盛時期，而文學期刊凋零的階段也是文學創(chuàng)作的蕭條時期。在新媒介的沖擊下，文學期刊地位被削弱是必然趨勢。

關鍵詞：中國當代文學；文學期刊；文學環(huán)境

中圖分類號：I206.7 文獻標識碼：A 文章編號：0257-5833（2014）05-0167-10

作者簡介：黃發(fā)有，南京大學中國新文學研究中心教授、博士生導師（江蘇南京210023）

文學期刊作為文學作品的載體，其辦刊方針、編輯理念和經(jīng)營模式，對創(chuàng)作隊伍的構成、文學生產(chǎn)的流程、文學潮流的動向以及社團流派的孕育，都發(fā)揮著重要作用。文學期刊不斷影響文學閱讀的風尚、文學市場的趣味和文學傳播的格局，而外部的文學制度與文學生態(tài)往往會更加強勢地制約文學期刊的生存、發(fā)展與運作。在中國當代文學的視野中，文學期刊在文學傳媒中占有特殊地位。最為重要的是，文學期刊是原創(chuàng)性文學作品快捷的傳播平臺，第一時間呈現(xiàn)文學創(chuàng)作的最新動態(tài)。盡管隨著影視和網(wǎng)絡媒體的影響力的不斷擴張，期刊的傳播空間受到擠壓，但是，文學期刊的作用依然無可替代。在當代文學生產(chǎn)的流程中，文學期刊是文學出版的前沿陣地，是出版機構篩選作者和作品的資源庫。新時期影視導演在選擇文學作品進行影視改編時，《收獲》《小說月報》《當代》《人民文學》等文學期刊成為重要的信息渠道。作為第一手文學史料的原創(chuàng)文學期刊，在某種意義上是當代文學史的草稿，以文學史的整體視野觀照當代文學期刊，也就具有了特殊的價值。

一、創(chuàng)刊、?？蛷涂?/p>

在現(xiàn)有的中國現(xiàn)當代文學史著作中，文學史料的搜集與整理很難繞開文學期刊。幾乎所有具有代表性的中國現(xiàn)當代文學史著作都會以簡潔而精煉的文字，從不同側(cè)面探討文學期刊與文學發(fā)展的深層關聯(lián)?！度嗣裎膶W》《文藝報》《收獲》《當代》在中國當代文學發(fā)展進程中的文學史意義，更是中國現(xiàn)當代文學史寫作難以回避的關鍵課題。

當代文學期刊的歷史變遷與文學發(fā)展進程具有一致性。當代文學期刊的創(chuàng)刊有兩個高峰時段，即1949-1950年和1978-1980年，這種分布規(guī)律反映出文學發(fā)展的階段性。1949-1950年，是當代文學期刊的創(chuàng)始期。1949年5月4日，作為全國第一次文代會會刊的《文藝報》（試刊）創(chuàng)刊，中華全國文學藝術工作者代表大會籌委會主辦，7月28日出版十三期后?？?。這份周刊在某種意義上奠定了當代文學期刊機關刊物的雛形。9月《文藝報》正式創(chuàng)刊，和10月創(chuàng)刊的《人民文學》一起，作為國家級刊物對“十七年”文學史產(chǎn)生了全局性的影響。從文代會結(jié)束以后到1950年，全國各省市陸續(xù)成立了數(shù)十家地方文聯(lián)或文聯(lián)的籌備機構，幾乎每一家機構都出版了自己的機關刊物。由此可見，這些刊物與文藝組織機構共同生長，是文藝組織機構的權威話語平臺。1949年創(chuàng)刊的有中原文協(xié)籌委會的《長江文藝》（6月創(chuàng)刊于鄭州，9月復刊于武漢，改由華中區(qū)文聯(lián)籌委會主辦，成為最早創(chuàng)辦的大區(qū)文學刊物）、河北省文聯(lián)的《河北文藝》等；1950年創(chuàng)刊的有中國戲劇家協(xié)會主辦的《人民戲劇》、東北區(qū)文聯(lián)的《東北文藝》、西北區(qū)文聯(lián)的《西北文藝》、北京市文聯(lián)的《北京文藝》和《說說唱唱》（初為北京市大眾文藝研究會會刊，1951年12月四卷六期起改為北京市文聯(lián)和北京市大眾文藝研究會聯(lián)辦）、山西省文學工作者協(xié)會的《山西文藝》、內(nèi)蒙古文聯(lián)的《內(nèi)蒙古文藝》、黑龍江省文聯(lián)主辦的《黑龍江文藝》、福建省文聯(lián)的《福建文藝》、江西省文聯(lián)的《江西文藝》、山東省文聯(lián)籌委會的《山東文藝》、河南省文聯(lián)的《河南文藝》、甘肅省文聯(lián)的《甘肅文學》，等等。根據(jù)出版總署計劃財務司1954年7月編印的《1953年出版事業(yè)統(tǒng)計資料》，1953年全國共有66種文學藝術刊物①。百花時代的1957年也不應忽略，這一年創(chuàng)刊的期刊數(shù)量有限，但《收獲》《詩刊》《星星》等都是重量級的文學刊物。“十七年”的文學期刊，絕大多數(shù)為綜合性文學期刊，其辦刊模式以《人民文學》為模板，單一性文體的期刊可謂鳳毛麟角。

