王甜《畢業(yè)式》的道德反思略論

何世進(jìn)

(開(kāi)江縣文教局創(chuàng)作辦公室，四川開(kāi)江636250)

摘要：青年軍旅作家王甜，新近出版的中短篇小說(shuō)集《畢業(yè)式》，既有著他所熟悉的巴山蜀水農(nóng)村婚姻愛(ài)情的悲劇性描寫(xiě)，更有著她置身其間的軍旅生涯多側(cè)面、多向度的反映與揭示。王甜小說(shuō)共通性的特質(zhì)便是透過(guò)人物形態(tài)風(fēng)貌的表象奮力開(kāi)掘內(nèi)心情感的奧秘，從而給讀者以審美的愉悅和強(qiáng)烈的震撼。

關(guān)鍵詞：王甜；《畢業(yè)式》；小說(shuō)；美學(xué)傾向

收稿日期：2015-02-05

作者簡(jiǎn)介：何世進(jìn)(1939—)，男，四川開(kāi)江人。主要從事文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)評(píng)論研究。

中圖分類號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

喝渠江水長(zhǎng)大的青年軍旅作家王甜繼出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《同胞》和中短篇小說(shuō)集《火車開(kāi)過(guò)冬季》之后，又于2014年1月由四川文藝出版社隆重推出了中短篇小說(shuō)集《畢業(yè)式》。

一

對(duì)底層青年女性命運(yùn)的關(guān)注與憐惜，始終是女作家王甜濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)戀情結(jié)。

王甜以《水英相親》、《聲聲慢》等三個(gè)連續(xù)的中、短篇小說(shuō)一往情深地描述了水英、水芬、水芹三姊妹的青春婚戀，因其各自不同的文化教養(yǎng)、生理和心理素質(zhì)的差異，連同價(jià)值選擇、理想追求所存在的根本性沖突，皆最終導(dǎo)致了表現(xiàn)形式不同然而性質(zhì)相同的慘重悲劇。作者深刻諦視在改革開(kāi)放時(shí)期，青年女性因文化底蘊(yùn)的嚴(yán)重不足和家庭教育、社會(huì)環(huán)境的粗放與惡劣，進(jìn)而導(dǎo)致無(wú)數(shù)青年女性難有正當(dāng)?shù)睦硐胱非蟆Ｕ\(chéng)如黑格爾所說(shuō)：“心靈認(rèn)識(shí)到它的有限性，這本身就是對(duì)它自己的否定，因此就獲得它自己的無(wú)限。有限心靈的這種真實(shí)就是無(wú)限心靈。”[1]119作者王甜正是在細(xì)膩而又冷峻的心靈探索所表現(xiàn)出的有限中，進(jìn)而抵達(dá)了藝術(shù)揭示心靈奧秘的無(wú)限可能性?！端⑾嘤H》以其對(duì)水英這樣一個(gè)出身農(nóng)村貧困家庭，稟賦不高、容貌平常的女青年奮志通過(guò)升學(xué)求取在城市就業(yè)并獲得美好愛(ài)情婚姻的向往，卻因其底蘊(yùn)不足而演繹出的人生悲劇與鬧劇，皆被作者王甜表現(xiàn)與描繪得淋漓盡致、惟妙維肖，于忍俊不禁的諧謔中透露出難以掩飾的悲愴與凄涼?？蓱z一再?gòu)?fù)讀只落得20多歲才進(jìn)入一所高校委培的水英，是那么渴慕得愁腸百結(jié)。好不容易盼來(lái)的一次相親，對(duì)象小東竟然是火葬場(chǎng)院的焚尸工。這個(gè)職業(yè)粗鄙得掉渣的小青年本身只有初中文化，身為大學(xué)委培生的水英可說(shuō)是最大限度的忍辱俯就了，然而焚尸工小東對(duì)大學(xué)生水英僅只勉強(qiáng)認(rèn)同。訂婚之后，水英懷著前所未有的青春激情在大學(xué)校園再次迎接他時(shí)，不少女同學(xué)前來(lái)祝賀，并且刻意欣賞粗俗的(老)處女水英居然贏得了喜出望外的中意情郎。沒(méi)想到適得其反，當(dāng)昔日生活與情感視野相當(dāng)狹窄的小東突然進(jìn)入了這大學(xué)校園的女兒國(guó)，他便眼花繚亂，以至于心醉神迷。尤其見(jiàn)了系花吳艷霓，他簡(jiǎn)直要發(fā)狂了。

