王藝翰

試論疊字體【叨叨令】

王藝翰

(惠州學(xué)院中文系，廣東惠州516007)

中國戲曲;疊字體;叨叨令;北曲;曲牌;借宮

疊字體【叨叨令】是【叨叨令】的變體。與正體相比，此體同樣為七句五韻，但每句正字有九個，句式整齊，除五六句外，基本句式為“○兒●兒，○○◎◎韻”，每句基本格律為“平平仄平，平平平平去”。在重疊句五六句中，此體除【叨叨令】的常用標(biāo)志“也么哥”一詞外，還常帶有“兀的不”、“X殺人”二詞，且X為仄聲字。疊字體【叨叨令】僅用于劇曲中北套，并未見于南北合套及散曲。且用此體時，經(jīng)常使用借宮的手法，借入中呂宮和般涉調(diào)。

何為疊字體【叨叨令】?《九宮大成南北詞宮譜》卷三十三收【叨叨令】四體，其中第二體以《長生殿·哭像》為例，并注明:“次闕通章用疊字法”，疊字法的使用是此體【叨叨令】的標(biāo)志。已故戲曲研究學(xué)者鄭騫先生也使用“疊字體”來命名此體【叨叨令】，先生在《北曲新譜》中稱:“此章又有疊字體，如《西廂記》‘見安排著車兒馬兒’曲?！薄?〕

明清時期的《太和正音譜》、《北詞廣正譜》、《欽定曲譜》以及近人吳梅先生的《南北詞簡譜》、鄭騫先生的《北曲新譜》、唐圭璋先生的《元人小令格律》等均只分析正體【叨叨令】格律，而未詳盡論述疊字體【叨叨令】。本文試從三方面分析之。

一、疊字體【叨叨令】的正襯

通行的《西廂記》第四本第三折【叨叨令】屬于疊字體，茲錄如下:

見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣。有什么心情花兒靨兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚。準(zhǔn)備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡。從今后衫兒袖兒，都扭做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥?久以后書兒信兒，索與我恓恓惶惶的寄。①

此曲的正字平仄和《太和正音譜》所列【叨叨令】格律不同，后者用鄧玉賓小令(白云深處青山下)為例，非疊字體【叨叨令】，所列格律如下:

平平平去平平去。平平上去平平去。平平上去平平去。去平上上平平去。上上上上去平，上上上上去平。平平平去平平去?！?〕

清代王奕清等奉召所編的《曲譜》(后人謂之《欽定曲譜》或《康熙曲譜》)所舉之例與《太和正音譜》同，但“也么哥”作“上平平”，末句作“上平平平平平上平平去”，并注“‘丈’字無去聲，舊譜誤”〔3〕。其實末句不可能正字字?jǐn)?shù)那么多，《欽定曲譜》有誤。

吳梅先生認(rèn)為疊字體【叨叨令】和正體相同，他在《南北詞簡譜》中說:“自《西廂·長亭》折用疊字句后，詞人輒喜用之，究其實仍七字句耳?！薄?〕如果用《太和正音譜》、《欽定曲譜》所舉【叨叨令】正格和《西廂記》的正字格律作對比，可知格律不同，因此疊字體【叨叨令】屬變體，吳梅先生論述有誤。

參照《九宮大成南北詞宮譜》可知，除以月令承應(yīng)為例的第一體外，其他三支【叨叨令】前都注“又一體”?！坝忠惑w”是詞的概念，《欽定詞譜》中的“又一體”是“其句法字?jǐn)?shù)有異同者則據(jù)而注為又一體”②。由此可知，《九宮大成南北詞宮譜》里只有第一體為正體，包括疊字體【叨叨令】在內(nèi)的其他三支均是變體。

《九宮大成南北詞宮譜》所舉疊字體【叨叨令】的例曲為《長生殿·哭像》【叨叨令】，它的創(chuàng)作極具規(guī)范，合乎格律，因此作為例曲較有依據(jù)。但是，《九宮大成南北詞宮譜》對這支《哭像》【叨叨令】的正襯標(biāo)注又和通行的《古本戲曲叢刊》本不一樣。后者標(biāo)注的正襯如下:

不催他車兒馬兒，一謎家延延挨挨的望;硬執(zhí)著言兒語兒，一會里喧喧騰騰的謗;更排些戈兒戟兒，一哄中重重疊疊的上;生逼個身兒命兒，一霎時驚驚惶惶的喪。兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥!閃的我形兒影兒，這一個孤孤凄凄的樣。