從1978到1980年間創(chuàng)辦的刊物，大型文學期刊為其核心主體，這改變了當代文學期刊的總體格局，也為80年代中篇和長篇小說的繁榮提供了媒體平臺。不僅是文學期刊，所有種類的期刊都在這一時期飛速增長。1976年底全國有542種期刊，1978年底增長到930種。據(jù)國家出版局期刊處的官方信息，“從1978年到1980年，期刊種數(shù)平均每年分別比上一年遞增48.1%、58.1%、49%左右。后來，適當集中了創(chuàng)辦新刊的審批權限，期刊種數(shù)的增長得到了一定程度的控制”。大型文學期刊集群性的涌現(xiàn)，構成一股新力量，它們和陸續(xù)復刊的文學期刊一起，共同塑造了當代文學期刊呼風喚雨的黃金歲月。1978年創(chuàng)刊的《十月》和1979年創(chuàng)刊的《當代》《鐘山》《花城》《長江》《清明》《百花洲》《春風》等大型文學期刊，順應思想解放的潮流，以新的審美姿態(tài)沖擊僵化的文學思維。1978年創(chuàng)刊的《外國文藝》《外國文學研究》，1979年創(chuàng)刊的《譯林》《外國文學》和1980年創(chuàng)刊的《當代外國文學》《外國戲劇》《蘇聯(lián)文學》等文學期刊的聯(lián)袂登場，反映出文學界沖破禁錮放眼世界的思想氛圍，這些刊物打開了一扇扇窗口，推動當代文學創(chuàng)作汲取外來資源并進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，用借來的火種點燃創(chuàng)新的激情。此外，1979年創(chuàng)刊的《隨筆》《文藝研究》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《讀書》《故事會》和內(nèi)部期刊《文藝情況》等，1980年創(chuàng)刊的《小說選刊》《小說月報》《散文》《文匯月刊》《名作欣賞》等，如同綻放的春花，豐富了文學期刊的園地，也為文學創(chuàng)造與文學閱讀的多樣化提供了開闊空間。1985年也常被文學史家所關注，因為當年發(fā)表的韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黃泥小屋》、莫言的《透明的紅蘿卜》、劉索拉的《你別無選擇》等，為文學帶來了新氣象。這一年創(chuàng)刊的《中國作家》《中國》《黃河》《文學自由談》《名人傳記》《散文詩》等雜志，意在開拓新的審美空間，開展新的文體探索。文學期刊的蓬勃發(fā)展，加劇了紙張供應的緊張，為此胡喬木在1986年1月8日和宋木文的談話中說道：“中國人口多，但文化沒有那么高，北京出七種大型文藝刊物，無論如何也是說不過去的。有些文藝刊物內(nèi)容重復，如語文刊物、綜合性科技刊物。減掉一些刊物，有些同志會不滿意，但對整個社會影響不大，卻可以節(jié)省一些紙張?！眅ndprint

進入90年代以后，受市場化潮流的影響，文學呈現(xiàn)出邊緣化的趨勢，文學期刊在新的媒體格局中的地位也逐漸下降，新辦的文學期刊寥寥可數(shù)。逆勢而行的僅有1992年創(chuàng)刊的《美文》、1993年創(chuàng)刊的《中華散文》、1994年創(chuàng)刊的《大家》和1998年創(chuàng)刊的《萬象》等刊物。在新世紀文學期刊的場域中，最為值得注意的現(xiàn)象是以青春文學和明星寫手為招牌的“雜志書”的創(chuàng)辦，自從2006年11月郭敬明主編的《最小說》（先以書代刊，后獲得刊號）面世后，一大批同類出版物接踵而至。郭敬明主編的《島》和《最小說》、饒雪漫主編的《最女生》、孫睿主編的《逗小說》、蔡駿主編的《謎小說》、張悅?cè)恢骶幍摹鄂帯?、韓寒主編的《獨唱團》、安妮寶貝主編的《大方》、笛安主編的《文藝風賞》、落落主編的《文藝風象》等，都力圖發(fā)揮主編的市場號召力，吸引年輕的讀者群體。這一波創(chuàng)刊潮的驅(qū)動力源于明確的商業(yè)目的，在辦刊模式上表現(xiàn)出跟風傾向?！耙詴钡男问绞且环N無奈的選擇，因為申請新的刊號太過艱難。山東畫報出版社的《老照片》、張立憲主編的《讀庫》等都是影響廣泛的“雜志書”。正是受制于“刊號”的瓶頸，《獨唱團》《大方》等都迅速走向終結(jié)。必須指出的是，這類“雜志書”往往缺乏長期規(guī)劃，在過高的商業(yè)預期的壓迫下，一旦遭遇市場挫敗，就會迅速關門大吉。

當代文學期刊的創(chuàng)刊潮集中出現(xiàn)在共和國初期和新時期初期，文學環(huán)境相對寬松的1957年和上世紀80年代中期也涌現(xiàn)出一批新刊物，這表明文學期刊的生長與政治氣候、思想氛圍有密切關系。由各級文聯(lián)、作協(xié)機構主辦的具有官方色彩的文學期刊，更是作為文學體制的組成部分，其命運在總體上與文學發(fā)展的大趨勢基本一致，文學制度的轉(zhuǎn)型和文學政策的調(diào)整對文學期刊的衰榮更會產(chǎn)生根本性影響。與創(chuàng)刊相比，文學期刊的?？Ｊ街饕▋煞N類型，一是受政治氣候與文化環(huán)境的影響，二是受經(jīng)濟條件和經(jīng)營狀況的影響，前者集中發(fā)生在“十七年”和“文革”期間，后者集中發(fā)生在“文革”結(jié)束以后的發(fā)展階段?！段乃噷W習》在1957年年底的停刊以及1966年文學期刊的大面積?？?，都屬于第一種類型?！拔母铩北l(fā)的1966年，因為出版機構被撤銷，編輯人員被大批下放到干校，大多數(shù)文學刊物都在1966年12月之前?？?，僅有《解放軍文藝》一直堅持到1968年11月才?？！暗?966年底，全國出版的期刊種數(shù)，從‘文革前1965年的790種，驟降到191種，1967年底又猛降到27種。到1969年，只剩下《紅旗》、《新華月報》、《人民畫報》和外文版的《人民中國》、《北京周報》、《中國文學》等20種。”期刊年度總印數(shù)的谷底是1968年，僅有兩千八百萬冊，其中《紅旗》雜志就占了一半以上。在1968年和1969年，中央級期刊之外的地方性刊物僅僅保留了三種。在新時期文學史上，《當代文藝思潮》、《文匯月刊》分別于1987年年底、1990年7月?？才c當時的文化氛圍密切相關。至于?？牡诙N類型，最典型的應當是1998年《漓江》《昆侖》《峨眉》《小說》等文學期刊迫于經(jīng)濟壓力的?？F(xiàn)象。常常被忽略的是，從1960年到1961年的三年困難時期，受經(jīng)濟條件制約，紙張供應十分緊張，許多刊物被迫?？?，繼續(xù)出刊的刊物也被迫改換紙張或縮減頁碼?！?960年，我國期刊的總數(shù)從1959年的851種，銳減為442種，幾乎減少了一半。中央級期刊從394種減為189種，地方期刊從457種減為253種。1961年達到了這次低潮的谷底，全國期刊總數(shù)減為410種，年總印數(shù)從1959年的五億二千八百萬冊銳減為二億三千二百萬冊?！本臀乃嚻诳?，當時停辦的大多為一些影響較小的專業(yè)刊物或地方性刊物，譬如《文學書籍評論叢刊》《長沙文藝》《長江戲劇》《長城文藝》《文藝哨兵》《文學青年》《文學新兵》《本溪文藝》《東風文藝》《布谷鳥》《電影故事》《百花園》《江城文藝》《安徽戲劇》《蕪湖文藝》《武漢文藝》《阜陽文藝》《陜西戲劇》《哈爾濱文藝》《海鷗》《綠洲》《蜜蜂》《贛江》，等等。在這一波?？敝校拇ㄊ∽骷覅f(xié)會的《星星》和上海市作家協(xié)會的《萌芽》?？妒斋@》也在1960年出到第三期后被迫因缺乏紙張宣布?？？傮w而言，這一波?？贝_實對文藝發(fā)展產(chǎn)生了負面影響，但還沒有傷筋動骨。正因如此，在政治氛圍相對寬松的調(diào)整時期，從1961年到1963年初，文學發(fā)展迅速擺脫了經(jīng)濟困難時期的沉寂，迎來了短暫的活躍期。