作者對(duì)小東的心理描寫(xiě)可謂充滿黑色戲謔和幽默，但誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)是對(duì)于身價(jià)卑微而心比天高的焚尸工小東情感心理的寫(xiě)真，由此折射出的思想文化內(nèi)涵是分外厚重而廣闊的。

小說(shuō)描寫(xiě)小東來(lái)信中殘酷地宣告由于不懂事，輕率地認(rèn)同了這樁婚姻，而今幡然悔悟，決定終止之后，水英如同天塌地陷似的悲痛與絕望。

魯迅先生說(shuō)：悲劇是有價(jià)值的東西毀滅給人看。水英與小東因其自身年齡、容貌或職業(yè)、身份的缺陷，本可以因相戀而互補(bǔ)，最終由于焚尸工小東的見(jiàn)異思遷導(dǎo)致了水英的相親悲劇，實(shí)也是偶然中的必然。作者為我們塑造了一對(duì)熟悉的陌生人的男女形象。

連續(xù)小說(shuō)中的第三篇《聲聲慢》又別有一番洞天，小說(shuō)中的小妹水芹有著高出水英的美艷，也分明有著思想個(gè)性中的偏執(zhí)與缺憾，“她懶，她傲氣，不求上進(jìn)，抵制母親的命令，也不在乎左鄰右舍對(duì)她品質(zhì)的說(shuō)三道四，這些脾氣都是有底子作靠的?！彼鄣膫€(gè)性風(fēng)采，在當(dāng)代商品世界確乎更具典型性，許許多多美艷若花的青春女子，不都以容貌姿色為資本，打入大城市，一個(gè)個(gè)充當(dāng)三陪女或者二奶，享盡富貴榮華或者年老顏衰，落得受盡凌辱，性病纏身，生不如死。作者以人民作家的高尚道德激情，在小說(shuō)開(kāi)篇便評(píng)說(shuō)：“怪就怪聽(tīng)這淫歌，小芹打小就風(fēng)風(fēng)騷騷的，像城里人說(shuō)的，早期教育不好。”

水芹的生命征途也難逃一個(gè)不好學(xué)上進(jìn)的漂亮女孩之誤入歧途，“水芹根本就不想念書(shū)，初中沒(méi)畢業(yè)就自作主張輟學(xué)了——還能有什么更好的結(jié)果？”作者以此顯示當(dāng)代農(nóng)村廣大青少年，無(wú)論男女，此后的生存命運(yùn)往往出現(xiàn)詭異與乖戾，以至于挫敗，一個(gè)重要的原因便是家庭教育和學(xué)校教育的嚴(yán)重不足。水芹在學(xué)業(yè)上不思進(jìn)取，僅僅靠靚麗的容容去拼社會(huì)，必將在逞快一時(shí)之后出現(xiàn)難以挽回的悲劇命運(yùn)。盡管大姐水英一見(jiàn)面便批評(píng)指責(zé)，因方法不當(dāng)，事態(tài)的發(fā)展愈演愈烈。水芹在家找不到溫暖，便在村里更加肆無(wú)忌憚地靠近曾與父子兩人同睡一床名聲壞透了的“二麻婆”。此謂近朱者赤，近墨者黑，“女大十八變……她是水英的對(duì)立面了。她的俊俏像鋒利的刀，無(wú)聲地刺向老氣橫秋的水英”，親生的姐妹竟然成了不共戴天的仇敵。小說(shuō)揭示當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)原有的溫馨和睦的小家庭在商品大潮的沖擊下，伴隨著無(wú)可阻遏的道德滑坡，給毀壞得何等分崩離析，一天天走向歧途、邪路而無(wú)可挽回，實(shí)在令人凄愴！