上文已述，疊字體【叨叨令】是變體，則其格律和正體不同，但《古本戲曲叢刊》本的《哭像》【叨叨令】卻亂分平仄，將此曲往正體格律生搬硬套。虛詞較少作為正字，而此格卻把“不”、“著”、“些”、“的”等虛詞作為正字，可知有誤。

《哭像》【叨叨令】的真正正襯應(yīng)該按《九宮大成南北詞宮譜》排定，具體如下:

不催他車兒馬兒，一謎價延延挨挨的望;硬執(zhí)著言兒語兒，一會里喧喧騰騰的謗;更排著戈兒戟兒，一哄中重重疊疊的上;生逼個身兒命兒，一霎時驚驚惶惶的喪。兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥!閃的我形兒影兒，這一個孤孤凄凄的樣。

另，《九宮大成南北詞宮譜》卷三十四中所收高宮套曲15套，以【叨叨令】入套的有4套。其中也出現(xiàn)了疊字體【叨叨令】，是以月令承應(yīng)套曲為例，正襯如下:

則見那傍垂楊舟兒艦兒，銜著尾參參差差的纜。播薰風(fēng)蘭兒蕙兒，透著腦氤氤氳氳的泛。萃和聲弦兒管兒，迎著耳清清泠泠的沨。列班行鵷兒鷺兒，委著珮從從容容的站。兀的不快樂殺人也么哥!兀的不快樂殺人也么哥!盡迂儒筆兒硯兒，信著手淋淋漓漓的蘸。

兩相比較，就可知疊字體【叨叨令】亦為七句，第五六句也是疊句，且有“也么哥”(亦作“也波哥”、“也么歌”、“也末哥”)的標(biāo)志，真正正字安排應(yīng)如下:

○兒●兒，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻?！饍骸駜海稹稹颉蝽?。兀的不●殺人也么哥。兀的不●殺人也么哥③?！饍骸駜海稹稹颉蝽?。(其中“●”表示仄聲，“○○◎◎”表示AABB型形容詞)

疊字體【叨叨令】與正體的不同之處在于，除了兩句疊句外，其他五句句式一致，且詞性為:“名詞+名詞，形容詞+名詞”。前兩個名詞都是雙音節(jié)且都帶標(biāo)志性的“兒”字，形容詞為AABB型，最后一個名詞為單音節(jié)名詞。

二、疊字體【叨叨令】的格律

要探究曲牌的格律，先要明曲譜。戲曲研究大師吳梅先生在論及北曲的作法時如是說:

要識曲譜……清初如《大成宮譜》、《欽定曲譜》之類，雖多所發(fā)明，而按諸各家之說，其間尚費斟酌。且《嘯馀譜》、《吳騷合編》等書，其于北詞，往往不點板式，而以襯作正，以正誤襯，不一而足，令人無從遵守，故《嘯馀譜》之北曲譜，則斷斷不可從也。李玄玉之《北詞廣正譜》，征引頗多(今坊間尚易購取)，且《大成宮譜》采擇此譜者，幾如全襲其書，學(xué)者茍無《大成譜》，則此書可作范本焉?！?〕

吳梅先生提到的曲譜中，《嘯馀譜》、《吳騷合編》不可遵循，另外的《欽定曲譜》、《北詞廣正譜》以及沒有論及到的《太和正音譜》中的【叨叨令】均以鄧玉賓小令(白云深處青山下)為例。而上文提到，疊字體【叨叨令】是變體，其句法字?jǐn)?shù)與正體有異。因此，疊字體【叨叨令】并無現(xiàn)成曲譜可以搬照，只能就《九宮大成南北詞宮譜》所收《長生殿·哭像》和月令承應(yīng)戲中的【叨叨令】進(jìn)行分析。

誠然，這種分析確實不夠準(zhǔn)確，因為例曲應(yīng)該選取年代較早的，這樣才更接近原貌。但是，《九宮大成南北詞宮譜》所選的這兩支曲均是清人作品，其中《長生殿》目前被認(rèn)為成書于康熙二十七年戊辰(1688年)，月令承應(yīng)戲則是清朝的產(chǎn)物?！肚灞愨n·戲劇·內(nèi)廷演劇》載:

