李 園 劉 路

（湖北師范學(xué)院，湖北 黃石 435002）

賈平凹作品中的語法變異修辭探析
——賈平凹作品中變異修辭研究系列之一

李 園 劉 路

（湖北師范學(xué)院，湖北 黃石 435002）

賈平凹是當(dāng)代著名的尋根鄉(xiāng)土作家，其創(chuàng)作特色之一就是變異修辭的運用，并且具有非常重要的語言研究價值。賈平凹作品中的語法層面的變異主要體現(xiàn)為語義關(guān)系的超常組合、語法結(jié)構(gòu)上的矛盾表達(dá)變異和詞類的活用。

賈平凹作品；變異修辭；語法層面；語言研究

語言結(jié)構(gòu)都有約定俗成的語法功能，話是一句一句說的，要把許多不同的語言符號組合起來，傳達(dá)一個完整的信息，這就需要遵循語法。句子的意義不是單個符號意義的簡單相加，要表達(dá)或理解一個完整句子的信息，不僅要知道單個符號的意義，還要明白各個符號之間是以一種什么樣的組合關(guān)系和聚合關(guān)系構(gòu)成的，這在語法上都是有規(guī)定的，只有這樣，才能表達(dá)明確的意思。[1]但是文學(xué)作品中的語言卻往往打破常規(guī)，對規(guī)范的語法規(guī)則予以大膽的反叛，賈平凹經(jīng)常對常規(guī)的語法形式進(jìn)行“變異”，使讀者對自己原本熟悉的語法形式產(chǎn)生“陌生感”。賈平凹作品中語法層面的變異修辭主要體現(xiàn)為三種：語義關(guān)系的超常組合、語法結(jié)構(gòu)上的矛盾表達(dá)變異和詞性的活用。

一、賈平凹作品中語義關(guān)系的超常組合

語義關(guān)系的超常組合是指強(qiáng)行將兩種不同語義關(guān)系的句子成分組合在一起，打破原有固定的搭配模式，從而更加形象生動地表達(dá)出作者的內(nèi)心世界，給讀者帶來視覺上的新鮮感和思想上的沖擊力。賈平凹作品中語義關(guān)系的超常組合體現(xiàn)在修飾語和中心語、述語和賓語之間。語義關(guān)系的超常組合在句法結(jié)構(gòu)上主要表現(xiàn)為：主謂結(jié)構(gòu)、動賓結(jié)構(gòu)和偏正結(jié)構(gòu)的變異搭配等。分述如下。

（一）主謂結(jié)構(gòu)

主謂結(jié)構(gòu)：詞語搭配變異中的搭配項組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的主謂關(guān)系。例如：

（1）最耐得寂寞的，是冬天的山。（《平凹散文》）

（2）“唉唉，人心都瞎了，瞎了，沒人修路了！”（《臘月?正月》）

（3）忽有一日，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方向巷中一望，一巷迷迷的黃綠，忍不住叫一聲“春來了！”巷里人倒覺得來的突然，近看那柳枝，卻不見一片綠葉，以為是迷了眼兒。再從遠(yuǎn)處看，那黃黃的，綠綠的，又彌漫在巷中。（《五味巷》）

例（1）中形容山耐得住寂寞，“耐得寂寞”本來應(yīng)該是形容人的，但是這里卻用來形容山，一個“耐”字頓時使山有了生機(jī)；例（2）中“心”與“瞎”在語義關(guān)系上超常組合，讓人能夠理解作者的內(nèi)心世界，本來應(yīng)該是眼瞎，這里卻說成心瞎，眼瞎后看不見任何東西，那“心瞎”了那就是黑心，語言雋永，新穎奇特；例（3）中“黃黃的”與“綠綠的”指的是柳枝上的綠葉，與“彌漫”超常組合，“彌漫”一般用來形容氣體或者氣味的擴(kuò)散，在此，賈平凹卻用之來描述綠葉的綠色充滿整個樹林的場景，“綠色”與“彌漫”超限組合，耐人尋味，賈平凹運用語言的功底可見一斑。

（二）動賓結(jié)構(gòu)

動賓結(jié)構(gòu)：詞語搭配變異中的搭配項組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的動賓關(guān)系。例如：

