趙敏

中國的傳統(tǒng)家具從席地而坐到床榻時期，再到椅凳時期，經歷了漫長的發(fā)展階段。從戰(zhàn)國時代到宋元時期，家具的時代特征變化較大。到了明清時期，中國的家具更是達到了一個前所未有的繁榮期。至今，明式家具和清式家具依然為國內外的收藏者熱捧。特別是明式家具，因其造型和裝飾風格上的簡潔質樸、含蓄典雅的風格和科學合理的榫卯工藝，被公認為是中國傳統(tǒng)家具中的精華。

而形成于清代中期的清式家具則一改明式家具的樸素、典雅，代之以端莊、絢麗、豪華的新風格。清式家具的產地主要集中在北京、蘇州、廣州三地，逐步形成了“京式”“蘇式”“廣式”三種不同的地域風格。由于受到外來文化的影響，清式家具在傳統(tǒng)家具的基礎上，吸收西洋家具的設計理念，有著中西合璧的風格。這其中，以廣東地區(qū)生產的廣式家具最具代表性。

由于自然條件和經濟條件等各方面的有利因素，清代廣東的商業(yè)、手工業(yè)都很繁榮。占有天時、地利、人和的廣東家具率先突破了我國千百年來傳統(tǒng)家具的原有格式，大膽吸取西方造型因素，與中國傳統(tǒng)家具的風格相融合，形成了具有獨特地域特色的廣式家具。

獨特背景下應運而生

廣州的家具制造在明代已經有所發(fā)展，但在明代至清代早期，都是以蘇式家具為主打，蘇州一帶制作的傳統(tǒng)家具深受宮廷及社會歡迎。當時廣州的家具制作主要以仿制蘇式家具的樣式和風格為主，尚未形成自己獨特的地域風格。廣式家具的真正形成，是從清代乾隆時期開始的。當時由于宮廷審美風尚的改變，帶動了家具行業(yè)的變化，含蓄、典雅的明式家具逐漸被裝飾繁雜、用料粗大厚重的清式家具所取代。廣式家具就是在這樣的社會背景下應運而生。

清代廣式家具的產生，與廣東獨特的地理環(huán)境以及清代中后期獨特的社會文化環(huán)境密不可分。

廣州地處沿海，歷來是中國與外界交往的重要門戶，有“千年外貿港市”的美譽。早在漢代，廣州就已經和海外一些國家有了貿易往來。到了唐代，廣州已經成為世界著名的港口，對外貿易范圍擴大到南太平洋和印度洋區(qū)域諸國。為了加強對外貿易管理，當時的政府在這里設置了中國最早的外貿機構和海關“市舶使”以總管對外貿易。五代到宋元時期，廣州已成為中國最大的商業(yè)城市和通商口岸。大批優(yōu)質木材源源不斷從南洋運到中國。同時，廣東、廣西又是中國貴重木材的主要產地，品種也比較多。明代谷應泰撰《博物要覽》記載：“花梨產交（交趾）廣（即廣東、廣西）溪澗，一名花櫚樹，葉如梨而無實，木色紅紫而肌理細膩，可做器具、桌、椅、文房諸器?！?/p>

16世紀葡萄牙開辟中國貿易以來，不少歐洲傳教士、商人與使團成員來到中國，從不同的角度觀察中國。他們把中國的文化藝術介紹到西方，在西方的社會生活中引發(fā)了一股“中國風”的潮流，使東方情調的裝飾藝術風格在17-18世紀風靡歐洲。

與之相應，在西方來華人士向歐洲引進中國文化藝術的同時，也把西方的文化、藝術風格帶到了中國，影響到了中國社會生活的很多方面。單從藝術設計領域來說，18世紀后期，清代的廣東家具開始吸收西洋文化的元素，將之與中國傳統(tǒng)家具相結合，逐漸形成了獨特的地域風格。

到了明清時期，中國逐漸走向閉關鎖國狀態(tài)。從乾隆二十二年（1757年）開始，清政府下令關閉寧波港，限令外商僅能在廣州一口貿易，把原來的多口通商轉為獨口通商。這意味著廣州成為了中國面向世界的唯一窗口。因為這種獨特的地利，廣州獲得了與西方物質和文化交流的先機，西方先進的產品以及藝術、建筑學、美術等方面的新成就，由傳教士們先后帶人中國。廣州作為西方來華人士最先接觸的地方，率先吸收了這些西方的文化藝術，并加以改進與融合，從而形成了獨具特色的廣式風格。廣式家具就是這種中西融合的表現(xiàn)形式之一。

