文/梁占歌 汪美芳

一流體育紀(jì)錄片的敘事特色解析
——以顧筠作品為例

文/梁占歌 汪美芳

顧筠，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠導(dǎo)演。新世紀(jì)以后，顧筠先后用10年時(shí)間創(chuàng)作了《筑夢(mèng)2008》《永恒之火》和《緣聚羊城》三部經(jīng)典的體育紀(jì)錄片，贏得了海內(nèi)外的廣泛好評(píng)。她的作品充分展現(xiàn)了對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，散發(fā)著濃厚的人文關(guān)懷氣息。同時(shí)，也有別于傳統(tǒng)體育紀(jì)錄片，她的作品采用遞進(jìn)式敘事結(jié)構(gòu)，極大增強(qiáng)了作品的敘事張力，采取故事化敘事模式，強(qiáng)調(diào)沖突與懸念的設(shè)置?？梢哉f(shuō)，不管是對(duì)內(nèi)容的挖掘，還是對(duì)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，在體育紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域上，顧筠都進(jìn)行了有益的探索。時(shí)間的魅力、真實(shí)的力量、情感的張力形成了顧筠體育紀(jì)錄片的獨(dú)特?cái)⑹绿厣?，彰顯出了中國(guó)紀(jì)錄片的審美內(nèi)涵、藝術(shù)品質(zhì)和精神力量。

遞進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)

時(shí)間為序，層層推進(jìn)。顧筠的《永恒之火》和《緣聚羊城》都是以時(shí)間為主線串聯(lián)起北京奧運(yùn)會(huì)和廣州亞運(yùn)會(huì)的舉辦始末，從開幕式到比賽進(jìn)行再到閉幕式，這是電影敘事中最常見的結(jié)構(gòu)模式：開始——高潮——結(jié)尾，同時(shí)，也是受眾最容易接受的結(jié)構(gòu)方式。《永恒之火》主要分為三部分，顧筠以時(shí)間為主線，層層推進(jìn)，每一部分都有清晰的發(fā)展脈絡(luò)。第一部分主要介紹了奧運(yùn)關(guān)鍵人物、賽前籌備情況、奧運(yùn)圣火傳遞情況和開幕式的情況等。第二部分主要講述了奧運(yùn)賽事，重點(diǎn)塑造了奧運(yùn)體育人物的形象。第三部分為結(jié)尾部分，主要描繪了閉幕式場(chǎng)景?！队篮阒稹窋⑹陆Y(jié)構(gòu)明了、脈絡(luò)清晰，將奧運(yùn)前后的精彩故事以時(shí)間為序依次呈現(xiàn)給受眾。顧筠用藝術(shù)之手將流動(dòng)的精彩瞬間巧妙串聯(lián)在一起，以簡(jiǎn)單明了、毫無(wú)藻飾的表現(xiàn)手法為受眾打造了一場(chǎng)視覺盛宴。

縱橫交錯(cuò)，主次分明。縱橫交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)適合呈現(xiàn)內(nèi)容豐富的重大題材，是一種駕馭程度較高的復(fù)雜結(jié)構(gòu)方式。該結(jié)構(gòu)方式以時(shí)間為橫線，以空間為縱線，將同一時(shí)間發(fā)生于不同空間的事件進(jìn)行巧妙串聯(lián)。

《筑夢(mèng)2008》就是以“鳥巢”的建造過(guò)程為主線，以田徑名將劉翔、國(guó)家女子體操隊(duì)、奧運(yùn)安保特警、拆遷戶高大媽一家為復(fù)線，利用平行蒙太奇的表現(xiàn)手法對(duì)其進(jìn)行巧妙串聯(lián)，在線性結(jié)構(gòu)中交叉呈現(xiàn)。這是國(guó)內(nèi)首部采用這種敘事結(jié)構(gòu)的體育紀(jì)錄片。更重要的是，這種縱橫交錯(cuò)式的敘事方式不但沒(méi)有讓受眾產(chǎn)生毫無(wú)頭緒、牽強(qiáng)附會(huì)之感，反而使不同故事之間彼此支撐，主線與復(fù)線構(gòu)成內(nèi)在統(tǒng)一、不可分割的有機(jī)網(wǎng)絡(luò)。這種敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使得整部影片脈絡(luò)清晰、主次分明，有效加強(qiáng)了影片的故事張力和情感張力。

