徐崎天

摘要：風(fēng)箱是手風(fēng)琴上的重要部件，它的運用技巧直接關(guān)系到手風(fēng)琴的發(fā)音是否完美。風(fēng)箱的運用是演奏中重要的部分，風(fēng)箱運用的好壞會直接影響到樂曲的音量、音色、音樂表現(xiàn)力、感染力，不同的樂曲通過不同風(fēng)箱運行來表達樂曲的內(nèi)容和情感。本文通過對風(fēng)琴各類風(fēng)箱運用技巧的分析，更好的掌握風(fēng)箱運用技巧，使樂曲在演奏中能夠達到更好的效果。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴 手風(fēng)琴風(fēng)箱 風(fēng)箱運用方法

手風(fēng)琴的發(fā)音原理源自一種古老民間樂器——笙。風(fēng)箱運動形成氣流，按琴鍵，簧片在氣流的吹動下使風(fēng)箱發(fā)出聲音。手風(fēng)琴風(fēng)箱的運用，可分為“平”、“頓”、“抖”、“揉”、“震”、五種。

1 平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是演奏中最常用的手法。一般來說，要表現(xiàn)纏綿溫婉、平靜悠揚的情緒，就需要控制平風(fēng)箱的發(fā)聲。這種音樂情緒通常具有儀式感，是典雅的、莊重的，比如抒情曲、敘事曲、復(fù)調(diào)曲等，其它類似情趣的樂曲斷時也比較常用。

平風(fēng)箱的運用手法：手臂自然放松，手腕背部頂著風(fēng)箱皮帶，掌心離開風(fēng)箱底板，前臂緊貼箱底內(nèi)角，使腕背著力，呈弧線向左稍稍向下發(fā)力，向外拉風(fēng)箱，使之呈扇形自然舒展。風(fēng)箱回收時，前臂依然緊貼箱底內(nèi)角，手臂自然放松，大拇指根部與扇形風(fēng)箱緊緊貼著，將風(fēng)箱緩緩向里推。演奏時，手臂的動作和力道非常關(guān)鍵，正確的方式是自然放松，太僵硬或者太松懈都不可取。并且，推拉風(fēng)箱時必須均勻發(fā)力，切忌用力過猛，也不能疲軟無力。左手演奏和弦時，手指盡可能緊貼鍵盤，保持小幅度運動。演奏者應(yīng)該根據(jù)樂曲風(fēng)格適當(dāng)調(diào)整臂力和推拉節(jié)奏，把握好選用的平風(fēng)箱，表達出不同的情感意蘊。

2 頓風(fēng)箱

按使用率來說，平風(fēng)箱使用率較高，頓風(fēng)箱次之，但也非常關(guān)鍵。頓風(fēng)箱適宜表現(xiàn)輕快愉悅、激進振奮的樂感情緒。

頓風(fēng)箱的運用手法：啟動風(fēng)箱時，手指先落鍵。向外拉風(fēng)箱，左手腕背頂著風(fēng)箱皮帶。向里推風(fēng)箱時，左手大拇指根部瞬間發(fā)力，快速落鍵，使風(fēng)琴發(fā)聲，手指落鍵后自然放松，使余音和緩的延續(xù)下去。通常在一段樂章的首位或轉(zhuǎn)折的部位使用頓風(fēng)箱，如譜（圖1）。

3 抖風(fēng)箱

3.1 “兩抖”是風(fēng)箱演奏技巧中比較常見的技術(shù)手法。兩抖，即風(fēng)箱一次開合連續(xù)持久的演奏兩個聲音。運用這種技巧時，要求演奏者身體前傾，左臂固定住風(fēng)箱，自然放松，快速發(fā)力，把風(fēng)箱朝外和前方拉出，左臂放松，按拉出時的路線迅速收回風(fēng)箱。抖風(fēng)箱保持住閉合的狀態(tài)，運動幅度盡量小一些，以防琴身晃動。在一段樂曲中，抖風(fēng)箱的音節(jié)可以是長長的一整句，可以是十幾小節(jié)，有的更長，而且在樂句中還要有力度表現(xiàn)。如外國樂曲中《顫微的樹葉》，《科拉多巴》，中國樂曲《我為祖國守大橋》這些曲子中抖風(fēng)箱的運用別具一格，對樂曲的思想和情感的把控恰到好處?？梢赃@樣說，抖風(fēng)箱的運用在一定程度上成就了這些經(jīng)典樂章。