作者王甜，以崇高的道德激情，細(xì)膩地刻畫(huà)水芹痛苦而又難以自拔的內(nèi)心情感，“孤獨(dú)像一根長(zhǎng)長(zhǎng)的針，泛著寒光，不動(dòng)聲色地扎進(jìn)水芹的心臟。這次和上次不一樣，她不再是和水英敵對(duì)了，甚至不是二麻婆，而是整個(gè)世界。”她尚是一名初中生，便與名叫陳志軍的社會(huì)渣滓在河邊野合了，作者以滲血帶淚的筆觸刻畫(huà)，“想透了這一層，水芹變得強(qiáng)大起來(lái)，終歸是要走條與眾不同的路了，就走得痛快點(diǎn)吧！”她索性退學(xué)，住進(jìn)了勾引她的男人陳志軍家中。在日嫖夜賭的陳志軍身上，不可能得到真正的愛(ài)情，當(dāng)水芹猛然發(fā)覺(jué)受騙上當(dāng)已是后悔莫及。小說(shuō)極盡曲折回環(huán)，一波三折，深入描述水芹一氣之下，別無(wú)選擇地逃回娘家，卻又舍不下陳志軍。當(dāng)她探聽(tīng)到陳去了長(zhǎng)沙城，她懷著千里尋情郎的美好愿景，幾經(jīng)周折去了長(zhǎng)沙找到了陳志軍，誰(shuí)知陳志軍已與另外的女人同居了。

小說(shuō)繼而描述，她給碰得頭破血流，只好以賣血謀生，作者以凄愴的心聲呼喊：“肉臟了，血還能干凈嗎？賣肉與賣血，又有多大區(qū)別？”

小說(shuō)終至以水芹再次悄然離家出走結(jié)局，她以漂亮的臉蛋去闖社會(huì)，掙錢財(cái)，等待她的將是更為悲慘的不歸路。

以上兩篇小說(shuō)，透過(guò)姐妹青春命運(yùn)的悲劇性寫(xiě)照，折射出當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村青年女性在商品大潮沖擊下，因其缺乏良好正當(dāng)?shù)募彝ソ逃蜕鐣?huì)環(huán)境，演繹出一幕又一幕的畸形人生，實(shí)乃文化信仰與人倫道德的沉淪。出之以作者滲血帶淚的悲情描述，分外真切動(dòng)人，震撼靈魂，留給廣大讀者的是五味雜陳的無(wú)盡反思！也再次印證黑格爾老人的生命美學(xué)與藝術(shù)哲學(xué)，“美的藝術(shù)領(lǐng)域就是絕對(duì)心靈的領(lǐng)域。”[1]120青年女作家王甜矢志不渝地致力于人物心靈奧秘的奮力探尋，捧讀給廣大讀者的是光怪陸離、異彩紛呈的情感世界，值得我們仔細(xì)領(lǐng)略，好好品味！

尤其難能可貴的是作者王甜并非以旁觀者的冷漠姿態(tài)去描寫(xiě)與刻畫(huà)青年婦女坎坷的人生命運(yùn)，而是帶著一個(gè)人民作家的崇高責(zé)任擔(dān)當(dāng)與道德激情，以看似戲謔實(shí)則悲愴凄楚的筆調(diào)在作字字血、聲聲淚的悲情描述。這不禁讓人聯(lián)想到勃蘭兌斯在其煌煌巨著《十九世紀(jì)文學(xué)主流》中關(guān)于法蘭西著名女作家喬治·桑的論述：“我相信，藝術(shù)的使命就是感情和愛(ài)情的使命……她認(rèn)為作家的天職是提高心靈，使之超脫社會(huì)現(xiàn)狀的缺陷，以便為它安排一個(gè)遼闊的視野，從而賦予它一股力量，當(dāng)心靈再度降臨地面時(shí)，能按照自己的方式，和那些成為缺陷淵藪的偏見(jiàn)、傳統(tǒng)、心情的粗鄙和心腸的冷酷進(jìn)行戰(zhàn)斗?！盵2]156