乾隆初，高宗以海內(nèi)升平，命張文敏公(照)制諸院本近呈，以備樂部演習(xí)，各節(jié)皆相時奏演，如《屈子競渡》、《子安題閣》諸事，無不譜入，謂之月令承應(yīng)。〔6〕

月令承應(yīng)戲為奉旨?xì)J制，其創(chuàng)作必然嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。除了例曲年代較晚外，其例曲選擇不當(dāng)?shù)脑蜻€在于北曲至明代嘉靖后逐漸消亡，清代的北曲已經(jīng)是昆化了的北曲，和元代的北曲有著很大的區(qū)別。明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分姓f:

祝枝山，博雅君子也，猶嘆四十年來接賓友，鮮及古律者。何元朗亦憂更數(shù)世后，北曲必且失傳，而音隨澤斬，可慨也夫!至如“弦索”曲者，俗固呼為“北調(diào)”，然腔嫌裊娜，字涉土音，則名北而曲不真北也，年來業(yè)經(jīng)厘剔，顧亦以字清腔逕之故，漸近水磨，轉(zhuǎn)無北氣，則字北而曲豈盡北哉!〔7〕

《萬歷野獲編》載:“自吳人重南曲，皆祖昆山魏良輔，而北詞幾廢”〔8〕，又云:

今南方北曲，瓦缶亂鳴，此名北南，非北曲也……今之學(xué)者頗能談之，但一啟口便成南腔。正如鸚鵡效人言，非不近似，而禽吭終不能脫盡。奈何強名曰北?！?〕

明代北曲昆化尚且如此嚴(yán)重，更何況到了清代呢?因此《九宮大成南北詞宮譜》以此清代二曲作為例曲并不是最規(guī)范的。

元人楊梓雜劇《不伏老》第四折有【叨叨令】一支，如下:

見不上山遙水遙，走了些奔奔波波的道。捱不過緣薄命薄，撅了些凄凄涼涼的窖。賭不得才高道高，惹了些嘻嘻哈哈的笑。免不得魂勞夢勞，睡了些昏昏沉沉的覺。兀的不悶殺人也么歌!兀的不惱煞人也么歌!總不如胡學(xué)亂學(xué)，攢了些堆堆積積的鈔。

此曲中雖無上文所述疊字體【叨叨令】中的標(biāo)志性“兒”字，但除五六句外，每句句式前半部分都是ABCB型的名詞，其余與疊字體【叨叨令】格律無異，因此屬于同類。另外，楊梓得貫云石傳授，曉暢音律，詞曲按譜協(xié)律。因此，楊氏之作較為規(guī)范。

要得出曲牌格律，必須對前人規(guī)范之作進(jìn)行比較，以得出其句式平仄?，F(xiàn)先將《西廂記》第四本第三折、《不伏老》第四折、《長生殿·哭像》、《月令承應(yīng)》中的【叨叨令】(除五六句)正字揀出，再進(jìn)行比較歸納。

(1)《西廂記》第四本第三折【叨叨令】

車兒馬兒，熬熬煎煎氣;花兒靨兒，嬌嬌滴滴媚，被兒枕兒，昏昏沉沉睡;衫兒袖兒，重重疊疊淚。書兒信兒，恓恓惶惶寄。

(2)《不伏老》第四折【叨叨令】

山遙水遙，奔奔波波道。緣薄命薄，凄凄涼涼窖。才高道高，嘻嘻哈哈笑?；陝趬魟?，昏昏沉沉覺。胡學(xué)亂學(xué)，堆堆積積鈔。

(3)《長生殿·哭像》【叨叨令】

車兒馬兒，延延挨挨望;言兒語兒，喧喧騰騰謗;戈兒戟兒，重重疊疊上;身兒命兒，驚驚惶惶喪。形兒影兒，孤孤凄凄樣。

(4)《月令承應(yīng)》【叨叨令】

舟兒艦兒，參參差差纜。蘭兒蕙兒，氤氤氳氳泛。弦兒管兒，清清泠泠沨。鵷兒鷺兒，從從容容站。筆兒硯兒，淋淋漓漓蘸。

關(guān)于南北曲的聲韻問題，明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分兄赋?“北葉《中原》，南遵《洪武》。音韻分清，乃稱合譜”〔7〕。茲查《中原音韻》，并綜合上述四曲，可得出疊字體【叨叨令】除五六句外，每句基本格律均為“平平仄平，平平平平去”。和格律詩一樣，其首字可作仄，因此又有“仄平仄平，平平平平去”的情況，但不多見;亦有“平平仄平，平平仄仄去”的情況，也不多見④，而每句必押去聲韻。

