趙若純

（濟(jì)南職業(yè)學(xué)院，山東濟(jì)南 250014）

·女性文學(xué)研究·

愛麗絲·門羅筆下的兩性世界管窺

趙若純

（濟(jì)南職業(yè)學(xué)院，山東濟(jì)南 250014）

加拿大女作家愛麗絲·門羅因其對(duì)短篇小說的貢獻(xiàn)摘得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠，她的諸多作品都圍繞復(fù)雜的兩性世界展開探討。其作品中的兩性關(guān)系可劃分為尊卑型、磨合型、對(duì)立型、和諧型4種，從中我們可進(jìn)一步剖析門羅的女性主義傾向。

愛麗絲·門羅；短篇小說；兩性關(guān)系；女性主義

2013年10月，全世界翹首觀望諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)花落誰家，結(jié)果令人吃驚，82歲的加拿大女作家愛麗絲·門羅（1931—）摘得桂冠。在門羅的短篇小說集中，她一直沒有停止對(duì)于男女兩性關(guān)系的探討。其中的一個(gè)原因也許是源于門羅本人婚姻生活的不幸。門羅創(chuàng)作的高峰期正值20世紀(jì)60年代，她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活中多種形態(tài)的兩性關(guān)系進(jìn)行了細(xì)致的挖掘和全方位的展現(xiàn)，其作品中的兩性關(guān)系可從4個(gè)類型來進(jìn)行剖析。

一、尊卑型

無論東方還是西方，在漫長(zhǎng)的男權(quán)社會(huì)中，女性受壓迫是最普遍的社會(huì)現(xiàn)象，也是最難根除的社會(huì)現(xiàn)象。這種“男尊女卑”“男強(qiáng)女弱”的傳統(tǒng)性別意識(shí)導(dǎo)致女性主體意識(shí)的喪失?！芭灾黧w意識(shí)”是指“女性作為主體對(duì)自己在客觀世界中的地位、作用和價(jià)值的自覺意識(shí)。具體說就是女性能夠自覺地意識(shí)并履行自己的歷史使命、社會(huì)責(zé)任、人生義務(wù)，并以獨(dú)特的方式參與社會(huì)生活的改造，肯定和實(shí)現(xiàn)自己的需求和價(jià)值?！保?］女性主體意識(shí)的喪失，使不少女性對(duì)男性的專斷表現(xiàn)出過分的依賴順從，她們一味退讓、墨守成規(guī)或安于現(xiàn)狀。門羅的作品對(duì)于這種尊卑型的兩性關(guān)系有所涉及，她對(duì)作為弱勢(shì)群體的女性寄予了同情，并表達(dá)出她們對(duì)男權(quán)制社會(huì)的抗議、憤怒和無奈。

《公開的秘密》是比較有代表性的一篇。故事的一條線索是斯蒂芬斯律師和太太莫琳的私生活。莫琳原本性格開朗外向，“愛尖叫，愛冒險(xiǎn)”。嫁給斯蒂芬斯律師后，與其說是妻子，不如說更像秘書，在辦公室里丈夫稱她為“寶石”，因?yàn)樗斆骺煽?，還可以起草文件和法律文書。后來，丈夫中風(fēng)，莫琳幫他處理信件，還照顧他的日常起居。但丈夫?qū)ζ拮記]有尊重和愛護(hù)，只有命令和支配。面對(duì)丈夫的狂暴，“她咬緊牙關(guān)，她并不想憤怒地吼叫，但忍不住發(fā)出生病似的嗚咽，聽起來像是一只被揍了的小狗”［2］。莫琳已完全喪失了自己的主體意識(shí)，她的存在只是為了取悅丈夫，為丈夫服務(wù)，她忘了自己的需要，自己的幸福，她成了男人的附屬品。這部作品揭示了婚姻狀態(tài)中男女地位的失衡。在家庭關(guān)系里，男性憑借經(jīng)濟(jì)權(quán)力來支配家庭秩序，在家中掌握著各種權(quán)力，處于支配地位；而女性則被貶低，被忽視，失去了話語權(quán)。