在當代文學期刊的變遷過程中，與?？鄬氖菑涂Ｔ?960至1961年的?？敝螅?960年停刊的《萌芽》在1964年復刊；《星星》1961年4月并入《四川文學》，直到“文革”后的1979年復刊；《海鷗》在1977年8月復刊時改名為《青島文藝》；《百花園》在1974年復刊，改名為《鄭州文藝》，1981年恢復原名；《江城文藝》1979年復刊；《哈爾濱文藝》1978年復刊。而1964年出版的《收獲》是《上海文學》改旗易幟的結(jié)果。1971年2月27日，周恩來親自簽發(fā)特急電報通知各省市、自治區(qū)革委會派代表參加“全國出版工作座談會”，在從3月15日到7月22日的會議期間，他分別于4月12日、6月24日兩次接見會議領導小組成員，7月29日接見了會議全體代表。會議根據(jù)周恩來的指示，起草了《關于全國出版工作座談會的報告》，經(jīng)毛澤東批示后于8月13日以[1971]43號中央文件下達，恢復和重建出版單位的工作提上議事日程。正是在這樣的大背景下，《山東文藝》《廣東文藝》《廣西文藝》《天津文藝》《遼寧文藝》《安徽文藝》《河北文藝》《解放軍文藝》《湘江文藝》（其前身為《湖南文學》）《吉林文藝》（其前身為《長春》）等期刊在1972年復刊或出版試刊，而《甘肅文藝》《北京文藝》《黑龍江文藝》《四川文藝》《陜西文藝》（其前身為《延河》）《湖北文藝》（其前身為《長江文藝》）等期刊則在1973年復刊或出版試刊。

在當代文學期刊的復刊環(huán)節(jié)，牽扯最廣、影響最大的當屬《人民文學》在1976年的復刊。早在1972年夏，在周恩來的提議和鄧小平的支持下，《人民文學》復刊工作開始啟動，在干校勞動的《人民文學》原副主編李季被調(diào)回北京，負責籌辦工作，但“四人幫”拖延不批，一年后班子解散，復刊事宜不了了之。到了1975年7月25日，毛澤東提出“調(diào)整黨的文藝政策”，“四人幫”感到壓力，即向文化部部長于會泳提出創(chuàng)辦《人民文學》，但不準叫“復刊”。創(chuàng)辦《人民文學》的請示報告于9月6日經(jīng)文化部報送中央政治局，9月8日張春橋批示“擬原則同意”?！度嗣裎膶W》1977年第8期刊有署名為“本刊編輯部”的《（人民文學）復刊的一場斗爭》，其中談到鄧小平對“四人幫”插手《人民文學》復刊工作的警惕：“當時主持中央工作的鄧小平同志，在這份報告上作了針鋒相對的重要批示。鄧小平同志對于出版《人民文學》批示：‘我贊成。接著，義正詞嚴、一針見血地指出：‘看來現(xiàn)在這個文化部領導辦好這個刊物，不容易?！睆涂蟮摹度嗣裎膶W》改用毛澤東手跡作為封面刊名的字體，由袁水拍任主編，嚴文井、李希凡和施燕平出任副主編，嚴文井、李希凡都屬兼職掛名，施燕平主持常務工作。施燕平回憶：“1977年5月，也就是‘四人幫被粉碎7個月之后，我因參編過上海的《朝霞》雜志，又是從《朝霞》調(diào)來北京工作的，再加上協(xié)助主編籌備《人民文學》復刊至‘四人幫被粉碎為止，忠實執(zhí)行了打著毛澤東革命文藝路線旗號實為‘四人幫的一套文藝主張，在深入揭批‘四人幫的過程中，隨著主編袁水拍被審查批判，以后進一步發(fā)展到國家出版局局長石西民等靠邊接受審查后，出版局就派來一名軍宣隊干部宣布，要我把主要精力放在檢查交代自己的問題上。”《人民文學》復刊過程中的波折，折射出當代文學從撥亂反正到艱難復興的復雜過程。endprint

