李文靜

【摘要】文章對俄羅斯藝術歌曲的起源與發(fā)展階段進行了梳理，從而弄清俄羅斯藝術歌曲起源和發(fā)展與當時所在的時代特征、文化背景以及歷史文化等方面的管理，在宏觀視角下對俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展進行探討。

【關鍵詞】俄羅斯；藝術歌曲；藝術歌曲

從時代特征、文化背景以及歷史等方面來看，俄羅斯藝術歌曲起源與發(fā)展主要有以下四個階段：詩歌與音樂的結(jié)合是俄羅斯藝術歌曲起源，“啟蒙世紀”孕育了俄羅斯藝術歌曲的雛形，社會思潮推動著俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展，俄羅斯民族風格與歐洲音樂的結(jié)合將俄羅斯藝術歌曲推向巔峰。本文就從這四個階段對俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展歷程進行分析。

一、俄羅斯藝術歌曲的起源——詩歌與音樂的結(jié)合

藝術歌曲最早起源于歐洲，并且是當時歐洲極為盛行的一種抒情類歌曲。歐洲文學從18世紀末到19世紀初期進入了浪漫主義階段，這一時期出現(xiàn)了大量的浪漫主義文學作品，這一期的作品大多是音樂與詩歌的結(jié)合，從而形成了一種新的藝術形式，也就是藝術歌曲。藝術歌曲是一種藝術性、抒情性以及文學性于一體的特殊音樂體裁，藝術歌曲的歌詞一般是具有很強文學性以及音樂性的詩歌，它的旋律要求要呈現(xiàn)出歌詞中描繪的情景，能夠?qū)⒁魳放c詩歌的情景相融合。藝術歌曲的最大特點就是將詩詞和音樂進行完美的融合，使這兩者緊密結(jié)合成為一個藝術整體。

德國的“Lied”與法國的“Me？lodie Francaise”對俄羅斯藝術歌曲的產(chǎn)生有著不可忽視的影響。俄羅斯的藝術歌曲被稱為“pOMaHC”，它是在本民族音樂特點的基礎上結(jié)合德、法兩國藝術歌曲的精華而形成的，并逐漸發(fā)展成為一種獨特的俄羅斯藝術歌曲。從某種意義上而言，俄羅斯藝術歌曲既有德、法兩國藝術歌曲的精華，又同時具備德、法兩國藝術歌曲沒有的本民族特色。俄羅斯藝術歌曲比較重視對心理的刻畫，歌詞上大多選用著名的詩歌，更加注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。俄羅斯藝術歌曲的寫作開拓者是格林卡，亞·謝·達爾戈梅斯基、格拉祖諾夫、彼·伊·柴可夫斯基等人為俄羅斯藝術歌曲的創(chuàng)作開辟了新的道路，從而使俄羅斯的藝術歌曲在世界范圍內(nèi)具有較高的藝術價值。

二、俄羅斯藝術歌曲的雛形——“啟蒙世紀”的孕育

因為古俄羅斯屬于信仰基督教的國家，所以宗教音樂是中古時期俄羅斯的主要音樂。18世紀前俄羅斯的勞動歌曲、儀式歌曲以及婚禮歌曲等民歌，尤其是與藝術歌曲最為接近的抒情類民歌，給俄羅斯的藝術歌曲的產(chǎn)生奠定了良好的基礎。雖然這類歌曲的歌詞較為詩化，但是本身的文學性卻相對不足，很多抒情類民歌的歌詞只是對民間白話的修改，不具備文學性。

在18世紀的歐洲，音樂已經(jīng)成為俄羅斯人生活中不可缺少的組成部分。隨著城市的興起出現(xiàn)了很多“城市歌曲”，這些歌曲有些來源于農(nóng)村，還有些是對外國歌曲的改編，還有部分是人們自己創(chuàng)作而成。俄羅斯在18世紀的時候進行啟蒙與理性的世紀，使得音樂從教堂向俄羅斯的世俗社會發(fā)展，并于1709年被彼得大帝承認，這標志著俄羅斯的世俗音樂被社會以及廣大人民群眾所承認。世俗音樂與詩歌有著極其密切的聯(lián)系，在18世紀，贊美歌是一種無伴奏的三聲部合唱音樂體裁，更是一種最為大眾化的詩歌形式。雖然贊美歌沒有樂器進行伴奏，但是卻具有很強的文學性以及音樂性，它的旋律是對歌詞詩情畫意的表達，使得音樂和詩情緊密地融合在一起，可以說得上是俄羅斯藝術歌曲的雛形。

三、俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展——社會思潮的推動

雖然18世紀初期，音樂是俄羅斯人生活中不可缺少的組成部分，但是與文學等其他藝術形式相比，音樂的發(fā)展速度相對較慢，主要還是局限在教堂或者官方禮儀的范圍內(nèi)，并且創(chuàng)作方法不靈活，歌曲的旋律較為單調(diào)。