《空間》也是一部類似主題的作品。妻子多莉長(zhǎng)期生活在丈夫羅伊德的淫威之下，羅伊德操控她的一切，連社交生活也要干涉。多莉每日忍受著夫權(quán)的壓迫，苦不堪言。她變得少言寡語，只知道辛苦勞作。最讓人不可思議的是，這位丈夫當(dāng)年因?yàn)闊o端猜忌，竟然違背人性地將3個(gè)孩子殺害，作為對(duì)妻子多莉的嚴(yán)懲。面對(duì)這樣一個(gè)頤指氣使、殘忍暴力的男人，多莉雖然也心有怨恨，但更多的是自責(zé)。她沒有勇氣離開丈夫，尤其是精神上無法擺脫丈夫的控制和影響。

在這類作品中，門羅站在公正的立場(chǎng)上，直視女性在父權(quán)制社會(huì)中遭受的苦難，對(duì)男性中心的權(quán)威性和社會(huì)性別角色的差異性表示了懷疑。在門羅看來，女性不是兩性中的弱者，而是兩性中的高貴者?，F(xiàn)實(shí)生活中，很多女性面對(duì)不幸默默忍受，為了家庭犧牲自我，這些做法并不是向男性示弱，其實(shí)是女性胸襟寬大、溫柔重情的天性和克己奉獻(xiàn)精神的體現(xiàn)。這種高貴的女性特質(zhì)應(yīng)該更加受到男性的重視和保護(hù)，然而卻經(jīng)常被大男子主義者利用和踐踏。這就需要男性改變男性本位的傳統(tǒng)價(jià)值觀，自覺摒棄大男子主義，這樣，男性和女性方可以攜手并進(jìn)，共同推動(dòng)人類進(jìn)步。

二、磨合型

男性與女性在戀愛狀態(tài)或婚姻狀態(tài)下極易陷入各種矛盾摩擦之中，這種現(xiàn)象稱為磨合，在兩性關(guān)系中十分常見。二人交往中雙方各自的弱點(diǎn)和不足逐漸會(huì)暴露出來，加上不同的家庭背景與成長(zhǎng)經(jīng)歷、不同的思維方式和價(jià)值觀念，出現(xiàn)磨合是必然的。門羅在她的作品中分析了處于磨合期的兩性關(guān)系問題。

《逃離》中的卡拉和克拉克就是典型的一對(duì)。多年前，少女卡拉逃離父母選擇與克拉克生活在一起，然而他們的結(jié)合有許多不盡人意之處。克拉克脾氣暴躁，專橫跋扈，家里的氣氛十分壓抑。她只得把愛轉(zhuǎn)移到寵物小羊身上，可后來唯一給她帶來心靈慰藉的小羊突然失蹤，卡拉感到對(duì)這樣的生活再也受不了了，她萌生了“逃離”的念頭。卡拉坐上去多倫多的大巴，一路上，卡拉邊思考邊陷入了恐懼。經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)之后，她下了車，打電話要克拉克接她回家。

從表面看，卡拉的逃離計(jì)劃以失敗告終，她又回到過去一潭死水一樣的生活里。可實(shí)際上，他們的生活出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，關(guān)系得到了改善?？死碎_始認(rèn)識(shí)到妻子的珍貴：“如果你真的走了，我就會(huì)覺得身體里什么都沒有留下了?！保?］（P22）丈夫還主動(dòng)修繕房屋，對(duì)妻子也多了些溫存和愛護(hù)，她覺得跟他配合也并不怎么困難。經(jīng)過這次離家出走，無論是丈夫還是妻子，都得以重新審視他們的關(guān)系，對(duì)未來作出第二次選擇——是放棄還是堅(jiān)持?？ɡ涂死耸切疫\(yùn)的，因?yàn)槎虝旱奶与x挽救了他們的婚姻，使他們步入日后安全穩(wěn)定的情感階段。

