王爽

近兩年引起廣泛關(guān)注的國產(chǎn)紀(jì)錄片《舌尖上的中國》一經(jīng)播出便廣受關(guān)注，備受好評(píng)。雖然也算是一檔美食節(jié)目，但《舌尖》與簡單的做菜節(jié)目卻截然不同。為了讓觀眾從多角度看到食物的獲得過程和制作過程，《舌尖》劇組不惜成本，動(dòng)用了水下攝影、搖臂攝影、高速攝影、延時(shí)攝影和航拍等手段，真正做到了海、陸、空全方位拍攝，為觀眾呈現(xiàn)出一部用光講究、機(jī)位多變、錄音到位的美食紀(jì)錄片。電影感十足的唯美畫面以及多種拍攝技法營造出的豐富鏡頭語言也成為了該紀(jì)錄片的一大亮點(diǎn)。

一、多種攝影器材優(yōu)勢(shì)的綜合發(fā)揮

能讓《舌尖上的中國》里的食物散發(fā)著誘人色彩，其主要原因就是攝像機(jī)的選擇。據(jù)創(chuàng)作人員幕后說，該團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)主要使用的機(jī)器是索尼F3高清攝像機(jī)，這種攝像機(jī)最大的優(yōu)勢(shì)就是畫面的沖擊力和色彩的飽和度，可以使畫面變得更亮麗。同時(shí)它的輕便性也對(duì)創(chuàng)作帶來很大的變化。

首先，對(duì)于《舌尖》這樣力求接地氣的紀(jì)錄片而言，小型的高清設(shè)備能打消被攝者的戒備感

帶著輕便的設(shè)備觀察被攝者，在他們沒有防備的情況下，平時(shí)是怎樣生活就在鏡頭中怎樣生活，所以會(huì)感覺拍攝者與老百姓融入一起。

其次，與以往紀(jì)錄片客觀、公正的視角不同，《舌尖上的中國》采用了大量主觀性鏡頭（主觀鏡頭是指模擬片子中人物視角的鏡頭），以新奇的視角展示不同美食的制作手法，讓人耳目一新

其中許多效果鮮明的主觀鏡頭特別震撼，這也要?dú)w功于機(jī)器的小型化。在第一集中的一個(gè)段落，攝制組把小機(jī)器放在水桶里，放到水井里去，把它吊上來就拍到了出井的畫面，把小機(jī)器放到菜筐里，往筐里扔菜，就拍到了菜葉飛向我們眼睛的鏡頭，這些畫面在適當(dāng)場合的出現(xiàn)，增添了片子的動(dòng)感。還有一段是一位老百姓挑著擔(dān)子走過，呈現(xiàn)出其主觀的第一視角，這應(yīng)該也是將體積小型化的單反相機(jī)懸掛在其身上拍攝出來的。

《舌尖》2中，來自水下的畫面時(shí)常給觀眾帶來驚喜。比如第三集《時(shí)節(jié)》中，千島湖圍網(wǎng)捕魚的場面，不僅展現(xiàn)了水面魚群的翻動(dòng)，模擬魚群在水中的主觀視角、漁網(wǎng)下水底的畫面也都有所呈現(xiàn)。其中，將特制相機(jī)放入較淺水中進(jìn)行水下拍攝，也惟妙惟肖地模仿出了魚群在水中游動(dòng)時(shí)的主觀視角。

此外，為了讓紀(jì)錄片更具有電影的感覺，《舌尖》還啟用了佳能單反相機(jī)5D2。令觀眾印象深刻的是，《舌尖》中拍攝食物70%以上的鏡頭是特寫鏡頭，光圈很大，主體突出，背景很淺。這些不同鏡頭的變化、便利的攜帶方式和淺景深的虛化效果，讓這一“神器”也成為拍攝《舌尖》的不二選擇。

還有在《心傳》中，攝制組采用六翼飛行器進(jìn)行航拍，讓掛面爺爺家的故事以一個(gè)長達(dá)17秒的長鏡頭收尾。鏡頭從掛面爺爺?shù)膬鹤佣酥伦龅膾烀孀叱鲩T開始，掃過一排排掛在院子里的掛面，隨后緩慢拉升，掠過正在吃飯的一家人，到達(dá)小院二樓的高度并繼續(xù)攀升后退，直到整個(gè)小院、村落、高原全景都在畫面中。