此外，《緣聚羊城》也采用了縱橫交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)。該部影片分別講述了中國(guó)與印度的卡巴迪隊(duì)員、阿聯(lián)酋馬術(shù)運(yùn)動(dòng)員、緬甸龍舟運(yùn)動(dòng)員、哈薩克斯坦舉重運(yùn)動(dòng)員、伊拉克田徑運(yùn)動(dòng)員及日本女子足球隊(duì)員之間的故事。在故事的展開中，顧筠不僅使用了平行蒙太奇在線性結(jié)構(gòu)中講述故事的形式，使得彼此相互支撐，而且，她還利用交叉蒙太奇的表現(xiàn)手法，交叉呈現(xiàn)中國(guó)首支由農(nóng)民組成的亞運(yùn)龍舟隊(duì)和緬甸由軍人組成的龍舟隊(duì)，將他們的生活、訓(xùn)練和競(jìng)賽都表現(xiàn)得精彩細(xì)致且極具看點(diǎn)，形成了非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感?！毒壘垩虺恰分?，顧筠靈活采用電影手法，將多條線索并行或交叉，形成了脈絡(luò)清晰、主次分明的縱橫交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)，使影片內(nèi)容更加充實(shí)、更加精彩。

故事化的敘事模式

戲劇沖突的合理引入。首先，合理設(shè)置外部沖突。影片《筑夢(mèng)2008》中，面對(duì)拆遷問(wèn)題，高大媽黯然傷心，兒媳婦卻滿心歡喜。關(guān)于鳥巢，一部分評(píng)委予以了高度肯定，但另一部分評(píng)委卻持完全相反的看法。還有，在《緣聚羊城》中，中國(guó)與緬甸的龍舟對(duì)決，伊朗與印度的卡巴迪對(duì)抗，日本與韓國(guó)女足的較量，這些都是典型的合理設(shè)置外部沖突的表現(xiàn)。

其次，巧妙安排內(nèi)心沖突。在影片《筑夢(mèng)2008》中，高大媽在即將搬離老宅子時(shí)不禁落淚，體操小將乃若愚因傷無(wú)緣奧運(yùn)而無(wú)限感傷，奧運(yùn)安保特警訓(xùn)練時(shí)內(nèi)心的緊張與恐懼。在影片《永恒之火》中，劉翔因傷退賽后的無(wú)奈與遺憾，鮑威爾無(wú)人察覺的落寞與無(wú)助，等等。這些都是對(duì)人物內(nèi)心深入的挖掘，形象生動(dòng)地再現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，使影片極具感情張力，深深地打動(dòng)了觀眾。

最后，后期剪輯制造沖突。在影片《永恒之火》中，劉翔備賽時(shí)的緊張、焦慮，從他不安地用腳踢著幕板可以看出。隨后下一個(gè)鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是熱情高漲、激動(dòng)非常的場(chǎng)上觀眾。劉翔進(jìn)入賽場(chǎng)，周圍的觀眾揮舞著國(guó)旗，加油聲、助威聲、吶喊聲響徹整個(gè)鳥巢，但是讓億萬(wàn)觀眾萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，劉翔起跑后卻踉蹌地停下腳步隨即轉(zhuǎn)身離開——?jiǎng)⑾柰速惖南⑷缜缣炫Z讓世人震驚，這時(shí)鏡頭再次轉(zhuǎn)向場(chǎng)中觀眾，他們滿臉疑惑，情緒失落，甚至黯然落淚。顧筠巧用蒙太奇的手法充分表達(dá)了劉翔與觀眾之間的情緒沖突。

故事懸念的巧妙設(shè)置。懸念設(shè)置也是紀(jì)錄片故事化敘事中較為常見的表現(xiàn)手法。正如懸念大師希區(qū)柯克所講的，懸念就是緊張加疑問(wèn)。毫無(wú)疑問(wèn)，這也是顧筠最拿手的。巧妙設(shè)置影片懸念，增強(qiáng)情節(jié)緊張度和故事可視性，充分激發(fā)觀眾的期待欲望。影片《緣聚羊城》的第一部分就巧妙設(shè)置了故事懸念，在分別對(duì)6個(gè)國(guó)家運(yùn)動(dòng)員備戰(zhàn)亞運(yùn)狀態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)時(shí)，顧筠首先為觀眾呈現(xiàn)了我國(guó)和緬甸分別由農(nóng)民、軍人組成的特殊龍舟隊(duì)，軍人過(guò)硬的身體素質(zhì)和心理素質(zhì)是毋庸置疑的，那么我國(guó)這支由農(nóng)民組成的龍舟隊(duì)經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練后是否可以打敗他們呢？這就讓觀眾產(chǎn)生了巨大的疑問(wèn)。隨后出場(chǎng)的是來(lái)自飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦的伊拉克田徑運(yùn)動(dòng)員阿德南，由于田徑運(yùn)動(dòng)對(duì)訓(xùn)練設(shè)備和身體素質(zhì)的要求都非常高，而這些對(duì)于阿德南而言顯然是無(wú)法達(dá)到的，那么，他在艱苦的環(huán)境中是否會(huì)創(chuàng)造奇跡，為伊拉克贏得榮譽(yù)呢？疑問(wèn)進(jìn)一步加深。接著出場(chǎng)的是來(lái)自哈薩克斯坦的舉重運(yùn)動(dòng)員，他曾經(jīng)在帶傷情況下創(chuàng)造世界紀(jì)錄，為國(guó)爭(zhēng)光，那么此次亞運(yùn)會(huì)他是否能夠再續(xù)輝煌呢？如此一來(lái)，觀眾隨著影片故事的展開，疑問(wèn)也逐步加深，觀看欲望也被提升。