（4） “白銀，嘴里是吃了屎嗎？那么個打掃不清？什么時候了，還不收拾著快往白溝去！”（《臘月?正月》

（5）婆婆解不開話，“我一個奶頭吊下來大貝和二貝，我抱誰家的？”（《臘月?正月》）

（6）所以我來請主意了。（《餃子館》）

例（4）中“打掃”本來是與地點狀語組合搭配的，這里卻與人的“嘴”搭配，在特定語境中，體現(xiàn)了二貝媽粗獷豪放的性格特點；例（5）中“解”與“話”超常組合，正常表達(dá)應(yīng)該是“理解不了”，而文本中說成“解不開”，賈平凹運用語言的功底可見一斑；例（6）“請主意”中的“請”和“主意”超常組合，通常我們在向別人尋求意見的時候會說“請幫我出出主意”，但不會直接說“請主意”，陌生的搭配，卻提高了語言表達(dá)的修辭效果，可見賈平凹運用語言的特點：簡約經(jīng)濟(jì)而不失語義。

（三）偏正結(jié)構(gòu)

偏正結(jié)構(gòu)：詞語搭配變異中的搭配項組合后形成句法結(jié)構(gòu)上的偏正關(guān)系。

1.含“的”的偏正結(jié)構(gòu)

含“的”的偏正結(jié)構(gòu)指定語和中心語構(gòu)成的偏正結(jié)構(gòu)，這種偏正結(jié)構(gòu)中的詞語靠“的”連接。從語義上看，一般情況下，含“的”的偏正結(jié)構(gòu)的語義重心是在中心語上，定語是中心語的修飾成分，并不是語義重心。但是在語用中，有一些含“的”的偏正結(jié)構(gòu)的語義內(nèi)容發(fā)生了轉(zhuǎn)移和變化，情況比較復(fù)雜，在此，以賈平凹的作品為例來探討含“的”的偏正結(jié)構(gòu)。例如：

（7）間或那男人女人的背上，用繩兒裹著一小孩，騎上自行車，大人輕松，孩子自得，如做雜技，立即便感覺這個城市的節(jié)奏是可愛的緩慢，不同于外地。（《入川小記》）

（8）這個時候，竹林里的葉子光極亮極，海棠卻在寒氣里綻了，黑鐵條的枝上，繁星般孕著小苞，唯有一朵紅了，像一只出殼的小鴨，毛茸茸的可愛，十分鮮艷。（《入川小記》）

（9）我再也硬不起心腸看這一場滄桑的殘酷，蘊(yùn)藏著一腔對老槐的柔情，全然化作淚水流下來了。（《泉》）

例（7）中的“可愛的緩慢”，是由兩個形容詞“可愛”和“緩慢”構(gòu)成的，可以看出是“形+形”式的含“的”的變異性偏正結(jié)構(gòu)。例（8）中的“毛茸茸的可愛”是由狀態(tài)形容詞“毛茸茸”和形容詞“可愛”構(gòu)成的變異性含“的”的偏正結(jié)構(gòu)，用形容詞來修飾形容詞，很顯然是一種特殊的結(jié)構(gòu)。例（9）中的“滄桑的殘酷”是由形容詞“滄桑”和“殘酷”構(gòu)成的偏正結(jié)構(gòu)，兩個形容詞組合成偏正結(jié)構(gòu)無疑很特殊。賈氏運用變異式的偏正結(jié)構(gòu)，使文本語義發(fā)生了變化，產(chǎn)生陌生化的效果，吸引讀者思考，富于創(chuàng)造性。

2.含“地”的偏正結(jié)構(gòu)

一般情況下，中心語與狀語之間的關(guān)系比較復(fù)雜，含“地”的狀語是狀語中的一個小類，“地”前面的狀語主要是修飾后面的中心語的。無論狀語與中心語的關(guān)系怎么樣，它都是從各個方面來修飾中心語的。在此，我們探討賈平凹作品中含“地”的偏正結(jié)構(gòu)在語法的語義組合中發(fā)生的一些變異情況。

（10）人都是忙的，我比別人會更忙，有佛親近，我想以后我不會怯弱，也不再逃避，美麗地做我的工作。（《平凹散文》）

（11）因為這棵樹和別的樹不一樣，村人凡是到永娃家來，都要用手搔一搔樹根，看樹梢顫顫巍巍地晃動。（《六棵樹》）

（12）我說完了，我們就再沒有言語，靜止地坐在樹樁的泉邊，在裊裊起動的風(fēng)里，在萬籟沉沉的夜里，盡力地平靜心緒。（《泉》）

例（10）中用“美麗”修飾“做”，超限搭配，形容詞“美麗”本來用于贊美人或事物，這里卻用來修飾“做”，搭配變異，更能體現(xiàn)作者內(nèi)心的愉悅感，修飾語和中心語超常組合，耐人尋味。例（11）中用“顫顫巍巍”作狀語來修飾中心語“晃動”，一般情況下，“顫顫巍巍”在句中作定語或狀語使用，多用于老年人，但在此例句中卻用之來修飾樹梢的晃動，通過擬人的手法使語義發(fā)生了變化。例（12）中通過“盡力”的語義變化，使言語表達(dá)平中見奇，曲中見深，富有創(chuàng)意，耐人尋味。