隨著時代的發(fā)展，贊美詩到了18世紀40、50年代對俄羅斯人的重要程度開始減弱并有了明顯的衰退。在葉卡杰琳娜二世登基后，因為葉卡杰琳娜二世對宗教藝術比較冷漠，所以使得俄羅斯的音樂有了相對自由的發(fā)展。作曲家們開始把西歐的音樂技法用在自己的音樂創(chuàng)作中。在意大利演員在俄羅斯舉行巡回演出之后，俄羅斯的演員開始努力自己排演話劇，并且于1756年，在彼得堡建立了俄羅斯的第一家國家劇院。18世紀末，啟蒙思潮的興起使得俄羅斯出現(xiàn)了很多的作曲家，例如達爾戈梅斯基、巴拉基列夫、索科洛夫斯基等等，他們的代表作開始在市民生活中廣為流傳，使得俄羅斯的藝術歌曲大步向前發(fā)展。

四、俄羅斯藝術歌曲的巔峰——民族風格與歐洲音樂的結(jié)合

19世紀初期，俄羅斯的音樂中開始出現(xiàn)浪漫主義色彩，與上世紀末的城市抒情歌曲逐漸融合，使俄羅斯的藝術歌曲進一步發(fā)展。在此期間，雖然出現(xiàn)了很多作曲家，并且音樂類型也涉及到各個領域，但是這些音樂創(chuàng)作都還不夠成熟，作品的內(nèi)容相對平淡，藝術技法也比較簡單，并沒有將民族題材和西方的技術進行完美結(jié)合。

在19世紀上半葉，在俄羅斯、烏克蘭以及茨岡民歌的基礎上出現(xiàn)了一些“生活浪漫曲”和“城市浪漫曲”，這些都是城市發(fā)展的產(chǎn)物。這些歌曲中含有圓舞曲、波列羅舞曲等多種舞曲的因素。這次期間，值得一提的是俄羅斯的音樂天才格林卡，他于19世紀30年代回國并從事歌曲創(chuàng)作，為俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展起到了尤為重要的作用，并且將俄羅斯的藝術歌曲推向成熟。格林卡被稱為是“俄羅斯音樂之父”，他是俄羅斯藝術歌曲的奠基者。他的創(chuàng)作牢牢的扎根本民族音樂特色，不斷吸取城市音樂的精華，并對西歐浪漫樂派和古典樂派的音樂成果進行借鑒，從而使這三者進行完美結(jié)合，使俄羅斯的藝術歌曲既具有鮮明的民族特色，又同時具有西方堅實的技術技巧，促進俄羅斯的藝術歌曲進行了前所未有的發(fā)展。

隨后，俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展呈現(xiàn)高潮時期，這一時期的代表人物是“強力集團”以及柴可夫斯基等。雖然柴可夫斯基的主要作品是交響樂，但是他創(chuàng)作的范圍極其廣泛，幾乎包括了當時所有的音樂形式和音樂體裁，其中就包括藝術歌曲。這一時期以柴可夫斯基為代表的俄羅斯藝術歌曲具有深刻的抒情性和強烈的戲劇性。因為這一時期的俄羅斯藝術歌曲更多的吸取了俄羅斯城市民間音樂上的音樂語言和藝術技巧，并且對西歐浪漫樂派和古典樂派的音樂成果進行了創(chuàng)造性的借鑒。所以當時的音樂作品的主旋律一般很鮮明，線條悠長委婉并且運動跌宕起伏，而音調(diào)上主要以親切自然為主，同時具有濃郁的感情色彩，具有很強的藝術性。

到了20世紀以后，俄羅斯藝術歌曲對社會現(xiàn)實以及人們的內(nèi)心世界比較重視，那一時期對俄羅斯藝術歌曲的發(fā)展貢獻巨大的是當時著名的作曲家拉赫瑪尼諾夫。感情真誠、旋律優(yōu)美、曲調(diào)富有表現(xiàn)力、旋律有相當?shù)牧Χ炔⑶揖哂斜憩F(xiàn)力是他音樂作品中的主要特點。他的幾部著名的鋼琴曲把藝術歌曲的抒情性和文學性進行了完美的結(jié)合，并且反映了他對自己內(nèi)心世界以及外部世界的感受和認識，對當時人們動蕩不安的思想情緒進行了表達。

五、結(jié)語

俄羅斯藝術歌曲是全世界藝術歌曲中不可缺少的重要組成部分，它的起源以及發(fā)展豐富了世界藝術歌曲的形式，并且推動了全世界藝術歌曲的發(fā)展進步，對全世界藝術歌曲的發(fā)展進步具有至關重要的作用，并且對其他國家的藝術歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了不可忽視的影響，為世界領域中的藝術歌曲做出了巨大的貢獻。