作為中國唯一開放的對外貿易口岸，全國進出口貨物匯集廣州，在廣州舊城西城外的十三行商館區(qū)建起了一幢幢給外國商人存貨和居住的夷館。廣州城內西洋建筑風格的商館、洋行如雨后春筍般出現(xiàn)，中西貿易興盛，西方國家的商品源源不斷輸入中國市場，尤其是罕見的鐘表、琺瑯器、天文儀器等，引發(fā)了國人的極大興趣，上至皇親國戚，下至黎民百姓，對西洋器物無不傾慕之至，這也間接促使了廣式家具的西化。

另外一方面，“中國風”的影響在西方依然持續(xù)，歐洲社會對于具有中國特色的藝術品仍有強烈的偏好。于是，一批專門制作加工西方家具的“洋作坊”誕生了。他們主要承接來料加工的任務，根據(jù)外國客戶的要求，按照他們繪制的圖紙進行加工制作。這就在廣式家具中產生了一批“洋裝家具”。從一幅描繪1825年廣州西式家具作坊生產場景的畫中，可以看到西式的獨挺圓桌、扶手椅、沙發(fā)等。這些家具的造型與中國傳統(tǒng)家具有所不同，但是又從細節(jié)部分體現(xiàn)出傳統(tǒng)家具的風格特點，這種中西交融的廣式家具在當時的對外貿易中很受西方歡迎。

中西合璧 自成風格

對廣式家具影響最大的應該是17-18世紀歐洲流行的巴洛克和洛可可藝術風格。這兩種藝術風格使廣式家具制作一改含蓄典雅的風格，注重造型上的變化和細節(jié)部分的裝飾，追求盡可能完美的視覺效果。

巴洛克的藝術風格追求整體造型的厚重、裝飾的繁縟，以和諧的曲線將家具幾個主要裝飾區(qū)聯(lián)系成流動感的整體；而洛可可風格則強調曲線美和細部的裝飾，家具造型優(yōu)美，做工精巧，高雅華貴。

這兩種風格在清代晚期很快被廣式家具廣泛運用，輕快動感的曲線取代了傳統(tǒng)家具平靜而肅穆的垂直線和水平線。廣式家具中，有很多形制的家具體現(xiàn)了這兩種風格的影響，甚至把這兩種不同的藝術風格融合在了一起。比如有著如宮殿府邸般的遮檐、廊柱、圍欄構飾的櫥柜，拱形的連腳棖，S形和X形的桌椅腿腳，攀纏著西番蓮的座椅靠背等，總之在所有能施以刀工的部位都充滿了裝飾。形制上的西洋風

中國傳統(tǒng)家具的結構大多以直線為主，方方正正，給人以端正沉穩(wěn)之感。由于受到西方家具風格的影響，清代廣式家具從品種到結構都發(fā)生了一系列的變化，出現(xiàn)了一些新的品種。有的是在整體造型上模仿西方，產生了很多曲線動感的造型；有的則在腿足等細小部位采用西方的結構，還有的則從尺寸上加以改進。

椅凳類

中國傳統(tǒng)家具中，椅凳類的品種比較少，如圈椅、太師椅、官帽椅、靠背椅、坐墩等，都是比較傳統(tǒng)的式樣，椅面的結構以直線為主，腿足、靠背部分設計得比較簡潔。而在廣式家具中，由于受到西洋風的影響，產生了一批完全不同于傳統(tǒng)椅凳的家具。

西方x型椅早在新古典主義時代就被使用，至英國湯姆時代又被重新應用。從圖片可以看出，西方X形椅的原型純粹為X型，上下各連以旋木。而廣式家具中的X型椅又加上了高靠背，紋飾上也增加了傳統(tǒng)的龍紋圖樣。這種中西結合的椅子完全不同于中國傳統(tǒng)家具中靠背椅的造型；而細節(jié)部分，曲線、旋木、獸爪足也取代了傳統(tǒng)家具那種平直肅穆的風格。

另外還有一些完全取自西式造型的椅子，如法式花籃椅。這種花籃椅的造型來自法國。椅子的前后腿均作S形彎曲，前后腿之間上下各以旋木連接。從其造型分析，應是洛可可藝術風格影響下的產物。