與《人民文學》的復刊相比，《文藝報》的復刊似乎更為曲折。其復刊之所以滯后，閻綱認為和《文藝報》的歷史密切相關：“《文藝報》，文藝界的晴雨表，是非之地，毛澤東歷次的文化整飭，多從《文藝報》尋找突破口從而發(fā)難成災，《文藝報》人稱‘文藝《紅旗》?！雹?978年1月，中宣部主持成立籌備小組，其核心任務為：負責籌備恢復文聯(lián)和各個協(xié)會；負責籌備全國性文藝理論刊物《文藝報》的復刊工作；負責籌備在適當?shù)臅r候召開第四次文代會。在1978年5月召開的中國文聯(lián)第三屆全國委員會第三次擴大會議上，與會者就對召開第四次文代會的問題交換了意見。在會議的決議中，確認了中國文聯(lián)、中國作協(xié)等文藝組織正式恢復工作，《文藝報》立即復刊?！段乃噲蟆酚?978年7月復刊，復刊后的《文藝報》成為推動文藝界思想解放的重要力量，清算“文藝黑線專政論”，開展真理標準的大討論，重新審視文藝與政治的關系。但是，在乍暖還寒的思想氣候里，《文藝報》有時也難免步履蹣跚。譬如在《苦戀》事件中，《文藝報》也經(jīng)受著考驗，慶幸的是，偶爾來襲的冷氣流畢竟已經(jīng)無法改變春暖花開的大環(huán)境。

從“文革”后期到新時期初期，文學期刊的群體性復刊見證了文學創(chuàng)作從復蘇、松綁到復興的坎坷歷程。在文學期刊無法主宰自己命運的背景下，文學期刊必然缺乏個性，文學創(chuàng)作也難以形成獨特的審美風格。伴隨著文學期刊的復刊，當代文學發(fā)展重新積蓄力量，孕育新的生機與活力，文學期刊在追隨時代潮流的行程中，也通過不斷的探索與反思，努力擺脫成規(guī)的束縛，逐漸形成自己的個性。

二、從更名到改版

創(chuàng)刊、?？蛷涂臅r間分布及其內(nèi)在機制，都是考察文學期刊歷史變遷的核心問題。同樣不應忽視的是，在中國當代文學期刊的發(fā)展歷程中，群體性的更名也是一道獨特的景觀。名正言順，期刊的品牌建設需要長期的堅持和不斷的創(chuàng)新，刊名的頻繁變遷顯然不利于期刊的穩(wěn)定與發(fā)展。文學期刊的第一波改名潮流發(fā)生在“百花時代”。1956年4月28日，毛澤東在講話中強調(diào)：“藝術問題上的百花齊放，學術問題上的百家爭鳴，我看應該成為我們的方針?！痹?月2日的最高國務會議上的講話中，他再次強調(diào)“雙百”方針。同年11月21日到12月1日，中國作家協(xié)會在北京召開文學期刊編輯工作會議，討論如何在文學期刊工作中貫徹“雙百”方針。周揚在總結(jié)發(fā)言中強調(diào)：“刊物要有鮮明的主張，要有民族的風格，要有地方的特點，然后才會有它自己真正的特點?！币舱窃谶@樣的文化環(huán)境中，文學期刊在1956年下半年或1957年初紛紛改名，譬如《江蘇文藝》改為《雨花》，《河北文藝》改為《蜜蜂》，《貴州文藝》改為《山花》，《湖南文藝》改為《新苗》，《四川文藝》改為《草地》，《內(nèi)蒙古文藝》改為《草原》，蒙文版的《內(nèi)蒙古文藝》改為《花的原野》，《山西文藝》改為《火花》，《廣西文藝》改為《漓江》，《青海文藝》改為《青海湖》，《遼寧文藝》改為《春蕾》，《江西文藝》改為《星火》，《甘肅文藝》改為《隴花》，《西南文藝》改為《紅巖》，《河南文藝》改為《奔流》，《鄭州文藝》改為《百草園》，《山東文藝》改為《前哨》，福建文藝先后改為《園地》（1956年7月）和《熱風》（1957年7月），《安徽文藝》改為《江淮文學》，《浙江文藝》改為《東?！?，《黑龍江文藝》改為《北方》，《吉林文藝》改為《長春》，前身為《東北文藝》的《文學月刊》改為《處女地》，等等，一時間，文學期刊改名之風席卷全國。馬紫笙認為《河北文藝》之所以要改為《蜜蜂》，其目的是“為了打破地域的局限性”；有研究者也認為“名稱的改變顯示出期刊對越出地域面向全國發(fā)展的一種愿望”，但這僅僅是其中一個方面。另一方面，有一些期刊改名恰恰是要突出地方特色，或者改變原來省市級文藝刊物同時發(fā)表文學和曲藝作品的混合路線，轉(zhuǎn)向較為純粹的文學路線。劉金笙認為：“正因為《火花》大量發(fā)表并評論了山西作家群的作品，她的刊物風格和山西作家群的作品，她的刊物風格和山西作家群的創(chuàng)作風格，在很大程度上具有相似性和一致性，所以在‘文革前，山西作家群就有人稱為《火花》派。”《北方》的編者有言：“《北方》當然不像過去《黑龍江文藝》那樣，以主要篇幅發(fā)表曲藝作品，但也不是一篇不發(fā)，比較優(yōu)秀的作品，我們?nèi)匀皇菤g迎的。”《新苗》的編者又有另一種闡釋：“我們之將《湖南文藝》改為以發(fā)表文學作品為主的文學月刊，并將刊名改為《新苗》，這就意味著在發(fā)展文學創(chuàng)作和培養(yǎng)新生力量方面，編輯部將擔負起更重的責任?！庇纱丝梢?，改名潮是政策調(diào)整所引發(fā)的集體行為，但不同期刊的理解還是有所差異，這種差異也帶來了“百花時代”文學期刊的個性和特色。值得注意的是，大多數(shù)期刊都將更名的那期雜志定位為“創(chuàng)刊號”，這就有另起爐灶重新開始的含義，另一方面也意味著和雜志自身傳統(tǒng)的決裂。充滿悲劇性意味的是，“反右”對“百花時代”的終結(jié)，也宣告了文學期刊短暫春天的消逝。

