王家琛

論國產(chǎn)“小妞”的養(yǎng)成
——中國“小妞電影”發(fā)展狀況研究

王家琛

“小妞電影”正成為中國電影市場上有著廣闊發(fā)展空間的中小成本類型電影。通過女性主義、精神分析法、電影符號學等理論，結合近年中國“小妞電影”的票房及口碑表現(xiàn)可以看出其優(yōu)點及存在的主要問題，認為應該進一步加強其愛情勵志的敘事傳統(tǒng)與本土化創(chuàng)新的結合，推動其健康發(fā)展。

女性主義；小妞電影；精神分析

[作 者]王家琛，天津師范大學。

雖然近年來《失戀三十三天》《撒嬌女人最好命》等電影已為觀眾所熟知，但很少有人知道“小妞電影”這個概念，人們一般喜歡用“都市時尚愛情喜劇”來指稱此類電影。

2009年的《非常完美》標志著內(nèi)地“小妞電影”的誕生，最終憑借其新鮮的形式、片中的時尚元素以及搞笑的愛情故事獲得了過億的票房，躋身國產(chǎn)電影億元票房俱樂部，這在當時中國電影市場中絕對是一個令人振奮的佳績。它的成功激起了多家制片公司的金錢欲望，幾年間涌現(xiàn)出了《北京遇上西雅圖》等票房口碑雙豐收的電影，也出現(xiàn)了《一夜驚喜》《搖擺的婚約》等不太成功的作品，可謂質量參差不齊。但回過頭來看今天影院正在熱映的《微愛》《我的早更女友》等片子，他們占據(jù)了整個市場的一大份份額，況且此類影片屬于小成本電影，因此在當今乃至未來中國的電影市場中都將保持相當?shù)幕盍Α?/p>

基于以上原因，我們有必要分析清楚這類電影的特征和缺點，為其健康發(fā)展提出建設性的意見。

一、“小妞電影”的定義

“小妞電影”以都市年輕女性為受眾主體，以獨立女性為主角，采用女性視角講述故事，因此“小妞電影”多以愛情故事為基本線索，以女性個人奮斗為主題，且一般是以女主角先倒霉開始，然后通過尋找自我而贏得男士內(nèi)心，最終如愿，實現(xiàn)了團圓結局。

作為一個產(chǎn)生于電影市場高度商品化、產(chǎn)業(yè)化基礎之上的電影類型，它的敘事模式、演員風格、道具元素也都有著相同的類別。

在敘事模式上，一般都遵循了好萊塢經(jīng)典的起承轉合的三段式劇情：首先主要人物出場，用例證性事件表明主人公性格和境遇，與男主角偶遇，生活從此發(fā)生變化。[1]《非常完美》里蘇菲一開場就是一個傻大姐的形象，被高富帥男友拋棄后哭得死去活來，遇到攝影師常瑞后開始神經(jīng)兮兮地準備“制服前男友”的計劃；《我的早更女友》中威嘉一開場就是一個因為感情問題而變得生理“早更”的神經(jīng)女，直到遇到了袁曉鷗事情才開始有所轉機。其次是浪漫難忘的時刻，出現(xiàn)命運的轉折點，最終克服障礙，團圓結局。《杜拉拉升職記》里杜拉拉在立功之后的慶功宴上和王偉擦出了愛情的火花，但因為辦公室戀情卻遭到了重重阻力，最終自己鼓起勇氣實現(xiàn)了灰姑娘變公主的甜美結局。

常見的演員也有這樣幾類：傳統(tǒng)的灰姑娘，如《撒嬌女人最好命》的張慧；可愛的傻大姐型，如《非常完美》的蘇菲；現(xiàn)代職場女強人型，如《杜拉拉升職記》的杜拉拉。

片中的各種元素和畫面風格也大體相似，例如幽默滑稽的表演、時尚的衣裝和手包，寬敞明亮的現(xiàn)代化辦公室、繁華的大都市、充滿漫畫風格的臥室等。

幽默的表演、時尚的場景、浪漫的愛情故事、克服自我的勵志精神，所有年輕人尤其是女青年喜歡的元素共同建構起了“小妞電影”這個電影類型。

二、“小妞電影”的迷人之處——女性的表達

“小妞電影”迷人之處不僅在于它幽默的愛情敘事，它更能反映出社會進步中的性別文化：女性群體成為一個巨大的消費群體，隨著經(jīng)濟的獨立和素質的提高，她們越來越需要女性言語和女性書寫，而不是僅僅在男性主導的符號系統(tǒng)中承擔一個景觀“符號”的功能，而“小妞電影”則可以作為一種詼諧幽默風格的女性主義電影來滿足她們的訴求。