細(xì)節(jié)化的情感處理

情節(jié)細(xì)節(jié)，豐厚內(nèi)容。影片《筑夢(mèng)2008》中，在有關(guān)鳥巢建造、高大媽拆遷、女子體操運(yùn)動(dòng)員等故事中，都有著令人難忘的細(xì)節(jié)出現(xiàn)。比如，對(duì)于鳥巢的設(shè)計(jì)方案，影片不僅記錄了各國(guó)專家的贊揚(yáng)之聲，而且也記錄了持反對(duì)態(tài)度學(xué)者的觀點(diǎn)，這充分彰顯了影片的真實(shí)性和對(duì)比性。還有，對(duì)高大媽的孫女瞳瞳的記錄，她的成長(zhǎng)史也就是鳥巢的發(fā)展史，她自一出生就見證了中國(guó)人百年奧運(yùn)夢(mèng)的啟程，見證了整個(gè)北京奧運(yùn)的籌備過(guò)程。在影片結(jié)尾處，只有6周歲的瞳瞳用英語(yǔ)說(shuō)著“One world，One dream”，這一情節(jié)成為了影片中令人難忘的一大亮點(diǎn)。還有，在記錄國(guó)家女子體操運(yùn)動(dòng)員的成長(zhǎng)時(shí)，顧筠重點(diǎn)講述了因傷無(wú)緣奧運(yùn)的乃若愚，她在最初受傷的時(shí)候有著嚴(yán)重的抗拒情緒，并拒絕觀看所有項(xiàng)目的比賽，總是流露出令人心碎的傷感，后來(lái)乃若愚又因?yàn)閷?duì)體操發(fā)自內(nèi)心的熱愛，開始重新振作起來(lái)，關(guān)注體操比賽，關(guān)注自己的同伴，并為她們送上真誠(chéng)的祝福。影片真實(shí)呈現(xiàn)了乃若愚內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變過(guò)程。正是由于這些真實(shí)的形象、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，才讓影片的內(nèi)容變得更加豐厚。

形象細(xì)節(jié)，塑造人物。談及奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員，人們首先想到的或許是他們站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上輝煌的瞬間以及他們光彩奪目的體育形象，但人們往往容易忽視掉他們?yōu)榇怂冻龅暮顾c淚水，顧筠采用了許多特寫鏡頭，以細(xì)節(jié)的方式真實(shí)呈現(xiàn)了他們背后的種種艱辛與無(wú)奈。紀(jì)錄片《筑夢(mèng)2008》中，我們看到了小運(yùn)動(dòng)員們夜以繼日、艱苦訓(xùn)練的生活，看到了體操小將江鈺源強(qiáng)忍疼痛堅(jiān)持訓(xùn)練的畫面，看到了體操小將鄧琳琳強(qiáng)忍著淚水的眼睛，也看到了她們比賽成功后的歡欣和失敗后的落寞。顧筠不單單記錄了她們的訓(xùn)練生活，更重要的是，她利用許多細(xì)節(jié)真實(shí)記錄了她們的內(nèi)心世界，在這些細(xì)節(jié)的感染下，觀眾情不自禁地走進(jìn)了她們的世界，體驗(yàn)著她們的情緒變化和情感波動(dòng)。江鈺源的教練最開始讓人感覺刻板嚴(yán)肅，甚至有些讓人討厭，但一個(gè)小的細(xì)節(jié)就顛覆了觀眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)。當(dāng)江鈺源要在沒(méi)有教練陪同下趕赴德國(guó)參加世界錦標(biāo)賽時(shí)，教練在臨行前如同父親一般對(duì)她千叮嚀萬(wàn)囑咐，呵護(hù)之心與憐愛之情真實(shí)呈現(xiàn)在鏡頭前，如此感人的細(xì)節(jié)直指人心。這些形象而真實(shí)的細(xì)節(jié)，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而加強(qiáng)了影片的情感張力。也正是因?yàn)轭欝拮⒅丶?xì)節(jié)的把握，才賦予了影片深厚的人文內(nèi)涵和情感價(jià)值。

作者單位 梁占歌 合肥師范學(xué)院
汪美芳 安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)