頗有戲劇性的是，這些在“百花時代”經(jīng)過改名的文學期刊，基本上都在1966年停刊。在1972年或1973年復刊時，又恢復了《××文藝》的刊名，在辦刊路線上重回工農(nóng)兵文藝和群眾文藝的老路，快板、鼓詞、唱詞、秧歌劇、歌劇、相聲、地方劇、大字報等內(nèi)容占據(jù)主導地位，小說、詩歌、散文等文體反而成了點綴。更為有趣的是，在文學風尚萬象更新的1978年前后，全國各地的文學期刊又掀起一股正名潮流，大多數(shù)期刊恢復了“百花時代”啟用的刊名，或者由《××文藝》更名為《××文學》，例外的僅有少數(shù)刊物，如《長江文藝》和《邊疆文藝》等。正名的時間非常集中，邏輯高度一致，即再度回歸純文學路線，為新時期文學的復興提供了強大的媒體支持?！蛾兾魑乃嚒吩?977年7月更名為《延河》，《遼寧文藝》《內(nèi)蒙古文藝》《黑龍江文藝》《浙江文藝》《江蘇文藝》《湖北文藝》《廣東文藝》《云南文藝》《吉林文藝》在1978年分別更名為《鴨綠江》《草原》《北方文學》《東海》《雨花》《長江文藝》《作品》《邊疆文藝》《長春》，《安徽文藝》《江西文藝》《河南文藝》《青海文藝》《貴州文藝》在1979年分別改名為《安徽文學》《星火》《奔流》《青海湖》《山花》，《山東文藝》《海南文藝》《廣西文藝》《四川文藝》《寧夏文藝》《新疆文藝》在1980年分別改名為《山東文學》《天涯》《廣西文學》《四川文學》《朔方》《新疆文學》，《福建文藝》《甘肅文藝》在1981年分別改名為《飛天》《福建文學》，《湘江文藝》在1982年改名為《湘江文學》，1976年10月創(chuàng)刊的《西藏文藝》在1984年1月改名為《西藏文學》。從詳細的正名資料中，不難感受到作為作家協(xié)會和文聯(lián)機關刊物的文學刊物，已經(jīng)被納入到統(tǒng)一的制度性調(diào)控體系之中，一旦政策有所改變，就會形成從上到下、從中心到邊緣的聯(lián)動反應。文學期刊兜圈子一樣的反復改名，也非常形象地折射出當代文學期刊所經(jīng)歷的艱難曲折。在全國一盤棋的格局中，牽一發(fā)而動全身，文學期刊和文學創(chuàng)作都被整合到統(tǒng)一的發(fā)展框架中，其優(yōu)勢為共同進退，反應迅速，其局限為整齊劃一的主潮淹沒了自由發(fā)揮的個性，文學期刊的特色和個性缺乏必要的生長空間。endprint

上世紀80年代是文學發(fā)展的黃金歲月，也是文學期刊的鼎盛時期。隨著競爭的加劇，不同文學期刊的崛起與衰落在80年代中后期交替發(fā)生，文學期刊力量對比的新變化，使得期刊版圖處于不斷調(diào)整的漂移狀態(tài)。從傷痕文學到反思文學，再到改革文學，文學期刊的辦刊策略基本一致，盡管不斷有銳意進取的編輯在探索個性化的辦刊路線，但在太過強大的潮流的裹挾之下，悄然滋長的期刊個性還是顯得混沌而暖昧。在1983年以后，不少文學期刊尋求改變，最具有代表性的就是《長春》在1983年7月改名為《作家》。在1984年11月推出“北京青年作家小說專輯”時，編者有這樣的感慨：“改了一個刊名就失去了地方性嗎？就是一種不能容許的譖越和有意的冒充嗎？難道一省之界就如國界那樣儼乎其然——特別是在文學上？時間進入了改革之風勁吹的一九八四年，編者盡管駑鈍，也學得一個新詞：開放?！痹趯じ膶W潮流中，《作家》發(fā)表了阿城和鄭萬隆等人的作品，又在“《作家》論壇”欄目重點推出韓少功的《文學的根》、李杭育的《理一理我們的“根”》和鄭萬隆的《中國文學要走向世界——從植根于“文化巖層”說起》，這些舉措對于提升《作家》的影響力，產(chǎn)生了積極的作用。

從上世紀80年代中期開始，伴隨著文學創(chuàng)作的多樣化，文學期刊也走向分化。1985年常被認為是新時期文學發(fā)展極為關鍵的一年，一方面，在文學創(chuàng)作上，尋根文學正是熱火朝天，以劉索拉和徐星為代表的“偽現(xiàn)代派”橫空出世，先鋒文學也正破土而出，文學發(fā)展充滿內(nèi)在的活力；另一方面，市場化步伐的加速，既給文學帶來新的可能性，也帶來了商業(yè)壓力。1984年12月29日，國務院發(fā)出《關于對期刊出版實行自負盈虧的通知》，通知規(guī)定：“為了繁榮社會主義文藝創(chuàng)作，中央一級各文學、藝術門類可各有一個作為創(chuàng)作園地的期刊，中國作家協(xié)會可有兩個大型文學期刊，各省、自治區(qū)、直轄市可有一、兩個作為文藝創(chuàng)作園地的期刊，這些期刊也應做到保本經(jīng)營，在未做到之前，可仍由主辦單位給予定額補貼。省、自治區(qū)、直轄市以下的行署、市、縣辦的文藝期刊，一律不準用行政事業(yè)費給予補貼?！北M管這一通知保留了較大回旋余地，但“狼來了”的喊聲也迫使文學期刊的編者居安思危。在1985年之后，文學創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化態(tài)勢，文學讀者也出現(xiàn)分化，從港臺涌人的言情小說、武俠小說和從日本舶來的偵探小說吸引了眾多讀者的視線。在純文學的轟動效應難以為繼的背景下，文學期刊也開始尋求突破，嘗試以特色取勝，用品牌效應來穩(wěn)定市場。作為尋根文學的推手，《上海文學》和《作家》也借機積累象征資本；對“新潮小說”的集中展示，為《收獲》帶來蓬勃的青春氣息，也建立了一支嶄新、穩(wěn)定的作者隊伍，在隨后的期刊競爭中搶得先機；《當代》和《十月》發(fā)揮其置身于京師的地理優(yōu)勢，堅持其現(xiàn)實主義的品格，以不變應萬變，穩(wěn)中求勝；《鐘山》通過“新寫實小說大聯(lián)展”，并發(fā)掘江蘇作家群的創(chuàng)作優(yōu)勢，獨辟蹊徑；《花城》的辦刊實踐體現(xiàn)出廣州這座城市兼容并包的氣度，敢于接納那些具有鋒芒和銳氣的文學作品，并支持各式各樣的形式探索，樹立起獨特的形象。大多數(shù)在平庸中維持的文學期刊，逐漸失去了作者和讀者的支持，千刊一面，可有可無。