二、賈平凹作品中語法結(jié)構(gòu)上的矛盾表達(dá)變異

寫文章，表達(dá)一定的思想內(nèi)容，要求我們在言語形式上做到規(guī)范、和諧，前后一致，不能自相矛盾，但有時為了實現(xiàn)交際目的和交際效果的需要，言語表達(dá)者有意采用一種“矛盾”的言語表達(dá)法，這是一種言語變異手法，即我們所說的矛盾表達(dá)變異。[2]語法關(guān)系上的矛盾組合指用意義相對或相反的語詞來描述同一對象，表達(dá)既矛盾又統(tǒng)一的內(nèi)容。[3]運用矛盾組合進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng)作，往往更能突出地表達(dá)人物的內(nèi)心世界和矛盾心理。賈平凹在文本語言表達(dá)上運用了言語矛盾表達(dá)的手段，提高了語言的變異修辭效果，表面上看似矛盾，實則雋永，耐人尋味，常常能夠取得含蓄婉轉(zhuǎn)，詼諧幽默的修辭效果。例如：

（13）我終于明白，涇佛之所以沒有了頭沒有了身，全是被那虔誠的蕓蕓眾生乞了去的，蕓蕓眾生的最虔誠其實是最自私。（《殘佛》）

（14）進(jìn)得店來，看見她，粗茶淡飯也香，喝口冷水也甜，常常饑著而來，呆會便走，不吃不喝也就飽了。（《在米脂》）

（15）一頁頁石板揭了起來，小的桌面大，大的席片小。（《清澗的石板》）

例（13）中的 “最虔誠”與“最自私” 是兩個意義相對的語詞，在同一句話中修飾同一對象“蕓蕓眾生”，虔誠與自私之間，更加揭露了蕓蕓眾生的自私；例（14）中 “粗茶淡飯”與“香”，“冷水”與“甜”，“不吃不喝”與“飽”，使用這一系列意義相對的語詞，充分表達(dá)了小伙子對心愛的姑娘的愛慕之情；例（15）中“小的桌面大”和“大的席片小”中使用反義詞“小”和“大”來修飾同一事物，小和大之間令讀者不由自主地要重復(fù)讀這句話，耐人尋味。由此可見，賈平凹在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時善于運用言語的矛盾表達(dá)來描寫事物的特征，矛盾之中，突顯主題意蘊(yùn)。

三、賈平凹作品中詞性的活用

陳望道先生認(rèn)為：說話上把某一類品詞移轉(zhuǎn)作別一類的品詞來用的，名叫轉(zhuǎn)品。修辭上有意從這一類轉(zhuǎn)成別一個類來用的，便是轉(zhuǎn)品辭。[4]據(jù)此我們不難理解，文學(xué)語言中語法的轉(zhuǎn)類組合，是指在特定的語言環(huán)境中，臨時地轉(zhuǎn)變語詞的詞性，把某一類詞用作另一類詞，即就是我們通常說的“詞類活用”。[5]轉(zhuǎn)品有可以從情境中判別的，也有從習(xí)慣上判別的。一般而言，形容詞的活用在文言文里面比較普遍，但是賈平凹的作品中詞性的轉(zhuǎn)品現(xiàn)象也是比較常見的，賈氏作品里的詞性活用主要表現(xiàn)為形容詞轉(zhuǎn)品為動詞，形容詞活用作動詞，意思就是把表示某種性狀的形容詞按動詞的語法規(guī)則使用，并表示與該性狀相關(guān)的行為變化。

（一）形容詞轉(zhuǎn)品作動詞

形容詞變異為動詞，指的是言語交際中表達(dá)者有意將形容詞用作動詞，使原來的形容詞臨時性具有了動詞的某種功能與特征。例如：

（16）看著這些女子，我總覺得她們在生動著，是活的。（《平凹散文》）

（17）阿吉就把一片肥肉嚼碎咽下了肚，說：“那我給老伯熱鬧幾句。”（《阿吉》）

（18）房間里，布幔拉開三道，三代界限劃開；一張大床，妻子，兒子，香甜了一個家庭，屋外再吵再鬧，也徹夜酣眠不醒了。（《五味巷》）

上述例子中的三個詞語“團(tuán)結(jié)”、“生動”和 “熱鬧”本來都是形容詞，在例句中卻充當(dāng)了動詞的功能，表現(xiàn)為形容詞轉(zhuǎn)品作動詞，在詞性上發(fā)生了變異。例（16）中的“生動”形容詞活用作動詞，使那些壁畫上的女子們頓時“活”了起來，具有可觀可感的審美感受。例（17）中的“熱鬧”用動詞的特征更加突出地描繪出了阿吉的長舌男式的人物形象?？傊Z平凹作品中的這些形容詞轉(zhuǎn)品作動詞之后，在語言表達(dá)上達(dá)到了事半功倍的效果，增加讀者的閱讀興趣，耐人尋味。例（18）中的“香甜”原本是形容詞，但是在此例句中卻變異作動詞使用，使“香甜”具有了動詞的功能和特征，提升了文本的修辭效果，營造出一種濃濃的幸福的氛圍。

