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2015年，《現(xiàn)代傳播》再度整裝出發(fā)，清新亮相。新的一年，本刊將進(jìn)一步優(yōu)化投稿機(jī)制和編輯流程，加強(qiáng)大稿和特稿的刊發(fā)力度，提升刊物的學(xué)術(shù)品質(zhì)與社會(huì)影響力，以回報(bào)作者與讀者的厚愛。

《現(xiàn)代傳播》傾力打造的2015“年度對(duì)話”特別聚焦“網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國”與“媒體融合”。為此，本刊主編胡智鋒教授邀請(qǐng)著名互聯(lián)網(wǎng)專家方興東先生兩次對(duì)話深入交流，力圖對(duì)這兩個(gè)戰(zhàn)略性命題展開更清晰、更全面的解讀和詮釋。

在媒體融合背景下，西方發(fā)達(dá)國家視聽新媒體產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和政策創(chuàng)新快速推進(jìn)。呂巖梅、朱新梅等的《媒體融合背景下國外視聽新媒體產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和政策創(chuàng)新》更多關(guān)注了這些創(chuàng)新給中國視聽新媒體發(fā)展與管理帶來的啟示。

中國的協(xié)商民主更多是根據(jù)中國的文化淵源、民主實(shí)踐、政治制度等國情所建立的。邱新有、吳佩芝的《輿論表達(dá)與協(xié)商民主》試圖以古代中國輿論表達(dá)的典型史實(shí)為依據(jù)，分析我國協(xié)商民主的文化基礎(chǔ)與歷史根源，論證我國實(shí)行協(xié)商民主的合理性和必要性。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話為我國文藝事業(yè)指明了前進(jìn)方向。張晶的《人民是文藝審美的主體》，認(rèn)為講話中提出的“把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者”是具有創(chuàng)新價(jià)值的重要美學(xué)命題。

鄭保衛(wèi)、任媛媛的《論氣候傳播在生態(tài)文明建設(shè)中的作用》認(rèn)為氣候傳播可以培育生態(tài)文明理念，推動(dòng)生態(tài)文明制度建設(shè)，有助于改善我國的國際形象和提升我國的生態(tài)形象。

姬德強(qiáng)、胡正榮的《反腐敗傳播：理論模型與中國實(shí)踐》就傳播再現(xiàn)、傳播動(dòng)員和傳播監(jiān)控在中國反腐敗傳播中的具體實(shí)踐以及有效性和局限性進(jìn)行了辯證分析，認(rèn)為反腐敗傳播的歷史性和在地性是創(chuàng)新理論研究的重要支點(diǎn)。

電影是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，“內(nèi)容為王”的前提是“故事為王”。李亦中的《中國電影缺五種故事》認(rèn)為中國影壇創(chuàng)作題材還不夠豐富多樣且趨于同質(zhì)化，新聞故事、職業(yè)故事、司法故事、科學(xué)故事和系列故事等五類故事片長期空缺。

楊先順、周文娟等的《網(wǎng)絡(luò)傳播主體后現(xiàn)代倫理行為動(dòng)機(jī)及其感知風(fēng)險(xiǎn)研究》對(duì)該行為背后所隱藏的動(dòng)機(jī)及感知風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行了探索性研究，以期建構(gòu)后現(xiàn)代倫理與社會(huì)實(shí)踐問題的聯(lián)系橋梁。

此外，倪學(xué)禮、李杰的《近年來中國影視劇創(chuàng)作的審美判斷與文化反思》，張輝鋒、宋倚文的《影視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展風(fēng)投融資模式中的政府角色分析》等文均值得細(xì)讀。