進入90年代以后，在市場化改革的潮涌中，財政撥款的斷奶使得文學期刊面臨最為嚴峻的考驗。在文學邊緣化的大背景下，為了救亡圖存，期刊策劃成為最后的撒手锏。一時之間，文學口號漫天飛舞。1994年，《鐘山》和《文藝爭鳴》聯(lián)手推出“新狀態(tài)小說”，《北京文學》推出“新體驗小說”，《青年文學》設立“60年代出生作家作品聯(lián)展”欄目。《上海文學》在1994年、1996年分別舉起“新市民小說”和“現(xiàn)實主義沖擊波”的旗幟。1995年3月，《作家》《鐘山》《大家》《山花》共同開設“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目，在同一個月份共同發(fā)表同一個作家的作品，意在推出文學新人?！缎≌f界》《芙蓉》《山花》分別在1996、1997、1998年開設“70年代以后”、“70年代人”、“70年代出生作家”欄目，《作家》更是在1998年第8期推出了“70年代出生的女作家小說專號”。1999年，《時代文學》《作家》《青年文學》聯(lián)袂舉辦“后先鋒小說聯(lián)展”。你方唱罷我登場，急功近利的期刊策劃無法將文學探索引向深入，而只是在傳播一種浮躁心態(tài)。

在90年代以來的文學期刊格局中，最為值得注意的改變是一些邊緣文學期刊的崛起。其中的代表是《山花》《天涯》和《大家》?！洞蠹摇穭?chuàng)辦于1994年，以諾貝爾文學獎得主的黑白肖像作為封面圖案，其辦刊風格有較為鮮明的實用主義傾向。對雅俗共賞的追求，使其辦刊定位顯得暖昧不明。善變是《大家》的優(yōu)勢，也是其局限所在。進入新世紀以后，《大家》漸趨平庸，至于其背后的根源，一為編輯團隊缺乏穩(wěn)定性，二為缺乏足夠的資金支持。2012年6月26日，《大家》因其“理論版”一號多刊收取版面費，被云南省新聞出版局責令?？D。不同于《大家》注重包裝和宣傳的辦刊路線，《山花》和《天涯》都是通過改版實現(xiàn)蛻變。1994年第5期開始改版的《山花》通過精心設計的欄目，以“開放、兼容、前衛(wèi)”的情懷，接納來自四面八方的作者和讀者，在和山外世界的對話和交流中既激活本地的文學創(chuàng)作，也對中心地區(qū)的文學期刊形成一定的沖擊作用，使期刊格局變得更為豐富而合理。1996年改版的《天涯》由韓家英設計的采用牛皮紙裝裱的封面，圖案多為毛筆勾勒出的漢字和字母，具有濃郁的本土文化內(nèi)涵，以獨特的視覺形象提升了期刊的品牌識別度，但為該刊贏得尊重和認同的，還是其獨具一格的“作家立場”、“民間語文”等欄目。邊緣期刊崛起的成功經(jīng)驗，也表明當代文學期刊的發(fā)展已經(jīng)告別了步調(diào)一致的統(tǒng)一規(guī)則，真正進入一個多樣化的時代。盡管那些樣板性刊物的探索實踐，總會吸引趨之若鶩的模仿者，就像在《最小說》之后創(chuàng)辦的《獨唱團》《最女生》《逗小說》《謎小說》《鯉》等，但是，重復性辦刊缺乏可持續(xù)的發(fā)展空間，遲早被淘汰是跟風者的必然命運。在90年代以來文學期刊的改版潮流中，改為《母語》的《湖南文學》，改為《中外煙酒茶》的《漓江》，改為《鴨嘴獸》的《西湖》，改為《青春閱讀》的《天津文學》，改為《海峽釣魚》的《海峽》，要么停刊；要么改回原名，重回純文學路線；要么成為一個純粹的商業(yè)雜志。當改版成為文學期刊的常態(tài)，多數(shù)雜志在每年都推出新欄目或新概念，這是一種普遍性的焦慮反應。越來越大的市場壓力，圖書出版對期刊市場的蠶食，影視和網(wǎng)絡媒體對紙面媒體的擠壓，為文學期刊的從業(yè)者帶來一種緊迫感。在緊迫感的驅(qū)使下，頻繁的改版屬于一種過激反應，缺少必要的理性評估與深入反思。從文學趨向與媒體環(huán)境來看，純文學期刊的數(shù)量必然走向萎縮，除了個別占有特殊位置的文學期刊，能夠得天獨厚地獲取體制內(nèi)資源的支持，其余存活下來并發(fā)展壯大的文學期刊應當具備獨步天下的看家本領，并且能夠因應時代變化，以自主創(chuàng)新開拓發(fā)展空間。endprint