總體來說，女性主義電影理論有一個明顯的傾向，就是努力尋找電影中女性受到壓抑的內(nèi)在機制——男權社會中男女兩性的不平等關系，并且力圖先使女性能夠清醒地意識到這種情況，然后再尋找一種與男性中心主義決裂的策略和方法。[2]例如《非常完美》和《杜拉拉升職記》中首先展現(xiàn)的就是蘇菲由于男友的花心而被拋棄、杜拉拉受到上司的騷擾以及新公司職員的排擠。這些其實都是兩性不平等對人們造成的刻板印象而產(chǎn)生的后果，意在用影像讓女性觀眾注意到這一現(xiàn)象，進而隨著影片的發(fā)展建構一個新的女性形象去解構男性中心主義，用自己的努力去證明自身的價值。例如，蘇菲在重新振作之后，從失戀的陰影中解脫出來最后大膽做出了自己愛的決定，杜拉拉憑借著自己的勇氣和努力獲得了事業(yè)和愛情的雙豐收。

正如拉康的鏡像理論解釋的那樣：“觀眾在觀看過程中，被識別的影像被認為是自身身體的反應，但是錯誤的優(yōu)越識別把這個身體作為理想的自我而投射到自身之外，一個異化的主體，它又作為理想的自我而被重新攝取，于是引起下一步及他人的認同。”[3]“小妞電影”的主要觀眾——都市女青年，即生活在巨大的壓力之下又渴望物質享受和甜美幸福的灰姑娘們，在看到了這種電影之后，她們必定會將自己投身于影片的角色之中，去感受鳳凰涅槃的幸福，去滿足自己的審美情趣和情感需求，形成一種心領神會的滿足感。

從這個意義上來說，“小妞電影”在中國不僅有無限的商業(yè)價值，還有很強的文化和社會價值。

三、“小妞電影”的缺憾——類型電影是把雙刃劍

盡管眾多“小妞電影”極力地迎合女性觀眾的審美情趣和心理需求，不遺余力地渲染和突出女主人公的獨立和自我意識，但作為一個高度細化的商業(yè)電影類型，它最終還是要回歸主流意識形態(tài)。

這些影片以女性觀眾為對象，女性角色往往在整個敘事結構中占主導地位，在敘事和環(huán)境的推動下，獲得了女性觀眾的認可，但這種尋求女性認同的電影最終必須要接受男性權威的檢驗，在整體的意識形態(tài)邏輯上回歸男性主義的電影框架中?！兑灰贵@喜》的米雪表面上看起來是一個干練的白領，但實際被塑造成了一個在眾多男人之間搖擺的“花瓶”，更多的是一個“視覺符號”而沒有深層次的精神內(nèi)涵。

當然，“小妞電影”還是有很多可取之處的，它既滿足了女性觀眾的心理訴求還能維系和穩(wěn)定主流社會的傳統(tǒng)價值觀，在短期內(nèi)獲得很好的經(jīng)濟和社會效益。但是，隨著影片的數(shù)量不斷增加，必定會出現(xiàn)一種影片敘事俗套、類型元素重復、演員風格雷同的同質化現(xiàn)象，并且隨著觀影者審美情趣和觀影能力的不斷提高，她們的精神訴求肯定也會提出更高的要求，到那個時候，傳統(tǒng)的“小妞電影”還能否迎合觀眾的需求？它的生命力能持續(xù)多久？是否能夠完全適應國內(nèi)市場并長盛不衰？這些問題還都值得我們?nèi)ヌ接憽?/p>

四、“小妞電影”的發(fā)展之路——本土化創(chuàng)新和強化精神內(nèi)核

不得不說“小妞電影”在經(jīng)歷了《非常完美》的初創(chuàng)，《失戀三十三天》的創(chuàng)新以及今天的繁榮之后，未來很有可能因為同質化現(xiàn)象而走向衰落，所以作為“舶來品”的“小妞電影”必須做好與中國本土化的創(chuàng)新結合以及女性主義和中國精神的內(nèi)核構建。

不論是《非常完美》還是《杜拉拉升職記》幾乎都是照搬好萊塢的模式，沒有進行本土化的創(chuàng)新和結合。《非常完美》里蘇菲臥室的“夢幻”裝飾等元素似乎離大多數(shù)影迷的實際生活距離甚遠。雖然短時期內(nèi)觀眾可能會覺得新鮮，但是長期以來就可能對這種假大空的現(xiàn)象失去興趣。

而反觀《失戀三十三天》和《北京遇上西雅圖》，要么就把人物的內(nèi)心矛盾與中國的都市青年的內(nèi)心焦慮一致；要么就把仇富、越洋待產(chǎn)等當下現(xiàn)實的話題搬上銀幕，很好地結合了中國的文化和市場，取得了成功。

因此，國產(chǎn)“小妞電影”在未來應該在強化愛情勵志的傳統(tǒng)敘事基礎之上與中國的國情相結合，更貼近年輕人的生活，更能引發(fā)觀眾對現(xiàn)狀的探討，更能以“女性主義”的先進視角來引導觀眾的精神生活，從而達到經(jīng)濟效益和社會效益的完美結合，促進自身的健康發(fā)展。[本文系2014年天津市藝術規(guī)劃（重點）項目“天津影院經(jīng)營現(xiàn)狀與發(fā)展對策研究”（編號：A14071）的研究成果之一]

[1]李莉.中國式“小妞”——國產(chǎn)“小妞電影”面面觀[J].當代電影，2012（5）.

[2]勞拉·穆爾維.視覺快感與敘事性電影[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.

[3]李恒基，楊遠嬰.外國電影理論文選[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006.