三、疊字體【叨叨令】的標(biāo)志及所屬套數(shù)

【叨叨令】有南北曲之分。早期南戲《張協(xié)狀元》第三出有【叨叨令】二支，如下:

【叨叨令】貧則雖貧，每恁地嬌，這兩眉兒掃。有時暗憶妾爹娘，珠淚墮潤濕芳容，甚人知道?妾又無人要。兼自執(zhí)卓做人，除非是苦懷抱。妾又無倚靠。付分緣與人緝麻，夜間獨自，宿在古廟。

【同前】幾番焦燥，命直不好，埋冤知是幾宵。受千般愁悶，萬種寂寥，虛度奴年少。每甘分粗衣布裙，尋思另般格調(diào)。若要奴家好，遇得一個意中人，共作結(jié)發(fā)，夫妻諧老。〔9〕

此二曲句式格律與北曲大異，又無“也么哥”的標(biāo)志，且收于《南曲九宮正始》中，錢南揚先生也說:“一般戲文也運用北曲，而《張協(xié)》是例外，大概時代較早，其時北曲還未流傳到南方，故通本沒有一支北曲”〔10〕。因此，本文依錢說認(rèn)為《張協(xié)狀元》中的【叨叨令】是南曲，故上文未論述此二曲。

除了上文論及的例曲以外，目前找到的疊字體【叨叨令】還有《東郭記·所識窮乏者得我與》，全曲如下:

瞧著那珠兒玉兒，有的癡癡呆呆的羨。造著那堂兒室兒，常則周周圍圍的轉(zhuǎn)。問著那風(fēng)兒水兒，早則搜搜尋尋的徧。護(hù)著那孫兒子兒，直恁思思量量的倦。兀的不是笑殺人也么哥。兀的不是恨殺人也么哥。但遇俺朋兒友兒，卻便憎憎嫌嫌的見。

另有《清忠譜·罵像》，全曲如下:

見參差樓兒和殿兒，直恁的巍巍峨峨的造。看多少門兒和柵兒，真?zhèn)€是重重疊疊的奧。遙望著燈兒和炬兒，閃的人輝輝煌煌的耀。猛望著身兒和首兒，活現(xiàn)出猙猙獰獰的貌。兀的不恨殺人也么哥，兀的不恨殺人也么哥!又只見牙兒和爪兒，向咱行喧喧闐闐的鬧。

歸納可知，這六支曲子，重疊句除了“也么哥”這一標(biāo)志外，均有“兀的不”一詞。此詞并不是【叨叨令】曲牌的標(biāo)志，《九宮大成南北詞宮譜》卷三十三載四支【叨叨令】，只有《哭像》一支用了“兀的不”一詞，可見此詞在疊字體【叨叨令】中的特殊性。但需要說明的是，有“兀的不”一詞也不一定是【叨叨令】，如《西廂記》第一本第一折“兀的不引了人意馬心猿”一句則出自【柳葉兒】曲牌。

另外，此六支曲子在“也么哥”一詞前均有“X殺人”一詞，且X是仄聲字。王守泰主編的《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》認(rèn)為:“昆化中【叨叨令】第⑤⑥兩句句式又有進(jìn)一步發(fā)展，句中三個正字常用‘X殺人’，‘X’是一個表達(dá)情感的動詞?！薄?1〕此說有誤，《西廂記》、《不伏老》為元人作品，其時并未昆化。但從發(fā)現(xiàn)的疊字體【叨叨令】可知，“X殺人”一詞也應(yīng)是該體第五六句的標(biāo)志。

明代有兩部雜劇中的【叨叨令】句式與疊字體【叨叨令】相似，但并非嚴(yán)格意義上的疊字體【叨叨令】。一支出現(xiàn)于《二刻拍案驚奇·宋公明鬧元宵雜劇》第五折:

御屏上寫得淋淋侵侵地，多是些綠林中一派參參差差諱。列兩行墨印分分明明配，俺哥哥早占了高高強強位。(拔刀介)俺待取下來也么哥，俺待取下來也么哥!(作挖下走介)急抽身，且自慌慌忙忙退。