單柱式的椅子和凳子在清代的廣式家具中也比較常見。這種單柱的造型本身就來源于西方，一般在桌子中比較常見；用于椅凳上的時候，單柱可以旋轉。左下圖的這個椅子，上半部分保留了一些傳統(tǒng)家具中圈椅的特點，但是靠背增加了曲線和動感。單柱的設計就完全體現(xiàn)了西洋風格。

床榻類

在中國傳統(tǒng)家具中，床榻類是歷史最悠久的一種。在沒有椅凳的時代，床榻類家具還充當坐具的功能。明清時期，床榻類家具主要有架子床、羅漢床等。廣式家具中的一部分床榻，受到西方影響，具有典型的異域風格。如扶手式羅漢床，整體造型上保留了羅漢床的特征，但是從細部來看，每一個部分都體現(xiàn)了西洋風格。床的兩側以曲線形的扶手代替了圍屏，后屏采用了透雕花草圖案，中間高兩邊低，有西方建筑里檐柱的形式。床的腿足部分則為西式的獸爪足。

右圖為一張西式翹頭靠床。這種床在形制上是中國羅漢床和西洋白日床（daybed）二者的結合。側圍成傾斜圓坡形，適于倚靠或斜枕之用，西方仕女圖中常見此類靠床。背圍則是羅漢床的背圍形式和西洋裝飾的合璧。

桌案類

桌案類的家具在傳統(tǒng)造型中，主要有方桌、長桌、書桌、平頭案、翹頭案等。在廣式家具中，出現(xiàn)了較多新品種的桌案和臺式家具，如獨挺桌、梳妝臺、寫字臺等等。這些造型新穎的家具一改傳統(tǒng)家具方正平直的形象，將曲線、動感的造型融入其中。

下圖的桌子，單從造型上看完全不同于傳統(tǒng)家具中的桌子造型。尤其是桌子腿足之間的連腳棖，中間雕刻了一朵大花的形象。這種繁瑣的連腳棖，在西方18世紀巴洛克式的家具中較為常見。

右下圖是廣式家具中的梳妝臺，這種造型也是中國傳統(tǒng)家具中所未見的。臺上方中央是一面大圓鏡，臺的中間有抽屜，兩旁是面盆架。這種結構相對于傳統(tǒng)家具中的面盆架來說，功能更多，更為實用。廣式家具中較多類似的梳妝臺造型。

櫥柜類

傳統(tǒng)家具中的櫥柜，往往更注重其儲物功能和實用性，常見的有悶戶櫥、圓角柜、博古架、書架等，一般形制較為簡潔。廣式家具中，有一部分櫥柜受西方影響，造型復雜，注重裝飾，如層架式臺柜、博古架等。

左下圖為拱門式博古架，架的上方做拱門式，這是典型的西方建筑形式。架的底足同樣也是西方的獸爪足。而中圖的多寶柜相對于傳統(tǒng)造型，層格更為寬闊，整體支架也是西方建筑中的柱子形狀。

右下圖的這件衣櫥形體高大，造型上一反明清家具的傳統(tǒng)風格，突破了家具平面的局限，采用多層次立體對稱格局。衣櫥頂部仿西方家具建筑風格，底足部位也是西方家具中的獸爪足，櫥面設計為左右對稱的形式，整體造型層次分明，比傳統(tǒng)的衣櫥多了很多功能。

裝飾中的西洋風

清代廣式家具的一大特點是注重細節(jié)部分的裝飾，紋飾復雜。除了傳統(tǒng)紋樣之外，還出現(xiàn)了很多西洋風格的裝飾圖案。

西番蓮為西洋傳人的一種花，原產西歐。因其葡地蔓生，常被圖案化后作為纏枝花紋。這種花紋線條流暢，變化無窮，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾，所以可根據(jù)不同器形而隨意延伸。

廣式家具中較多采用西番蓮的裝飾，多以一朵花或幾朵花為中心向四圍伸展枝葉，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，則枝葉多作循環(huán)式。一般較多出現(xiàn)在椅背、桌子邊緣、柜門等位置。這種紋飾在清代的瓷器和玉器上也被廣泛運用。

