肖 莉，毛晶晶

（大連外國語大學(xué)，遼寧 大連 116044）

新世紀(jì)文壇出現(xiàn)的兩朵奇葩當(dāng)屬郭敬明和韓寒，他們具有相似的成長經(jīng)歷和教育背景，且同為80 后青春文學(xué)作家，但二人小說語言風(fēng)格迥異，可以清晰地分為語言的“麗”與“熟”兩種風(fēng)格特征。郭敬明小說語言風(fēng)格的“麗”有三種韻味：從自然流露的清新明麗，到匠心獨運的美妙綺麗，再到信手拈來的華美淫麗，其小說語言緊緊圍繞一個“麗”字展開，用“麗”字形容郭敬明作品的整體文風(fēng)最為恰當(dāng)；韓寒的“熟”亦然：從鋒芒畢露的文意嫻熟，到遣詞造句的老辣圓熟，再到煉字煉意的精湛純熟，其小說語言自始至終不離一個“熟”字，“熟”可以最貼切地形容韓寒小說語言的整體風(fēng)格。郭敬明和韓寒的小說語言始終是值得稱道的，也是受關(guān)注和研究最多的。但目前對二人小說語言風(fēng)格的研究多是逐個地從單一特征入手，并沒有對二人小說語言進行多階段、多角度、多層次地比較研究。本文將圍繞郭、韓小說語言的“麗”與“熟”，對二人小說語言風(fēng)格特征的三個層次進行比較研究。

一、清麗與嫻熟

陸機在《文賦》中最早描述語言的清麗風(fēng)格：“藻思綺合，清麗千眠?！盵1]意思是構(gòu)思文章的語言要像彩繪一樣明艷有光彩，清亮有光澤。而語言嫻熟則指熟練運用詞語，靈活地用語言架構(gòu)出思想內(nèi)容，筆法像織毛衣的針法一樣技藝精湛。郭敬明和韓寒的早期作品分別呈現(xiàn)清麗與嫻熟的風(fēng)格。

郭敬明的《1995-2005 夏至未至》和《悲傷逆流成河》，文風(fēng)清麗尤為突出，且在此基礎(chǔ)上又添幾分自然與柔婉。當(dāng)時的郭敬明剛剛20 歲出頭，其小說語言還未經(jīng)過多錘煉，是干凈而純粹的。小說中許多意象都是天然雕飾而成，如《夏至》中的“香樟樹”和“淺川市”，看似簡單的兩個名稱卻帶來一股既疏淡又撩人的香氣，作者在整篇小說中多次提及這兩個意象，使整篇小說煥發(fā)出一種清潤亮麗的氣息。語言清麗的要義也指作者清新奇特的用詞，包括對詞語敏感地捕捉和變幻搭配新詞，構(gòu)成新句。這是一種語言陌生化特征[2]，作者要沖破句法結(jié)構(gòu)對詞語的束縛后，對其進行感性地重組，從而形成新式語言風(fēng)格。如：

少年和少女，佇立在落日下的灰白校園，四個人互相交換各樣不同的目光。

悲傷的。心疼的。憐憫的。同情的。愛慕的。

像各色油漆潑入空中，攪拌，最后變成黑漆漆一片。（《悲傷逆流成河》，郭敬明）

這是《悲傷》中四位主角第一次見面時的場面描寫。雖然字?jǐn)?shù)不多，但被分為三個自然段，在小說排版占半頁篇幅，表明作者留予讀者想象的空間還是比較大的。但留予想象空間之前，作者首先清晰地概括了當(dāng)時的情景，時間地點人物一應(yīng)俱全；而后直接拋出五個形容詞，這五個詞各自組成五個短句，仿佛有無限想說的話，卻又一語凝噎；最后只得留給讀者一個黑色的畫面，既無奈又決絕。小說中四人關(guān)系錯綜復(fù)雜，第一次見面時又是非常突然地不期而遇，所以在語言處理上，作者并沒有費盡心思地渲染氣氛，也沒有分別處理當(dāng)時每個人物的心理活動。作者利用精準(zhǔn)的形容詞和一個巧妙的比喻句清楚地展現(xiàn)了這一幕，最后出現(xiàn)“黑色”這一意象，將這三段文字所要營造的氛圍一并融合，極富張力。