其中“淋淋侵侵地”、“參參差差諱”、“分分明明配”、“高高強強位”、“慌慌忙忙退”與疊字體【叨叨令】的“○○◎◎韻”這一部分相同，且格律符合。但少了前半部分的“○兒●兒”。重疊句也不是“兀的不X殺人也么哥”。同理，鄧玉賓套曲【正宮·端正好】里的【叨叨令】一曲不可算是疊字體【叨叨令】⑤。

另一支出現(xiàn)于康?！吨猩嚼请s劇》第二折:

只見他笑溶溶的臉兒，都變做赤留血律的色。提著那明晃晃的劍兒，怕不是卒溜急刺的快。把一個骨碌碌的車兒，止不住匹丟撲答的拍。卻教俺戰(zhàn)篤篤的魂兒，早不覺滴羞跌屑的駭。兀的不閃殺人也么歌!兀的不閃殺人也么歌!您便是古都都的嘴兒，使不著乞留兀良的賴。

此曲中“笑溶溶臉兒，赤留血律色”、“明晃晃劍兒，卒溜急刺快”、“骨碌碌車兒，匹丟撲答拍”、“戰(zhàn)篤篤魂兒，滴羞跌屑駭”、“古都都嘴兒，乞留兀良賴”雖然句型相似，但沒有通曲采用疊字法，不可算疊字體【叨叨令】。同理，元代無名氏散曲【叨叨令過折桂令·馱背妓】也不可算疊字體【叨叨令】⑥。

另外，目前發(fā)現(xiàn)的六支采用疊字體【叨叨令】的曲子均是劇曲，而不見于小令和套曲。此體【叨叨令】通曲采用疊字法，音韻重疊往復(fù)，比較適合舞臺演出;而且在劇中均嵌入套數(shù)，具體如下:

(1)《西廂記》第四本第三折

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四邊靜】—【耍孩兒】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【收尾】

(2)《不伏老》第四折

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【朝天子】—【耍孩兒】—【七煞】—【六煞】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【尾聲】

(3)《長生殿·哭像》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四邊靜】—【耍孩兒】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【煞尾】

(4)《月令承應(yīng)》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【滾繡球】—【倘秀才】—【滾繡球】—【倘秀才】—【煞尾】

(5)《東郭記·所識窮乏者得我與》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【倘秀才】—【滾繡球】—【白鶴子】—【煞尾】

(6)《清忠譜·罵像》

【玉芙蓉】—【玉芙蓉】—【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【快活三】—【朝天子】

由上可知，此體【叨叨令】僅用于劇曲北套中，而未見用于南北合套。除《月令承應(yīng)》外，均采用借宮的方法，但并未一宮到底⑦。前三例均是正宮、中呂宮、般涉調(diào)相連，后二例是正宮接中呂宮。

王力先生認(rèn)為【叨叨令】這個曲牌“名符其實，真有叨叨的意味”〔12〕，其實疊字體【叨叨令】運用疊字法，比正體【叨叨令】更有“叨叨”的意味。前人雖也注意到了疊字體【叨叨令】，并加以命名，但并未對其詳細(xì)研究。故本文拋磚引玉，冀以引起學(xué)術(shù)界對此曲牌的進(jìn)一步研究。

注釋:

①本文為方便論述，加著重號的字為正字，未加者為襯字，下同。

②參見《四庫全書總目提要》卷一百九十九集部五十二《欽定詞譜》條。

③“也么哥”二句與【叨叨令】正體相同，《北詞廣正譜》載“也么哥”句有三格，但疊字體【叨叨令】中此二句的基本格式則是“兀的不X殺人也么哥”。

④疊字體【叨叨令】中的重疊詞應(yīng)均為平聲，出律者僅《西廂記》曲中“滴”字與《不服老》曲中“積”字，且此二字在《中原音韻》中俱是“入作上”聲。

⑤上文已述，清代北曲和元代北曲有著較大的差別。這套《月令承應(yīng)》未采用借宮的手法，是否符合規(guī)范，待筆者另撰文討論。

⑥這支【叨叨令】全文如下:“更有這風(fēng)鬟霧鬢毛女飄飄颻颻樣，春花秋草獐鹿呆呆癡癡相。青天白日藤葛籠籠蔥蔥障，朝云暮雨山水崎崎嶇嶇當(dāng)。好樂陶陶也么哥，笑欣欣也么哥，兀的是俺信白田茅舍境界里的優(yōu)優(yōu)游游況?！贝饲珍浻谒鍢渖帯度⑶返?05頁，中華書局1964年版。