小說集《愛的進(jìn)程》中的《白山包》也反映了現(xiàn)實(shí)婚姻生活中的夫妻關(guān)系問題，然而這對(duì)夫妻的磨合不見得成功。伊莎貝爾與勞倫斯上大學(xué)時(shí)一見鐘情，婚后育有一雙兒女，日子過得富足平靜。伊莎貝爾承認(rèn)，勞倫斯是個(gè)好丈夫，顧家戀舊，一家人相親相愛。但命運(yùn)在勞倫斯過40歲生日那天發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。他們包下一架小型飛機(jī)繞城一周作為助興節(jié)目，伊莎貝爾借此認(rèn)識(shí)了一位飛行員，這個(gè)男人讓她心猿意馬，于是她與飛行員發(fā)生了婚外情。她的婚姻也因此走到盡頭。

伊莎貝爾原本是一位賢妻良母，她盡心打理家事，照顧丈夫和孩子，但這些沒有給她帶來快樂，她覺得每天的生活就是由一樁樁瑣事構(gòu)成，生活就像是不斷地過關(guān)。傳統(tǒng)的女性角色意識(shí)使得許多女性把自己置于家庭主婦的位置上，把管理家務(wù)、相夫教子作為自己的生活信條。她的出軌雖斷送了自己穩(wěn)定富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦的生活，但換來的卻是精神上的自由和輕松。而對(duì)于丈夫勞倫斯來說，他把女性定義為妻子、母親、干家務(wù)的人，忽視了伊莎貝爾精神上的需求，以至于妻子在這段婚姻中喪失了幸福感，剩下的僅是責(zé)任義務(wù)和深藏心底的欲望。他們的不幸似乎說明能否經(jīng)得起磨合期間的考驗(yàn)，需要二人共同努力，只有這樣，摩擦到最后才會(huì)慢慢消解，彼此在感情上也才會(huì)變得逐漸融洽。

三、對(duì)立型

在西方社會(huì)文化傳統(tǒng)中存在著強(qiáng)烈的二元論的區(qū)分，如人與自然、男性與女性、理性與情感等，其中男性與女性被視為互相分離與對(duì)立的雙方。這種二元對(duì)立的結(jié)果是，所有人都認(rèn)同男女對(duì)立雙方的差別，致使平等和協(xié)調(diào)完全不可設(shè)想。20世紀(jì)早期女權(quán)主義者有一些偏頗過激的觀點(diǎn)，這些極端的言論對(duì)女性是一種誤導(dǎo)，也使男性對(duì)婦女解放產(chǎn)生心理抗拒，這就必然加劇了男人與女人的對(duì)立。門羅也注意到現(xiàn)實(shí)世界中這種對(duì)立型的兩性關(guān)系。

《辦公室》就呈現(xiàn)了女性世界與男性世界的抗衡。女作家“我”一直被家事所累，無法專心寫作。一天她在熨衣服時(shí)突發(fā)奇想，對(duì)丈夫提出要租一間辦公室。為了成功爭(zhēng)取一個(gè)獨(dú)立的工作環(huán)境，她苦口婆心地做丈夫的說服工作。在丈夫的默許下，女作家如愿以償?shù)負(fù)碛辛艘粋€(gè)辦公室，但另一位男性的出現(xiàn)無情地打破了她的美夢(mèng)。房東麥利先生對(duì)女作家十分好奇，他經(jīng)常以各種理由來敲門打擾。后來他竟然夜晚偷偷闖入作家的辦公室，看看她都寫了些什么。被撞見后，麥利先生惱羞成怒，開始找茬滋事。女作家最終忍無可忍，只得退掉辦公室。

在這部作品中，我們看到女人想獲得一個(gè)獨(dú)立清靜的工作空間是多么不易，首先要經(jīng)過丈夫的同意，還要忍受男房東的騷擾，最后這樣的辦公室只得放棄。關(guān)于女性的個(gè)人空間是上世紀(jì)60年代女權(quán)主義思潮關(guān)注的一個(gè)重要話題。男性擁有自己的獨(dú)立空間是天經(jīng)地義的事，而女性的這種渴望卻要努力爭(zhēng)取。作品圍繞辦公室的得與失，表現(xiàn)出男性與女性對(duì)立的一面。