《三重門》是韓寒的處女作，出版后銷量驚人。與郭敬明恰恰相反，韓寒的小說語言之嫻熟顯而易見。《三重門》題目中的“三重”二字就非常講究。書中交代，“三重”是《中庸》里提到“王天下有三重焉”[3]，意思是：如果想稱霸天下，需要禮儀、制度和考文這三個重要的事要做，但男主角林雨翔卻將“王”轉(zhuǎn)念成同音字“忘”，“決定把Susan 忘掉”。當(dāng)然，“三重”一詞絕不是書中引用古文中隨便摘取的。綜合全書內(nèi)容，“三重”也可以被理解為“家庭、學(xué)校、社會”這三個成長必經(jīng)階段，還可以看做是“小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)”這三個教育時期。但無論怎樣解釋，韓寒都是有意將“三重”一詞的意思變得撲朔迷離，語言有神秘感則更吸引人。

另外，語言嫻熟的要義在于用簡約的語言表達深層的語義。與郭敬明善于感性地使用形容詞以及非常注重小說分段、頁面排版不同，韓寒更理性地處理語言，雖然表面看去比較粗糙，但實際品讀卻耐人尋味。如：

許多人悲傷只是想展示給大家看自己很悲傷。（《一座城池》，韓寒）

同樣是寫悲傷，上文中郭敬明利用顏色詞、比喻句等大肆渲染，而韓寒卻只言片語道出“悲傷”的真諦?！氨瘋笔且粋€描述人心理情緒的詞匯，如果不是當(dāng)事人，是不可能感受到的，更不可能看到?！氨瘋睘槭裁磿膬?nèi)在的心理詞變成外在的情緒詞，是因為郭敬明善于將這種抽象的情感具象化，他的描述比較主觀，從他的小說中可以看出，悲傷是黑色的；韓寒則以比較客觀的口吻分析了悲傷為什么會變成一個情緒詞，意在讓讀者進一步深讀，讀出小說主人公是真正的悲傷，還是假裝悲傷。

二、綺麗與圓熟

“綺麗”一詞原形容花紋優(yōu)美艷麗，晚唐司空圖在《二十四詩品》中提出了詩歌的二十四種風(fēng)格，將辭藻豐富且考究稱作“綺麗”[4]。綺麗的文風(fēng)比清麗多一分美艷，比華麗少一分妖冶，閱讀時既不覺得寡淡，也不覺得濃烈，是一種舒適的、令人心馳神往的瑰麗意境。這需要作者恰到好處地把握用辭。“圓熟”一詞最初則用于形容畫工，元代夏文彥在《圖繪寶鑒》中稱：“筆法圓熟，用意精到。”[5]后用來指詞語使用靈活，文意練達。圓熟的文筆比嫻熟多一分圓潤，比精熟少一分尖銳，看后令人不禁想知其然，也想知其所以然。這是一種比較傳統(tǒng)的寫作手法，作者懂得適可而止地向讀者鋪敘，適時駐筆，引人深思。

郭敬明和韓寒的小說題材同為青春文學(xué)，但二人的創(chuàng)作“同向不同義”：出生于四川一個小城的郭敬明始終擺脫不了自己內(nèi)心構(gòu)筑的一個美妙世界，文字的綺麗猶如各種絢爛的花朵盛開在他筆下；在上海這個國際大都市出生、成長的韓寒，年齡尚幼卻已看到社會百態(tài)，不知不覺已參透生活的本質(zhì)，所以下筆圓熟猶如一個飽經(jīng)滄桑的寫手，對文字的掌控能力遠遠超出同齡人。他幽默諷刺的藝術(shù)手法堪比錢鐘書先生的《圍城》，清醒犀利的表達方式與王朔的《兇猛動物》不相上下。

請看郭、韓是如何分別寫到“月”這一意象的：

①生命一定將于某個氤氳櫻花香味的破曉或月光籠罩的暗夜消隕……

我從來沒有見到過櫻花凋零的凄涼和月落時的靜謐……（《幻城》，郭敬明）

②今天沒有月亮，也沒有星星……在灰色的夜里，人類的建筑才是最黑的東西。（《一座城池》，韓寒）

①中的“月”，與“花”一同出現(xiàn)，我們會聯(lián)想到“花好月圓”，是圓滿幽美的畫面。但文中意境恰恰相反，①兩句的中心詞分別是“生命消隕”“凄涼靜謐”，所以，作者先將“花氣”和“月光”這兩個“花”和“月”的延伸意象拋出，都是一些觸碰不到的東西，給人以縹緲感，襯托出了生命的易逝。而后，又直接寫“花謝”和“月落”，與人們印象中“花好月圓”形成反差，不但脫離了“花月”的俗義，而且成功點染了文中所需要的氣氛。這是郭敬明用詞的高明之處，傳統(tǒng)的修辭手法已不能入其法眼，取而代之的是任憑想象馳騁的新辭新句。