⑦無名氏散曲【叨叨令過折桂令·馱背妓】為帶過曲，其中【叨叨令】部分為:“蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶，脊兒高絞兒細(xì)綠茸毛生就的王八蓋。眼兒眍鼻兒凸驅(qū)外走了猢猻怪，嘴兒尖舌兒快洛伽山怎受的菩薩戒。兀的不丑殺人也么哥!兀的不丑殺人也么哥!鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯兒寨?！彪m然除五六句外，句型都一致，但其中并無用疊字法，所以不可算疊字體【叨叨令】。此曲收錄于隋樹森編《全元散曲》第1666頁，中華書局1964年版。

〔1〕鄭騫．北曲新譜〔M〕．臺北:藝文印書館，2008:27．

〔2〕朱權(quán)，著．姚品文，點校、箋評．太和正音譜箋評〔M〕．北京:中華書局，2010:142．

〔3〕王奕清，等．康熙曲譜〔M〕．長沙:岳麓書社，2000:13．

〔4〕吳梅．吳梅全集·南北詞簡譜(卷上)〔M〕．石家莊:河北教育出版社，2002:23．

〔5〕吳梅．顧曲麈談·中國戲曲概論〔M〕．上海:上海古籍出版社，2000:34．

〔6〕徐珂，編纂．清稗類鈔(第37冊戲劇)〔M〕．上海:商務(wù)印書館，1928:40．

〔7〕中國戲曲研究院．中國古典戲曲論著集成(第五冊)〔G〕．北京:中國戲劇出版社，1959:198－199，208．

〔8〕沈德符．萬歷野獲編〔M〕．北京:中華書局，1959:646，642．

〔9〕錢南揚．永樂大典戲文三種校注〔M〕．北京:中華書局，1979:24．

〔10〕錢南揚．戲文概論·謎史〔M〕．北京:中華書局，2009: 186－187．

〔11〕王守泰，主編．昆曲曲牌及套數(shù)范例集·北套(上)〔M〕．上海:學(xué)林出版社，1997:289．

〔12〕王力．漢語詩律學(xué)〔M〕．上海:上海世紀(jì)出版集團，2005:781．

(責(zé)任編輯:武麗霞)

Discussion On the Pile Fonts Of［Dao Dao Ling］

WANG Yi-han
(Department of Chinese Language，Huizhou University，Huizhou 516007，China)

Chinese drama;pile fonts;Dao Dao Ling;northern set;tune name;Jie Gong

The Pile Fonts is the variant of［Dao Dao Ling］(叨叨令)．Compared with the formal one，this font has the same form ofseven sentences and five rhymes，but there are nine orthographies in every sentence and the sentence pattern was orderly．Apart from the fifth and the sixth sentences，the basic sentence pattern is“○Er●Er，○○◎◎rhyme”(○兒●兒，○○◎◎韻)，and the basic metricalpattern in every sentence is“Ping Ping Ze Ping，Ping Ping Ping Ping Qu”(平平仄平，平平平平去)．In the overlapping sentences of the fifth and the sixth ones，besides using the common sign of“Ye Me Ge”(也么哥)of［Dao Dao Ling］(叨叨令)，“Wu De Bu”(兀的不)and“X Sha Ren”(X殺人)are constantly used，and the X is an oblique tone word．Except for the northern set，the Pile Fonts Of［Dao Dao Ling］(叨叨令)has notbeen used in the combined northern and southern sets and the non-dramatic songs．The tact of Jie Gong(借宮)has often been used in the font，which was borrowed from the Zhong Lv Gong(中呂宮)and Ban She Diao(般涉調(diào))．

I237

:A

:1009－4474(2015)02－0016－05

2014-09-14

國家級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目:中國古典戲曲劇作“影響與借鑒”的創(chuàng)作方法舉隅(201410577015);惠州學(xué)院校級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)實驗項目:“清初殘本《鐵冠圖·刺虎》的悲劇美學(xué)研究”(CX2014114)

王藝翰(1993－)，男，廣東潮州人。本科生，主要從事中國古代文學(xué)研究。E-mail:wangqiyiwqy@163．com。