三、文學期刊與文學變遷

從“十七年”和“文革”時期文學為政治服務到90年代以來文學向消費文化靠攏，文學創(chuàng)作和文學期刊的獨立性不斷地經(jīng)受考驗，其中不乏推波助瀾、隨波逐流的迎合，這種辦刊宗旨往往只能催生速效而速朽的文學泡沫。但是，那些堅守獨立藝術信念的作家、批評家與期刊編輯特立獨行的精神探索，不斷突破腐朽的文學觀念的束縛，為中國文學帶來新的可能性。文學期刊作為發(fā)表原創(chuàng)作品的主要陣地，不僅是展示文學發(fā)展最新動向的文化窗口，而且是培養(yǎng)新作家、孕育新思維的精神土壤。文學期刊的編輯理念、策劃運作在當代文學思潮演進過程中，發(fā)揮著不可忽略的作用。當然，其影響既有正面的促進，也有負面的阻礙。像《文藝報》在“十七年”文學思潮變遷過程中扮演了重要角色，《火花》是“山藥蛋派”逐漸成型的重要推手，《朝霞》頑固地維護“文革”公開文學僵化的寫作法則，《人民文學》推動了從傷痕文學到改革文學的思想解放進程，《時代的報告》在新時期初期的文壇刮起了一股冷風，《鐘山》為新寫實小說開辟了成長的沃土，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”為新生代小說的崛起提供了重要平臺，這些案例從不同角度揭示了文學期刊引導或抑制文學發(fā)展的作用機制。

當代文學期刊的總體格局對當代文學生產(chǎn)具有深刻影響。文學期刊與當代文學的審美觀念、文體規(guī)范的深層互動，潛移默化地改變著文學創(chuàng)作的主題選擇、語言風格與價值立場，也必然對作者的構成和讀者的趣味產(chǎn)生不同程度的影響。一方面，作為載體的文學期刊的編輯策略，對特定文體形式的發(fā)展演化具有重要的推動作用，譬如新時期初年大型文學雙月刊的創(chuàng)刊潮就為80年代中篇小說的繁榮提供了豐饒的園地；另一方面，文學期刊謬誤的價值標準與故步自封的文學趣味也必然會限制文學文體的內(nèi)在活力，使之陷入八股化的怪圈，譬如《朝霞》就是“幫八股”的助推器。在中國當代文學期刊的發(fā)展格局中，以文體取向為依據(jù)，主要可以劃分為綜合性文學期刊和專門性文學期刊?！度嗣裎膶W》和大多數(shù)省級文學期刊選擇了綜合路線，包容了小說、詩歌、散文等文體，偶爾也會發(fā)表話劇、文學評論。而專門性文學期刊只關注一種文體，像《小說月報》《小說界》《散文》《隨筆》《詩刊》《星星》《文學評論》都深耕不輟，專門挖掘單一文體的審美深度，并拓展其文體邊界。文學期刊的文體策略為當代文學文體的發(fā)展與成熟打上了深刻的時代烙印，像“百花時代”《人民文學》所倡導的“干預生活”的短篇小說與“特寫”文體、《今天》等民間詩刊追求文體解放的自由詩風，《收獲》在80年代中期苦心經(jīng)營的“新潮小說”，都以敏銳把握時代脈搏的期刊立場，有力地推動了當代文學的文體創(chuàng)新。

在文學期刊的文體選擇方面，除了刊發(fā)詩歌、散文、戲劇創(chuàng)作和文學評論的專門刊物，綜合性文學刊物都對小說情有獨鐘，這種審美趣味加劇了文體發(fā)展的不平衡。在“十七年”和新時期初期，綜合性文學期刊都將短篇小說作為利器，發(fā)揮其敏銳把握時代脈動的“輕騎兵”的作用。在上世紀80年代初期，隨著一批大型文學期刊的陸續(xù)創(chuàng)辦，期刊容量的擴充為隨后的中篇小說熱提供了歷史契機。從90年代以來，在市場化潮流的沖刷之下，長篇小說一如瘋長的灌木，既充滿生機，又顯得混亂而蕪雜。進入新世紀以后，《收獲》《鐘山》《十月》《當代》等大型文學期刊，都陸續(xù)出版長篇小說專號或長篇小說選刊。《人民文學》在“十七年”時期就以連載形式選發(fā)長篇小說，在2007年后開始刊發(fā)原創(chuàng)長篇小說，作為其壓陣之作，譬如2007年麥家的《風聲》、2008年畢飛宇的《推拿》、2009年劉震云的《一句頂一萬句——出延津記》。至于文學評論，隨著學院批評的崛起，從90年代以來，評論期刊越來越重視編輯規(guī)范，對表述、格式、注釋乃至篇幅都提出了特別的要求。這種傾向使得文學批評的學院氣息日益濃厚，但也帶來一些負面效應，譬如批評文體的八股化，缺乏藝術個性和創(chuàng)造活力，刻板的文體框架抑制了靈動的感悟和自由的表達。

在公開出版的文學期刊中，根據(jù)其主辦機構的性質(zhì)，可以區(qū)分為兩種核心類型，即由文聯(lián)、作家協(xié)會的各級組織主辦的機關刊物，以及由出版社主辦的文學期刊。這兩類期刊的界限也不是壁壘分明，像中國作家協(xié)會主辦的刊物也曾由人民文學出版社和作家出版社出版，《收獲》也曾由上海文藝出版社出版。相對而言，文聯(lián)和作家協(xié)會主辦的期刊更加重視組織功能，在組織來稿時貫徹文藝政策，團結(jié)作家隊伍，引領文學風尚；而出版社主辦的期刊往往更加貼近讀者，表現(xiàn)出更為敏銳的市場感覺。機關刊物的等級結(jié)構極為鮮明，各省市的機關刊物以《人民文學》為樣板，文體的覆蓋范圍較為全面，追求多種樣式的平衡發(fā)展。編者對于文學政策的調(diào)整與文學風尚的變化，具有較強的適應性，能夠迅捷地作出反應與改變。為了全面呈現(xiàn)各種文學力量的發(fā)展狀態(tài)，機關刊物在作者構成上也往往執(zhí)行老中青結(jié)合的調(diào)和路線。在文學期刊失去自主性的特殊時期，作者隊伍的單一化現(xiàn)象也極為突出，譬如從1964年到1966年，年輕的工農(nóng)兵業(yè)余作者就占據(jù)了絕對的主導地位。這類期刊追求面面俱到，也導致了重點不夠突出、特色不夠鮮明的局限性。在等級思維的影響下，省市級文學期刊的辦刊視野較為狹小，向本土作者傾斜，偏好本土題材，成為封閉的園地，缺乏開放性與創(chuàng)新性。欄目設置大同小異，四平八穩(wěn)的平庸之作充斥版面，同質(zhì)化是省市級文學期刊亟待突破的瓶頸。