《激情》也寫到兩性世界中的對(duì)立。出身貧寒的格雷斯認(rèn)識(shí)了富家子弟莫里，莫里對(duì)格雷斯很滿意，并想與她談婚論嫁，可是格雷斯卻對(duì)此猶豫不決。一次格雷斯見到了莫里的哥哥尼爾，兩人心有靈犀，一同驅(qū)車上了高速路，開始了他們短暫的私奔。可惜的是，她與尼爾的關(guān)系也很快無疾而終，格雷斯發(fā)現(xiàn)他們?cè)谝黄鸩皇侨紵皇羌で?，而“根本就是一?chǎng)兒戲?！保?］（P206）

這場(chǎng)突如其來的激情，使格雷斯變得成熟起來。她懂得了忠于自己、尊重自己的感覺。當(dāng)莫里想要挽回二人的關(guān)系時(shí)，格雷斯冷靜果斷地回絕了。她不想用違心的謊言換回一段沒有愛的婚姻，因?yàn)槟锊豢赡茏屗腋?。如果說當(dāng)初與尼爾一起出逃，是由于年輕不理智，那么有了這次經(jīng)歷之后，格雷斯終于明白，要認(rèn)真對(duì)待感情，不能盲目地從一個(gè)男人跳向另一個(gè)男人，否則永遠(yuǎn)不會(huì)找到幸福。格雷斯無法愛上莫里，她的苦悶驅(qū)使她與尼爾出走，可是尼爾也沒能帶給她激情與快樂，尼爾心里根本沒有她?？梢?，一個(gè)女人想從男人那里得到的，未必能得到。同樣，莫里很愛格雷斯，甚至可以原諒她移情于自己的哥哥，但格雷斯無法強(qiáng)迫自己嫁給他。這種復(fù)雜的三角關(guān)系也影射出男性與女性的對(duì)立，男性欲將個(gè)人意志強(qiáng)加于女性，女性會(huì)反抗，同樣，女性想讓男性就范，男性也不會(huì)順從。

四、和諧型

兩性的和諧發(fā)展既不是男性壓制女性，也非女性壓制男性，而是在承認(rèn)性別差異的前提下，使雙方都能發(fā)揮自己的潛能，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。這種和諧型的兩性關(guān)系也是門羅在作品中追求和向往的。

《熊從山上來》中的格蘭特與菲奧娜是一對(duì)相伴近50年的夫婦。小說從他們激情四射的年輕時(shí)代寫起，那時(shí)的菲奧娜朝氣蓬勃，格蘭特永遠(yuǎn)也不想離開她。步入中年后，這對(duì)夫妻也經(jīng)歷過感情危機(jī)，格蘭特有了情人，但他迷途知返，一直留在了妻子身邊。到了晚年，他們住進(jìn)鄉(xiāng)間別墅，日子過得怡然自得。后來菲奧娜患上老年癡呆癥，被迫送到一家療養(yǎng)院。格蘭特經(jīng)常去看望她，發(fā)現(xiàn)她的病情越來越嚴(yán)重，好像連自己的丈夫都忘記了，格蘭特因此很傷感。小說結(jié)尾，當(dāng)格蘭特再去探視時(shí)，菲奧娜的記憶似乎恢復(fù)了一些，她說：“你不能就這樣走掉，仿佛你在世上已經(jīng)無牽無掛一樣拋棄了我?！备裉m特把臉貼在她的頭上，安慰道：“不會(huì)的?！保?］