二、全景延時(shí)攝影鏡頭大量運(yùn)用

在以往的紀(jì)錄片中，常用全景用以交代環(huán)境，但長時(shí)間的固定全景鏡頭略顯枯燥，在本片中全景與延時(shí)鏡頭的結(jié)合運(yùn)用是一大亮點(diǎn)。這種鏡頭的運(yùn)用不僅能夠交代環(huán)境，同時(shí)，將景物緩慢變化的過程壓縮到一個(gè)較短的時(shí)間內(nèi)，呈現(xiàn)出平時(shí)用肉眼無法察覺的奇異精彩的景象；能夠?qū)r(shí)間的飛速流逝、萬物的悄然變幻靈動(dòng)地表現(xiàn)出來，畫面看起來也更具觀賞性。從《舌尖》第一部第一集的開場，用的便是全景延時(shí)攝影鏡頭，白云飄過的高原、光影變幻的山林、平靜如水的湖泊和浪花拍打的海岸線，這一組全景鏡頭，對(duì)應(yīng)了解說詞中的中國的地貌特點(diǎn)豐富多樣，明確了本集中自然的饋贈(zèng)地理背景，時(shí)間的變幻也都盡在其中。在挖藕的段落中，開場的6個(gè)全景延時(shí)鏡頭，平靜的湖面上流淌的云朵，湖面上冉冉升起的太陽，湖北嘉魚縣湖面上的黃昏與清晨的美景一覽無余。這些畫面很具有沖擊力，觀賞性很強(qiáng)，既加快了片子節(jié)奏，同時(shí)也起到了抒情、轉(zhuǎn)場等作用。

三、空鏡頭的巧妙運(yùn)用

空鏡頭不僅能夠交代環(huán)境，還能突出氛圍，交代關(guān)系。因此《舌尖》在第一部開場中就有大量的空鏡頭出現(xiàn)，海底密集的魚群、一望無際的碧綠麥田，滿湖的荷花、穿插特寫鏡頭中破土而出的竹筍、色香濃郁的菜品，用豐富的鏡頭語言交代了食物的原材料與大自然間的密切關(guān)系?？甄R頭在本片中還承擔(dān)著轉(zhuǎn)場的作用，一個(gè)長長的航拍空鏡頭，冬季到夏季的時(shí)空變化，一個(gè)鏡頭就將我們從冬季浙江老包的竹林帶入到夏季柳州阿亮的竹林。同時(shí)還在本片中將空鏡頭與解說詞結(jié)合，補(bǔ)充了大量的信息。比如說香格里拉的旱季到雨季，兩個(gè)原始森林樹木缺乏生機(jī)的空鏡頭，接上一組原始森林里雨后的各種菌類的近景及特寫鏡頭，這樣旱季到雨季的時(shí)間過程，植物變化過程清楚地呈現(xiàn)出來。一組水霧彌漫湖面的空鏡頭與諾鄧火腿上絲絲霉菌發(fā)酵的鏡頭交叉剪輯，深山里的美味在時(shí)間的流逝中正在慢慢形成。

四、特寫鏡頭的廣泛運(yùn)用

《舌尖》讓觀眾最欲罷不能的就是各種食物的特寫鏡頭，這也正是《舌尖》在拍攝手法上勝于其他紀(jì)錄片的一大特色。使用大量的食物特寫鏡頭，這在以前的片子中是很少見到的。特寫是最能展示事物質(zhì)感的景別，食物的質(zhì)感是吸引食客的重要元素之一，所以攝制組幕后說，在開始拍攝之前就決定了特寫是本片拍攝食物的主要景別，為了避免后期剪輯的不便，在拍攝時(shí)還要不斷地變換機(jī)位，帶來視角的變化，使后期剪接能夠比較流暢。

正因?yàn)樘貙戠R頭對(duì)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)有著無可比擬的優(yōu)勢(shì)，所以本片的特寫鏡頭在制作每一道菜時(shí)，都得到了充分的體現(xiàn)，有的菜品的制作幾乎全部是特寫，食物的色澤光鮮，讓看的人食欲大開。例如松茸在高級(jí)餐廳碳烤的過程，烤至金黃的松茸片，在精致的廚具上，體現(xiàn)松茸的價(jià)值不菲，酥油煎松茸時(shí)的一組特寫鏡頭，酥油的慢慢融化，松茸的起熱、卷起，精致的畫面，能夠引起人們對(duì)松茸的食欲。由松茸在烹飪食物的特寫，引出下一個(gè)鏡頭在挖冬筍的特寫，竹筍的挖掘、切段、油炸、調(diào)味、裝盤，一組油燜冬筍的特寫鏡頭，由一種餐桌上的美味到另一種同樣是山林中產(chǎn)出的餐桌上的美味。

作為一部紀(jì)錄片，《舌尖上的中國》畫面時(shí)而唯美、時(shí)而震撼。大量運(yùn)用的微距拍攝以大特寫的方式讓觀眾過足了眼癮，多技巧鏡頭的綜合運(yùn)用和富有故事情節(jié)的剪輯讓人印象難忘。可以說，《舌尖》顛覆了以往對(duì)紀(jì)錄片只是單純記錄和展示的印象，讓我們意識(shí)到了紀(jì)錄片達(dá)到審美層次標(biāo)準(zhǔn)中“可視性”的重要。

（作者單位：遼陽廣播電視臺(tái)）