二

描寫(xiě)軍旅生涯的短篇小說(shuō)《代代相傳》，一項(xiàng)屬于保密性的高科技偵察儀F-13，如同皇帝的玉璽，代代相傳，誰(shuí)能得傳，誰(shuí)就能升官晉級(jí)。然而在一次實(shí)際高空飛行中卻失靈了，幾乎造成嚴(yán)重事故。因其是某國(guó)防科研所權(quán)威的老所長(zhǎng)的發(fā)明創(chuàng)造，誰(shuí)也不敢宣告乃至懷疑它的科學(xué)性與權(quán)威性，只能繼續(xù)像皇帝玉璽一樣代代相傳。這種具有現(xiàn)代迷信色彩的玩意兒，有著科技大學(xué)物理系畢業(yè)學(xué)歷的趙奇奇卻敢于提出質(zhì)疑和挑戰(zhàn)：“依據(jù)我的專業(yè)理論基礎(chǔ)，你對(duì)F-13的某些解釋是不合乎現(xiàn)實(shí)要求的?！睋碛锌萍即髮W(xué)物理系畢業(yè)學(xué)歷的趙奇奇，不復(fù)似楊樹(shù)灣村委培生水英以及水芬、水芹那樣毫無(wú)堅(jiān)定不移的生活目標(biāo)，老是讓人牽著鼻子走，以致像水芹那樣誤入歧途，他有著特立獨(dú)行的自主意識(shí)和追求真理的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度與獻(xiàn)身精神。

趙奇奇僅是一名副連長(zhǎng)，敢于蔑視“一個(gè)能讓你平步青云的怪物，”他斗膽宣告“F-13的測(cè)試數(shù)據(jù)有問(wèn)題?！闭沁@隱藏多年諱莫如深的問(wèn)題讓青年軍人趙奇奇驚心動(dòng)魄地揭示了出來(lái)。

小說(shuō)中第一人稱的“我”成日憂心忡忡，患得患失，卻難有大的作為，“他(吳杰)走過(guò)的路我仍得走，他說(shuō)過(guò)的話我得說(shuō)，這就是代代相傳的意義?！?/p>

小說(shuō)以小喻大，極富象征意義，它象征在這改革開(kāi)放的新時(shí)期，伴隨著思想解放的同時(shí)，在商品大潮沖擊下，為了金錢與名利，假冒偽劣也隨之蔓延滋生，現(xiàn)代迷信的陰影依然籠罩著商品世界的天空。這場(chǎng)真與假，是與非，善與惡的斗爭(zhēng)與較量永遠(yuǎn)不會(huì)止息。

小說(shuō)中的趙奇奇，連同側(cè)面描寫(xiě)的小鐘(爾后成為了科研所的鐘主任)便具有迥出時(shí)流的自由自主的強(qiáng)烈意識(shí)，“自由是心靈的最高定位……自由首先就是在于主體對(duì)它自己對(duì)立的東西而不外來(lái)的，不覺(jué)得它是一種界限和局限?！盵1]124小說(shuō)中正面描寫(xiě)的趙奇奇，還是側(cè)面描寫(xiě)的小鐘(主任)，皆有著不受名韁利鎖束縛的自由自主意識(shí)，他們追求真理的自由想象，像猛銳的雄鷹一樣敢于沖破“代代相傳”的現(xiàn)代迷信的牢籠，向追求科學(xué)真理的廣闊藍(lán)天搏擊、飛翔，從而給小說(shuō)平添了高昂的時(shí)代音符和義薄云天的浩然正氣，也便具有了震懾人心的巨大魅力！