②中，韓寒筆下的“月亮”還是那個在夜里抬頭一看就能看到的月亮，本身并沒有什么意象的延伸，但他將其向外部拓展，引出其它意象：“星星”“夜”“建筑”。這表明韓寒比較注重的是詞語之間的關(guān)聯(lián)性。這句話語言簡潔，卻涉及到四個意象，形成了兩個自然物和一個人為物的對比，即月亮、星星與建筑的對比。我們常說“月黑風(fēng)高”，總覺得夜里的黑暗是大自然帶給人類，殊不知韓寒告訴了我們另外一個道理：人類的建筑在夜里才是看不見的、最危險的阻礙，這樣黑暗的阻礙都是人類自找的。韓寒的語言平鋪直敘，圓熟之處在于將語言的內(nèi)在含義藏在表面含義之下，用意練達。

三、華麗與精熟

“華麗”指文章華美，有富貴奢華之氣。文學(xué)創(chuàng)作需要文采，但如果不是真情流露，而是故意以各種炫目的詞語堆砌內(nèi)容，就會導(dǎo)致內(nèi)容不充實，甚至謬誕?！抖脑娖贰分行稳菥_麗過頭的文章是“濃盡必枯”[4]，劉勰在《文心雕龍》里進一步說明：“辭溺者傷亂。”[6]意思是辭藻泛濫的人苦于尋覓更加華麗的辭藻而傷透腦筋。當(dāng)然，文章需要適當(dāng)?shù)娜A麗，尤其是郭敬明在創(chuàng)作伊始形成的清綺之風(fēng)，完全可以繼續(xù)保留這種風(fēng)格，但不應(yīng)發(fā)展為過分的華麗。“精熟”的核心在于“精”，濃縮到逐字逐詞的簡練精準(zhǔn)。精熟風(fēng)格不是語言表達的熟能生巧，而是文字功底過硬，經(jīng)歷了“從薄到厚”和“從厚到薄”的打磨，其中，“從薄到厚”是“熟練”，“從厚到薄”是“精湛”，兩個過程缺一不可。韓寒小說語言風(fēng)格從“圓熟”到“精熟”的進化在情理之中，這是隨著年齡而積淀的老練和純熟。

① 二月前后，春天隱隱地撩開了她那嫵媚動人的裙擺。（《小時代3.0 刺金時代》，郭敬明）

②空氣越來越差，我必須上路了。（《1988-我想和這個世界談?wù)劇?，韓寒）

賀知章的“二月春風(fēng)似剪刀”，形容春風(fēng)冷硬，而郭敬明將二月比作一位性感女郎，冷艷嫵媚，撩人心弦。①是擬人句，句里隱含“女郎隱隱撩開裙擺后會裸露肌膚”之意，暗指小說情節(jié)也會隨著時間的推移而進一步發(fā)展，變得比之前更真實、更露骨一些。作者用“隱隱地”“嫵媚動人”等詞描寫春天的到來，有曖昧的情緒在其中，但文字表面又彰顯華美艷麗的風(fēng)格，讓人不由自主地被吸引其中。同是為下文奠定基調(diào)，韓寒則完全沒有隱含的情緒，直接交代“空氣不好”，而這里的“空氣”又可以理解為兩種意義：一指真正的空氣，這里的環(huán)境被污染而產(chǎn)生霧霾、沙塵暴等；二指社會風(fēng)氣不正，這里的人和事都不再善良和公正，甚至不按常理出牌、沒有道德底線。②是一個因果句，正是由于空氣太差，才導(dǎo)致“我”現(xiàn)在就必須上路，不能再等了，有種被逼無奈的味道。①②分別是郭敬明、韓寒兩部小說的開篇語，我們可以很明顯地看出，其基調(diào)完全不同。從語言和用辭來講，前者善于利用華麗的形容詞和修辭手法，后者青睞精煉詞句，短短十二個字的開場白就如此練達，雖然沒有諸多定語和用辭，但“拙辭孕巧義”，顯示了作者精熟的寫作技藝。