3.2 “三抖”常用在三連音的樂段上，適于表現(xiàn)層層渲染的熱烈氣氛，音樂效果也獨樹一幟?！叭丁保达L(fēng)箱一次開合連奏三個音。關(guān)于“三抖”的運用技巧比較復(fù)雜。奏第一個音時，風(fēng)箱應(yīng)該是上寬下窄，呈扇形打開。奏第二個音時，扇形保持不變，風(fēng)箱按打開的路線逐步收回。奏第三個音時，風(fēng)箱下端抬起，第三次改變風(fēng)箱力度，完成“三抖”演奏方式。這種演奏技巧多見于俄羅斯作曲家格里金創(chuàng)作的《閃爍的流星》、柏諾西斯金的《組曲第三號——兩班牙》等類別的樂曲中。

3.3 “四抖”其實是在“三抖”的手法上多了一個開風(fēng)箱的動作，發(fā)出第四個音。如：佐拉塔耶夫《第二奏嗚曲》第三樂章的最后一段，反復(fù)使用了這一手法，增強了樂曲情緒的表現(xiàn)力，將熱烈的氣氛推向高潮。抖風(fēng)箱技巧是手風(fēng)琴演奏中水平較高的一種奏法，是更為復(fù)雜的技巧組合，它使音樂富于想象力、動聽而神奇，是讓欣賞者眼花繚亂的表現(xiàn)，這是現(xiàn)代手風(fēng)琴藝術(shù)的高峰。

4 揉風(fēng)箱是一種比較接近弦樂器的揉弦

在開啟風(fēng)箱的同時，左臂放松，以手腕和手指做有節(jié)奏的顫揉，從而帶動風(fēng)箱振動。用揉風(fēng)箱演奏出的樂曲，旋律富有歌唱性，曲調(diào)悠揚而有生氣，同時它也能演奏出如泣如訴，似余音繞梁般的音調(diào)。揉風(fēng)箱的奏法大多用在音值較長的單音或和弦時，適合用來表現(xiàn)比較柔和、抒情、富有歌唱性的樂曲。如譜（圖2）。

5 震風(fēng)箱是風(fēng)箱用外力均勻的朝著一個方向顫動運行的方式

它是手風(fēng)琴風(fēng)箱運用中常見的一種頗具特色的演奏技巧，它能表現(xiàn)出樂曲優(yōu)美、細膩、哀傷和富有想象力的旋律。在運用震風(fēng)箱時，要保持風(fēng)箱朝著一個方向運行，盡量在放松的狀態(tài)下用手指或手腕帶動風(fēng)箱震動。震風(fēng)箱的奏法分為三種：

5.1 在單手按鍵時通過另一只手來完成震風(fēng)箱，當(dāng)左手震風(fēng)箱時，左手手腕緊貼琴底或風(fēng)箱皮帶，手掌如招手般左右輕微快速的扇動，使風(fēng)箱在有規(guī)律的顫動下奏出波動音效果。當(dāng)右手震風(fēng)箱時，用右手貼在琴上，有規(guī)律的震動琴身，產(chǎn)生出震音的效果。

5.2 當(dāng)雙手需要同時按鍵演奏時只用單手（左或右）來完成震風(fēng)箱的演奏。當(dāng)左手震風(fēng)箱時，左手手指一邊按鍵，一邊用手指或手腕有規(guī)律的輕輕顫動音箱。當(dāng)右手震動風(fēng)箱時，用右手對琴鍵部分的震動來完成震風(fēng)箱。

5.3 當(dāng)坐著演奏時，也可以利用左腿有規(guī)律的上下輕微快速的顫動來震風(fēng)箱。在震風(fēng)箱的三種方式運用中應(yīng)注意，演奏時只能選擇其中一種方法，只能有一個部位顫動。具體采用哪種方法要根據(jù)樂曲情況和演奏者本人的需要而定。如楊智華編曲的《草原上升起不落的太陽》，樂曲終段用震風(fēng)箱演奏，就將廣袤的草原上琴聲悠揚、紅日當(dāng)空、光芒萬丈的美好意境展現(xiàn)得淋漓盡致。

在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的運用極為重要的。風(fēng)箱不僅是手風(fēng)琴的發(fā)聲動力，風(fēng)箱運用對手風(fēng)琴的整體音色、力度，變化起著重要的作用。風(fēng)箱運用時，用力過猛，聲音發(fā)炸；有氣無力，聲音不飽滿。因此，必須根據(jù)樂曲的需要，細致地控制風(fēng)箱，準確拿捏風(fēng)箱的推拉力度和強弱變化，將樂曲所要表達的情感推向高潮，這樣才能提高樂曲的美感，使聽者充分感受到樂曲的意蘊。

參考文獻：

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