同是描寫(xiě)軍旅生涯的小說(shuō)，《畢業(yè)式》亦在真實(shí)的刻畫(huà)以耿帥等為代表的一批軍校畢業(yè)生面臨即將舉行畢業(yè)典禮的那種思想意緒，最終依然凝結(jié)為一種象征一種隱喻，一個(gè)文化符號(hào)！這種以實(shí)見(jiàn)虛的藝術(shù)手法，收到了“題近而旨遠(yuǎn)”的藝術(shù)效應(yīng)。

小說(shuō)開(kāi)筆便氣度不凡，頗具莊嚴(yán)神圣的立體雕塑感，“主席臺(tái)是一座華麗的島，高高在上，永遠(yuǎn)莊嚴(yán)、肅穆、熱烈、盛大這樣一些氣勢(shì)恢宏的形容詞簇?fù)??！毙≌f(shuō)具體描述的主人公耿帥在畢業(yè)前夕所思所感，所作所為卻并不那么莊嚴(yán)肅穆，甚而有點(diǎn)吊兒郎當(dāng)、偏狹鄙俗。這實(shí)是一種反諷，一種黑色幽默。小說(shuō)作者將其畢業(yè)式所要實(shí)現(xiàn)的兩個(gè)目標(biāo)濃縮為：“一打糾察；二睡小雅?！鼻罢咭庠谔魬?zhàn)固有秩序與鐵則，后者以此發(fā)泄其性需求。這似乎與莊嚴(yán)、肅穆，決定人生未來(lái)走向的畢業(yè)式不倫不類。小說(shuō)正是在看似不倫不類的瑣細(xì)描述中內(nèi)里透露出一個(gè)重大而嚴(yán)肅的主題，那便是雖然耿帥自以為是完成了軍事學(xué)院的畢業(yè)儀式，只不過(guò)徒有虛名，未來(lái)的征途還十分漫長(zhǎng)，充滿了坎坷與艱辛。即就愛(ài)情而論。美女“范冰冰”，他舍死拼命去追求，最終落得僅只一次見(jiàn)面吃冰激凌；她濃妝艷抹原是為了去與另一個(gè)男友相會(huì)，而給他留下的是昂貴的買單，從此再也不敢相見(jiàn)。他幾經(jīng)周折眼看可以睡了小雅，然而小雅家庭極度貧困急需大量錢財(cái)給予支撐，因而不得不賣身投靠擁有錢財(cái)?shù)摹笆迨濉惫浿蒙硇⊙诺睦Ь?，即便她甘愿獻(xiàn)出少女的初夜，他已沮喪得毫無(wú)生趣了?！八梢浴o’他，但他卻永遠(yuǎn)得不到他！”這便是生活難以改變的悖論，讓小說(shuō)家以那支敏感銳、鋒利的文筆入木三分地刻畫(huà)出來(lái)。小說(shuō)由此彰顯后現(xiàn)代派的“解構(gòu)”特色，如同剝繭抽絲般將耿帥刻意追求的畢業(yè)式真正的價(jià)值與意義究竟在哪里？這看似有些迷惘，實(shí)則已有鮮明強(qiáng)烈的喻示：路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索，其弦外之音，韻外之致，留給讀者玩味無(wú)窮，這便是青年女作家王甜奉獻(xiàn)給新年的小說(shuō)藝術(shù)！

短篇小說(shuō)《殺死吳一林》，其題旨與題目剛剛相反，讀者會(huì)誤以為這是一場(chǎng)暗殺行動(dòng)，實(shí)則作者巧妙地運(yùn)用逆向思維，從逆光中暗襯出“我”所憎厭的對(duì)象吳一林是一位道德高尚最為值得稱道的英雄人物。他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在“我”要犯錯(cuò)誤甚至身處逆境時(shí)慷慨解救了我，在其我與吳一林一次再次的相遇與較量中，在他高貴的品德面前更加彰顯出“我”的卑劣與丑陋，就連“我”所追求的女友最終選定了吳一林。小說(shuō)家王甜承襲了一千多年前杜甫詩(shī)歌《鄜州》所采用的對(duì)面法，卻又和而不同，杜甫意在抒寫(xiě)嬌妻身在家中對(duì)于飄泊異地的“我”的思戀：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒，何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。”小說(shuō)家王甜則以吳一林的高貴品質(zhì)與助人為樂(lè)，反襯出“我”的自私、狹隘與卑瑣。這又是一番創(chuàng)造與革新。青年女作家王甜新近小說(shuō)之值得評(píng)述便在于她無(wú)論在形式與內(nèi)容上皆處于生生不息、永無(wú)休止的創(chuàng)新與變革中。