郭敬明小說語言由“綺麗”變?yōu)椤拜p綺”，即輕浮繁縟，始于《小時代》出版的熱銷。已然成為文化公司董事長的郭敬明在小說中增添了許多有關(guān)“金錢”“奢侈”和“淫靡”的詞語，突出表現(xiàn)為句子中堆砌各種各樣的奢侈品名稱：

宮洺要不就是從米蘭時裝周展臺上走下來的，要不就是PRADA、Dior Homme廣告上那樣的男人。（《小時代1.0 折紙時代》，郭敬明）

這樣的句子在《小時代》中很常見，幾乎每一頁都可以看到，有時甚至看不到人物和情節(jié)這些小說要素，只有混雜了中英文的國際名牌。讀者起初追捧的是郭敬明清綺的文風(fēng)，但當(dāng)追捧成為一種習(xí)慣，在他的作品中出現(xiàn)淫麗之風(fēng)的時候，讀者也照樣癡迷?；蚴求@服，或是羨艷，這些距離平凡人生活很遠的奢侈品，足以勾起人們蠢蠢欲動的欲望。而郭敬明想要的就是用此類語言勾住讀者的心。這時的郭敬明已變作了商業(yè)化寫作的奴隸。

相反，商場失意的韓寒，創(chuàng)作之路進一步精熟，語言不再局限于抒發(fā)個人胸臆，而發(fā)展為時代和社會的代言人：

他們替我撞過了每一堵我可能要撞的高墻，摔落了每一道我可能要落進的溝壑，然后告訴我，這條路沒有錯，繼續(xù)前行吧……再見了朋友。 （《1988-我想和這個世界談?wù)劇罚n寒）

《1988》是韓寒的第一部“公路小說”，主人公陸子野在一路開車前進的過程中回憶了他的朋友們。這段寫在結(jié)尾的話是陸子野對朋友們的感謝，也是對未來艱難旅行發(fā)起的挑戰(zhàn)書。實際上，陸子野原本是個混混，在污濁的社會大環(huán)境中，他看到朋友們死去，如流星劃過，卻照亮了他的生命，令他也爆發(fā)出了自己的小宇宙，那種不屈不撓的精神噴薄欲出。這段話中，“高墻”“溝壑”都是社會腐敗、生活艱辛的象征，但朋友們已將高墻撞開、溝壑填滿，這正是韓寒通過這部小說想鼓舞當(dāng)代年輕人的：無論社會和生活坑害過多少人，你也不能放棄前進，要頑強勇敢地走下去。韓寒小說語言的精湛之處在于，他不直接贊美光明或奚落黑暗，他將“好的”“壞的”都說成是“普通的”，這樣就可以使讀者更容易接受作者的中心思想，讀者再以自己的思維去解讀，從而更好地領(lǐng)悟其深意。

郭敬明、韓寒如今已是而立之年，出道十余年來，出版小說數(shù)量多、文字量大，銷量也動輒上百萬冊，給不景氣的文壇增添了一抹亮色。值得肯定的是，他們在創(chuàng)作時仍然秉承一貫的語言風(fēng)格，只不過在各自“綺麗”和“圓熟”的基礎(chǔ)上都有所發(fā)展。然而，將文風(fēng)進一步提升品格固然重要，但不能過分追求商業(yè)化和過于刻意地迎合讀者口味。文學(xué)語言應(yīng)是發(fā)自內(nèi)心的流露，作者不能將語言文字生拉硬套到一起，那樣只能起反作用，讀者也不會永遠對那樣的語言抱有新鮮感。郭敬明和韓寒的小說創(chuàng)作之路還很長，其小說語言風(fēng)格也不可能就此定型。語言風(fēng)格會隨著閱歷和年齡的增長而變化，對語言風(fēng)格的研究也要不斷更新和深入。

[1]陳宏天，趙福海.昭明文選譯注[M].長春：吉林文史出版社，2007.

[2]維什克洛夫斯基.散文理論：中譯本[M].南昌：百花洲文藝出版社，2010.

[3]韓寒.三重門[M].北京: 作家出版社，2007.

[4]吳航斌.人面桃花相映紅——司空圖二十四詩品別裁[M].北京: 線裝書局，2010.

[5]近藤秀真.《圖繪寶鑒》?？迸c研究：中譯本[M].南京:江蘇古籍出版社，1997.

[6]周振甫.文心雕龍今譯[M].北京：中華書局，2013.