卷草紋源于生長在歐洲南部的地中海沿岸的一種灌木。從拜占庭風格、哥特式風格到文藝復興風格，西洋卷草紋是所有西洋風格藝術中最普遍的裝飾主題。清代家具的裝飾紋樣以吉祥為主，所謂“紋必有意，意必吉祥”，除了中國的傳統(tǒng)吉祥紋飾之外，西洋卷草紋連綿不絕的意境也受到了青睞。一般來說，卷草紋多出現(xiàn)在家具的牙條、背板、腿足等部位。

廣式家具中，有很多在裝飾紋樣上采用了西洋的建筑形式與風景，圖案的立體感很強。如拱門式博古柜中的拱門，就是西方的典型建筑，還有亭臺式書寫臺中的西式亭臺裝飾等等。

廣式家具的裝飾手法也吸收了西方巴洛克和洛可可這兩種藝術風格，比較注重局部的細膩裝飾，往往將多種紋樣組合在一起，形成了紛繁復雜的視覺效果。

另外，在裝飾的技法上，廣式家具比較重視采用透雕和鑲嵌的技法。透雕更強調了家具紋樣的立體感，這和西方美術中立體透視的技法是分不開的。而鑲嵌技法則是在中國傳統(tǒng)家具鑲嵌技術的基礎上發(fā)揚光大，所用材質千奇百怪，除了常見的大理石、螺鈿、象牙、癭木之外，還有金銀、瓷板、百寶、藤竹、玉石、獸骨甚至景泰藍等等，表現(xiàn)的內容大多為繁復的吉祥圖案與文字。這也許就是所謂的“多種材料并用，多種技法結合”的特征體現(xiàn)吧。

余韻不絕

就家具而言，廣式家具是最早受到西洋風影響的。這種影響從清代中期開始，一直延續(xù)到民國時期，使得廣式家具在18世紀到20世紀初期，占據(jù)了中國家具的半壁江山。而廣式家具中的這陣西洋風，同時也吹到了其他地域和其他藝術設計領域，給中國的傳統(tǒng)文化帶來了強有力的沖擊。

當然，廣式家具在西洋風的影響下也并不是一味仿效，很多重點部件結構和裝飾工藝仍保持了中國傳統(tǒng)家具的風格，并由此形成了一種既區(qū)別于傳統(tǒng)家具，又不同于西方家具的新風格。這同時也代表了古典家具向現(xiàn)代家具的過渡形式。這種家具形式是當時社會變革的深刻體現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)家具的封閉局面，為現(xiàn)代家具的發(fā)展注入了一股新鮮血液。

從清代末年開始，社會的動蕩和混亂導致傳統(tǒng)的家具更加式微，西洋風的影響遍及全國。西洋風影響下的廣式家具，不僅在宮廷和對外貿易中廣受歡迎，廣東地區(qū)民間所用的家具也受到了影響。

下面兩幅圖中描繪的是清末廣東民間的生活圖景，從圖中可以看到西式的單柱圓桌。

清末到民國年間，隨著整個社會風氣的轉變，蘇式家具也開始仿造廣式家具的造型和裝飾，向繁瑣和注重裝飾的方向轉變，借鑒了廣式家具中的鑲嵌和雕刻技法，與傳統(tǒng)家具的風格有明顯不同。

而上海一帶的所謂“海派”家具也是受到西洋文化影響后應運而生的，清末到民國年間，出現(xiàn)了一批完全西式或中西合璧式的家具。1843年《南京條約》簽定后，上海開埠，英、美、法紛紛在上海外灘和徐家匯劃定租借區(qū)，大批洋人涌入上海，同廣州一樣，西方的文化、藝術和生活方式也涌入上海。“海派”的家具雕工細致，注重裝飾，也明顯受到了巴洛克、洛可可等藝術風格的影響。

另外一方面，清末民國時期，整體的社會風尚都比較崇尚西方文化，這也給西洋風的勁吹帶來了更廣闊的環(huán)境。不僅是家具行業(yè)，陶瓷、鐘表、琺瑯器、象牙雕刻等行業(yè)都受到了廣泛的影響。廣州更是如此。清末民國時期，廣東地區(qū)對外貿易發(fā)達，廣式琺瑯、廣州牙雕、廣州鐘表，不僅作為貢品進貢入京，更多的是作為商品出口到西方國家，受到歐洲社會的歡迎。這在另一方面又更加刺激了廣式制作行業(yè)中的西洋風設計。從清代的廣式家具也可以看出，這種東西方文化上的交流與影響是雙向的，而全球的文化與藝術也在雙方的融合之中得到發(fā)展。

（責任編輯：李珍萍）