中篇小說(shuō)《下連》娓娓動(dòng)人地講述了實(shí)習(xí)排長(zhǎng)王遠(yuǎn)以其高度的知識(shí)與智慧，連同當(dāng)代新型軍人特有的多謀善斷，一往情深地愛(ài)護(hù)連隊(duì)的榮譽(yù)，進(jìn)而不遺余力地幫助因受過(guò)處罰變得頹唐落志的光頭連走出困境與人生低谷的精彩故事，借以彰顯部隊(duì)官兵的文化素養(yǎng)和思想境界對(duì)部隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)有著十分深遠(yuǎn)的意義。

實(shí)習(xí)排長(zhǎng)王遠(yuǎn)所在的連隊(duì)，綽號(hào)為“光頭連”，居然連長(zhǎng)手握剃刀，個(gè)個(gè)都剃成了光頭，個(gè)中深蘊(yùn)著的是王連長(zhǎng)昔日曾經(jīng)是風(fēng)光一時(shí)的一王參謀，因其出現(xiàn)了一次重大事故，給發(fā)配到這個(gè)連，先是任副連長(zhǎng)，后來(lái)盡管升任了連長(zhǎng)，依然感覺(jué)失落。他將這種郁郁不得志的悲觀情緒，發(fā)泄到廣大戰(zhàn)士頭上，居然全連官兵都剃成光頭，真?zhèn)€滑稽之極！

他原本在骨子里看不起實(shí)習(xí)排長(zhǎng)王遠(yuǎn)，他派王遠(yuǎn)當(dāng)公差勤務(wù)人員的監(jiān)工，也算是對(duì)大學(xué)畢業(yè)生“尖子”的器重，小說(shuō)作者活脫脫描繪出了生活中偶然之中顯現(xiàn)的必然，那便是王連長(zhǎng)“沒(méi)想到‘尖子’的另一重含義——代表銳氣與倔強(qiáng)的，充滿硬度與力度的，可以于人疼痛的?！?/p>

在王連長(zhǎng)十分凄愴地送走了三屆指導(dǎo)員后，感到極度失落以至于破罐子破摔之時(shí)，王遠(yuǎn)一如既往地從不在他面前討好賣乖，低聲下氣，他按照認(rèn)定的思路努力搞好份內(nèi)的工作，從不拉幫結(jié)派，正是這樣一個(gè)桀驁不馴的實(shí)習(xí)排長(zhǎng)在一次上級(jí)首長(zhǎng)親監(jiān)指揮的莊嚴(yán)隆重的閱兵式上，讓這爛得糊不上墻的光頭大放異彩。