這部作品生動(dòng)地再現(xiàn)了一對(duì)老夫妻長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的婚姻生活，詮釋了和諧的兩性關(guān)系模式。在充滿多種誘惑和不確定性的一生中，男人和女人不能期待他們的感情不經(jīng)歷一絲考驗(yàn)，關(guān)鍵是面對(duì)生活中的變故和挑戰(zhàn)，還能初心不改，不離不棄。值得一提的是，男人和女人的兩性道德觀念存在一定差異，“女性主義強(qiáng)調(diào)，女性的道德觀念就是關(guān)懷倫理學(xué)。關(guān)懷這一價(jià)值一直受到男權(quán)制的忽略和貶低，而如果關(guān)懷能夠得到足夠的重視和肯定，人類之間的關(guān)系將會(huì)得到改觀”［5］。菲奧娜和格蘭特之所以能一直維持著相對(duì)和諧的關(guān)系，“關(guān)懷”起到了非常重要的作用。菲奧娜和格蘭特這對(duì)相濡以沫的老夫妻的故事，既平凡又感人，它可幫助人們更好地理解什么是愛，什么是相守。

作為女性作家，門羅在寫作中本能地站在同性的立場(chǎng)，聚焦女性的命運(yùn)和遭遇，細(xì)致地展現(xiàn)女性的心路歷程，這種寫作態(tài)度本身就是對(duì)男權(quán)中心主義的一種解構(gòu)。

門羅的小說通過多角度再現(xiàn)生活中的兩性關(guān)系模式，表現(xiàn)出作家反對(duì)男性的以自我為中心，斥責(zé)男性對(duì)女性的踐踏，同時(shí)宣揚(yáng)女性是具有批判意識(shí)和自主行為能力的獨(dú)立個(gè)體。門羅對(duì)男女平等、女性解放等問題進(jìn)行了探索，比如人生到底應(yīng)該追求什么？女人的歸宿在哪里？門羅在《你以為你是誰？》中通過露絲的結(jié)局給出了自己的答案：“有人還是認(rèn)為女人會(huì)找到生活出路的。從前，結(jié)婚就是出路。近年來，離開丈夫成了出路……我沒有這樣的出路。在我看來，這樣的出路很可笑。我的出路只是過日子，活下去……”［6］

“過日子，活下去”，簡(jiǎn)單平實(shí)的話語道出質(zhì)樸的真理。門羅并不是一位激進(jìn)的女權(quán)主義者，但她在諸多作品中通過剖析復(fù)雜的兩性世界，平靜而理性地表現(xiàn)出個(gè)人的女性主義傾向。作為一名真正的藝術(shù)家，愛麗絲·門羅以其獨(dú)到的細(xì)膩透徹而又波瀾不驚的手法引發(fā)了世人對(duì)于兩性文化的深度關(guān)注與思考。

［1］ 張廣利.后現(xiàn)代女權(quán)理論與女性發(fā)展［M］.天津：天津人民出版社，2005.198.

［2］ 愛麗絲·門羅.公開的秘密［M］.邢楠，等，譯.上海：譯林出版社，2013.161.

［3］ 愛麗絲·門羅.逃離［M］.李文俊，譯.北京：北京十月文藝出版社，2014.

［4］ 愛麗絲·門羅.恨，友誼，追求，愛情，婚姻［M］.馬永波，譯.上海：譯林出版社，2013.306.

［5］ 李銀河.兩性關(guān)系［M］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2005.267.

［6］ George Hancock.A Interview with Alice Munro［J］.Canadian Fiction Magazine，1982，（43）.

The Bi－sexualWorld of Alice M unro’sW orks

ZHAO Ruo-chun
（Jinan Vocational College，Jinan 250014，China）

The Canadian female writer Alice Munro who got the title“master of the short story”won the Nobel Prize in literature in 2013.Many of herworks are concerned around the complexworld of the two sexes.This thesis divides the sexual relations of Alice Munro’sworks into four types：type of superiors and inferiors，type of adaptation，type of opposition，type of harmony.Furthermore，this thesis also analyses Munro’s feminism tendency.

Alice Munro；short stories；sexual relations；feminism

I074

A

1008－6838（2015）05－0046－04

2015－07－05

趙若純（1974—），女，濟(jì)南職業(yè)學(xué)院文化傳播與藝術(shù)管理系講師，主要從事世界文學(xué)與比較文學(xué)研究。