（二）形容詞變異為名詞

形容詞變異為名詞指的是在言語交際活動中，使原來的形容詞臨時性的具有了名詞的特征與功能。例如：

（19）不養(yǎng)蛐蛐，蛐蛐斗毆殘忍，可養(yǎng)蜘蛛，清晨見一絲斜掛檐前不必挑，明日便有縱橫交錯，復(fù)明日則網(wǎng)精美如婦人發(fā)罩。（《生活一種——答友人書》）

（20）墻角有舊網(wǎng)亦不必掃，讓灰塵蒙落，日久繩粗，如老樹盤根，可作立體壁畫，讀傳統(tǒng)，讀現(xiàn)代，常讀常新。（《生活一種——答友人書》）

（21）我一下子怔在了那里，人間還有這樣一對乞丐啊，歡樂并不拒絕著貧賤。（《靈山寺》）

例（19）中的“縱橫交錯”原本作形容詞使用，在此，作者有意把“縱橫交錯”作名詞使用，使“縱橫交錯”具有了名詞的功能，用以指代比喻“蜘蛛網(wǎng)”，陌生而新奇，并且使蜘蛛網(wǎng)的狀態(tài)躍然紙上。例（20）中的“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”，原本更多的作形容詞使用，在此，賈氏有意把這兩個詞語作名詞使用，以此指代“傳統(tǒng)的事與物”和“現(xiàn)代的事與物”，簡潔生動，言簡意賅，令人耳目一新。例（21）中的“貧賤”是一個形容詞，在此例句中卻作名詞使用，具有名詞的功能，指代困苦的生活。

四、結(jié)論與展望

總之，賈平凹的作品無論是散文，還是小說，其在語言上最大的特點之一就是變異修辭手段的恰當(dāng)運用。賈平凹作品中的變異修辭手法在語法上的恰當(dāng)運用，提高了文本的表達(dá)效果。語義關(guān)系的超常組合產(chǎn)生了陌生化的效果，令人耳目一新，吸引讀者；言語矛盾表達(dá)的變異使文本的語言更加耐人尋味，馮廣藝先生說過：任何言語形式的運用都是為表達(dá)一定的思想內(nèi)容服務(wù)，“矛盾”的言語表達(dá)法也是為了修辭效果的需要而運用的。[6]轉(zhuǎn)品組合，即就是詞類活用，可以令文本的語言鮮活生動。正是由于變異修辭的恰當(dāng)運用，賈平凹的作品更加充滿了趣味性、創(chuàng)造性和靈活性，同時也讓賈氏的作品散發(fā)出無窮的審美意蘊(yùn)，給讀者以耳目一新的沖擊力和獨特的藝術(shù)審美感受。當(dāng)然，變異修辭需要和語境相結(jié)合才能顯示出其強(qiáng)大的語言修辭魅力。在此，我們期望在今后的文學(xué)研究中，會有更多的學(xué)者來研究探討賈平凹作品中的語言變異修辭藝術(shù)，在研究其作品的基礎(chǔ)上，不斷地提高我們自身的語言素養(yǎng)和運用語言的能力。

[1]葉蜚聲,徐通鏘.語言學(xué)綱要[M].北京:北京大學(xué)出版社，2010: 120—125.

[2]馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢:湖北教育出版社，2004:165.

[3]李貞.張愛玲小說語言的變異修辭藝術(shù)[J].名作欣賞，2008(12):43—47.

[4]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2008:153—154.

[5]胡玲，王秀娟.余華小說語言變異藝術(shù)的研究[J].江西師范學(xué)院學(xué)報，2009(1).

[6]馮廣藝.變異修辭學(xué)[M].武漢:湖北教育出版社，2004:172.

I206.7

A

1672-0385（2015）01-0053-04

2014-11-30

李園，女，在讀碩士研究生，主要研究方向為漢語修辭學(xué)、詞匯學(xué)。

劉路，男，在讀碩士研究生，主要研究方向為語文課程教學(xué)論。