出版社主辦的文學期刊在辦刊策略上更強調(diào)特色，不片面追求綜合性?！蹲x者》《青年文摘》向讀者提供“心靈雞湯”，萃選的文章有較強的文學性，可以視為泛文學刊物或準文學刊物。文學選刊《小說月報》和通俗文學刊物《故事會》也以多年的探索，形成了人無我有的品牌效應。社辦文學刊物在文體策略上往往選擇“專門”路線，譬如《小說界》《小說月報》《散文》《隨筆》《名人傳記》《名作欣賞》《微型小說選刊》等，都是單一文體刊物，《當代》《十月》《花城》等大型文學刊物也一直把小說作為重中之重，即使給詩歌、評論留出了一些空間，也只是一種點綴與補白。另一方面，不少出版社主辦的文學與文化期刊都發(fā)揮主營領域的特長，譬如中國青年出版社主辦的《青年文學》、譯林出版社主辦的《譯林》、北京三聯(lián)書店主辦的《讀書》、中國少年兒童新聞出版總社主辦的《兒童文學》雜志等，都獨樹一幟，辦出了專業(yè)水準。endprint

同人期刊的命運，非常典型地反映出當代文學自由空間的伸縮。在共和國初期，胡風同人的《起點》、司馬文森主編的《文藝生活》、靳以編輯的《小說月刊》、沙鷗和王亞平主編的《大眾詩歌》等同人雜志的短暫存在，是建國前同人雜志傳統(tǒng)的余波。胡風在“三十萬言書”中保留同人期刊的提議的幻滅，以及“百花時代”江蘇《探求者》、四川《星星》的遭遇，宣告了同人期刊成為一種文化禁忌。這種狀態(tài)一直延續(xù)到“文革”結(jié)束。新時期初期，《今天》《沃土》《秋實》等同人期刊的涌現(xiàn)，在突破“文革”陰影的潮流中，推開了文學表達的另一扇精神窗口。到了上世紀80年代中期，第三代詩歌和以在校大學生為主體的校園詩歌的崛起，催生了以《非非》《他們》《莽漢》等一大批同人期刊為平臺的詩歌群體，1986年10月，由《詩歌報》和《深圳青年報》聯(lián)合主辦的“中國詩壇1986現(xiàn)代詩群體大展”，見證了民間詩歌和同人詩刊蓬勃生長的繁茂季節(jié)。到了90年代中后期，隨著市場化改革的風起云涌，詩歌的創(chuàng)作和接受都漸趨冷清，同人期刊也走向萎縮。在中國大陸的互聯(lián)網(wǎng)時代開啟之后，“詩江湖”、“詩生活”、“靈石島”等詩歌網(wǎng)站陸續(xù)建立，越來越多的詩人借助網(wǎng)站、博客等網(wǎng)絡傳播形式來傳播自己的詩作，并與同道展開交流，網(wǎng)絡空間的擴張，進一步擠壓了同人期刊的生存空間。同人期刊在新時期詩歌發(fā)展的流程中功不可沒，為獨立的個體表達保留了一個狹小卻必要的空間，保護了詩歌文體的多樣性與審美價值的豐富性。但是，由于傳播范圍的局限性，同人期刊對于小說、散文等更加大眾化的文體，影響甚微。

中國當代文學期刊的發(fā)展與變遷，無法脫離當代中國政治、經(jīng)濟、文化的大背景。外部環(huán)境的變化不僅影響當代文學期刊的數(shù)量、結(jié)構與辦刊定位，還更為深入地改變當代文學期刊在當代文學制度建設中扮演的角色類型，重新塑造文學期刊的文化功能、歷史命運和傳播方式。中國當代文學期刊復雜多樣，文學期刊的行政歸屬（機關刊物、社辦刊物與民間刊物）和等級結(jié)構（國家級、省市級、地區(qū)級），文學期刊的歷史變遷（創(chuàng)刊、?？?、復刊、改版），文學期刊的功能定位（原創(chuàng)期刊或選刊、綜合型或?qū)Ｖ拘?、純文學期刊或通俗文學期刊），文學期刊與其他媒介形態(tài)（文學出版、文學副刊、影視改編、網(wǎng)絡傳播等）的關系，編者、作者、讀者的三邊互動，文學期刊的各個側(cè)面都有其獨特的運行機制，不是像一些研究者所描述的那樣，是靜態(tài)的、封閉的、形式單一的存在。因此，只有在系統(tǒng)考察代表性文學期刊的基礎上，將個案分析與整體研究進行有機結(jié)合，對當代文學期刊的歷史發(fā)展進行過程性研究，注意不同期刊之間的差異性，在多元視野中進行交叉互動的立體透視，才能夠深入考察當代文學體制對于文學期刊的生存、發(fā)展的規(guī)約，描述文學期刊在“十七年”、“文革”、“新時期”的生存環(huán)境與基本格局，揭示文學期刊從計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟、從生產(chǎn)本位到消費本位的時空轉(zhuǎn)換與艱難選擇。通過審視文學期刊的復雜結(jié)構與動態(tài)進程，文學期刊與文學變遷之間的互動模式也就逐漸浮現(xiàn)出來。

總體而言，當代文學期刊與當代文學發(fā)展之間相互依存，表現(xiàn)出一種同步性特征，即文學期刊繁榮的階段也往往是文學創(chuàng)作的興盛時期，而文學期刊凋零的階段也是文學創(chuàng)作的蕭條時期。當然，隨著新媒體的發(fā)展和網(wǎng)絡文學的普及，這種同步結(jié)構可能逐漸被打破，文學期刊在文學生產(chǎn)和文學傳播中的重要性也將被不斷削弱。但是，只要印刷文化不會衰亡，以語言為媒介的文學就無法擺脫文學期刊而存在。

（責任編輯：李亦婷）endprint