僅此一次檢查和檢閱，王遠(yuǎn)為光頭連挽回了榮譽(yù)，也當(dāng)為一蹶不振的王連長(zhǎng)扭轉(zhuǎn)了政治命運(yùn)！

小說(shuō)沒(méi)忘深刻揭示這突然中的必然，便在于光頭連長(zhǎng)自第三位指導(dǎo)員提拔調(diào)走之后，他陷入了深沉的思索，“一個(gè)外表粗礪的人，一旦放棄喧嘩與浮躁，便會(huì)忽突然之間平添一種滄桑的氣質(zhì)，深沉了，有內(nèi)涵了?！彼俨灰宰谂裳酃饪慈〈髮W(xué)生王遠(yuǎn)了，且一天天加強(qiáng)彼此關(guān)系的親密度。此之謂性格決定命運(yùn)，王甜以心理分析師一樣深邃的目光，洞悉王連長(zhǎng)在軍旅生涯中大起大落的前后變化和巨大反差，并緊緊地把握住了促使他東山再起的客觀條件和主觀原因，便在于要學(xué)會(huì)從挫折中汲取總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不抱門(mén)戶之見(jiàn)，善于起用能人。一旦具備這主客觀條件，何嘗不能再創(chuàng)人生奇跡！這是多么驚人的發(fā)現(xiàn)，也是何等精彩的軍旅樂(lè)章，這一切皆由一個(gè)中篇小說(shuō)《下連》描寫(xiě)得淋漓盡致。

勃蘭兌斯在評(píng)述法蘭西女作家喬治桑時(shí)熱情贊美：“她的才華太具有獨(dú)特性了，她不能摹仿別人……但她動(dòng)起筆來(lái)，卻是一個(gè)即席賦詩(shī)的女才子。”[2]182

以此贈(zèng)給中國(guó)當(dāng)代軍旅作家王甜，也算是一番勖勉和鼓勵(lì)吧！

小說(shuō)集《畢業(yè)式》最末一篇小說(shuō)《此去遙遠(yuǎn)》描述一個(gè)從農(nóng)村應(yīng)征入伍的戰(zhàn)士長(zhǎng)生，曾記得他爺爺去縣城賣菜，繞著山里走，迷路遭狼吃了。在他入伍后，同班的來(lái)自城市的小白，忍受不了軍隊(duì)嚴(yán)格的磨練，居然逃跑了。長(zhǎng)生出于高度的責(zé)任感，奮志外出找尋，僅只留下一個(gè)便條，長(zhǎng)生歷經(jīng)磨難，又饑又寒，他百折不回，矢志不渝，終于在一條街巷里碰見(jiàn)了前來(lái)尋找他的連指導(dǎo)員。那種在危難中的相遇相親，催人淚下。小說(shuō)故事情節(jié)并不復(fù)雜，人物也分外單純，卻寫(xiě)得十分真切動(dòng)人。緣自作者王甜有十年的軍旅生涯，她以兄弟姐妹一樣親切而熟悉的目光，看取軍營(yíng)的一事一物，一兵一官，不時(shí)引爆靈感。此之謂厚積而薄發(fā)，廣涉而約取，獨(dú)擅為文之道。

三

王甜小說(shuō)的又一特色，擅長(zhǎng)于字斟句酌，精雕細(xì)刻，在極有層次的細(xì)膩描繪中疏密有致、濃淡相宜，務(wù)求在審美觀照中從形式到內(nèi)容，皆具審美情趣。實(shí)事求是的講，并不是小說(shuō)集的篇篇小說(shuō)皆具有這樣的美學(xué)風(fēng)范，應(yīng)該說(shuō)大多數(shù)作品具有這等文化底蘊(yùn)，尤以《水英相親》最為特色鮮明。

整個(gè)相親的場(chǎng)景，描繪得分外仔細(xì)而極有層次，且將在場(chǎng)人各自的思想心理、情感體驗(yàn)和動(dòng)作行為描繪得形神兼?zhèn)?、惟妙維肖。恕我囿于篇幅，無(wú)法全部抄錄，只能以管窺豹，略見(jiàn)一斑。這種鋪陳的手法，從西方經(jīng)典小說(shuō)，還是中國(guó)傳統(tǒng)名著《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》都曾經(jīng)大量而普遍運(yùn)用過(guò)。我們還可以推論到漢賦。然而在當(dāng)代小說(shuō)界像王甜這樣善于借鑒而敏于創(chuàng)造和革新且將這種傳統(tǒng)的手法適應(yīng)當(dāng)代讀者的審美需求發(fā)揮到極致，讀者絲毫不感覺(jué)冗贅與繁瑣，實(shí)乃積蓄已久的藝術(shù)功力。在《水英相親》的場(chǎng)景描寫(xiě)中尋找到了最能展示王甜小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)彩的爆噴口，一個(gè)渾然天成的表演平臺(tái)。無(wú)論它的每個(gè)量詞與數(shù)詞及至一個(gè)動(dòng)詞，皆具超出尋常的表現(xiàn)力和音響效果。比如“靜雯的眼眼，一直死死地‘咬’住他?！庇醚劬θヒ?，乍看似乎不倫不類，實(shí)則用活了動(dòng)詞“咬”，顯得分外專注而且有力度，真?zhèn)€窮形盡相，寫(xiě)活了。

小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)，青年女作家王甜在小說(shuō)藝術(shù)上之精益求精，字斟句酌，必將為此后的創(chuàng)作大展宏圖。誠(chéng)如勃蘭兌斯評(píng)價(jià)喬治·桑：“在她后期的任何作品里，她的詞藻從來(lái)沒(méi)有像這樣傾瀉出一片悠長(zhǎng)而抒情的文彩斑瀾的波浪……它以悠長(zhǎng)而充實(shí)的旋律向前旋轉(zhuǎn)，它的一起一落錯(cuò)落有致，在歡欣中妙曲悅耳，甚至在絕望中也音韻和諧?！盵2]173我們不可企求當(dāng)代軍旅作家王甜也像十九世紀(jì)法國(guó)女作家喬治·桑那樣的語(yǔ)言藝術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格，但有一點(diǎn)則是共通的，那便是肯于也善于在語(yǔ)言的表現(xiàn)力和審美情韻上下一番扎實(shí)的功夫。日久天長(zhǎng)，必將大有進(jìn)益。

似乎有必要指出王甜《畢業(yè)式》并非篇篇皆達(dá)到了應(yīng)有的思想深度和藝術(shù)高度，依然參差不齊。即以《水英相親》、《芬芳如水》和《聲聲慢》三個(gè)連續(xù)中短篇小說(shuō)而論，后面的兩篇較《水英相親》稍顯遜色。問(wèn)題在于作者未能像創(chuàng)作《水英相親》那樣功力彌滿、元?dú)饬芾?，哪怕是人物的每一個(gè)動(dòng)作行為連同內(nèi)心情感的細(xì)微變化皆用尖刻而細(xì)膩的文筆鏤刻得惟妙惟肖、栩栩如生。因而《芬芳如水》和《聲聲慢》主人公的靈魂世界不如《水英相親》開(kāi)掘得那么精湛，略有單薄粗疏之嫌。類似情形，其它一些篇章也不同程度存在。

其所以指出這些不足，意在青年女作家王甜，看好遠(yuǎn)大而美好的創(chuàng)作前景，宜當(dāng)在保持纖巧細(xì)膩的創(chuàng)作風(fēng)格的同時(shí)，努力加強(qiáng)生活積累，擴(kuò)展藝術(shù)視野，多向古今中外經(jīng)典作家的大手筆學(xué)習(xí)與借鑒，進(jìn)而有所新的突破，以更加闊大的胸懷和恢宏的氣度創(chuàng)作出更加震撼人心、燭照靈魂的鴻篇巨制。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黑格爾.美學(xué):第1卷[M].朱光潛,譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，1995.

[2] 勃蘭兌斯.十九世紀(jì)文學(xué)主流:第5分冊(cè)[M].北京：人民文學(xué)出版社,1997.

[責(zé)任編輯范藻]

Reflections on the Moral inGraduateofFemaleinLifeby Wang Tian

HE Shijin

(Creative Work Office of Kaijiang Education Authority,Kiajiang Sichuan 636250,China)

Abstract:The collection of novellas Graduate of Female in Life by Wang Tian,a young army writer,describes the love or marriage tragedy in the countryside which she knows and displays the army life multi-dimensionally and multi-directionally. The commonness of her novels is that the images of characters disclose the secrets of their feelings and thus the readers achieve the happiness of aesthetic and feel strongly shocked.

Key words:Wang Tian;GraduateofFemaleinLife; novel; aesthetic trend