徐春葉

（常州工學(xué)院　外國語學(xué)院　翻譯系，江蘇　常州　213002）

不可缺失的扁平人物
——再讀《傲慢與偏見》

徐春葉

（常州工學(xué)院外國語學(xué)院翻譯系，江蘇常州213002）

簡·奧斯丁是塑造圓形人物的高手，她的《傲慢與偏見》中不乏飽滿的圓形人物。小說把圓形人物和扁形人物有機(jī)地融合在一起，使小說成為一個和諧的整體。扁形人物幫助塑造人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，并提升喜劇效應(yīng)。

傲慢與偏見；扁平人物；人物性格；情節(jié)發(fā)展

簡·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見》受到一代代文學(xué)愛好者的青睞，毛姆將其列入世界十大小說名著之一。小說以青年男女的婚姻為題材，刻畫了一個個栩栩如生的人物。這些扁平人物看似渺小，但是 “小說中的情節(jié)通常會通過某個人物興起或發(fā)生轉(zhuǎn)折，這些人物是功能性的，作者沒必有對他們進(jìn)行全面描寫，他們只需要在合適的時間出現(xiàn)在合適的地點，推動情節(jié)的發(fā)展就可以了”。（于紅池 2010）本文將對《傲慢與偏見》中三位典型的扁平人物進(jìn)行分析，得出他們對塑造人物性格和推動情節(jié)發(fā)展的作用。

一、扁平人物

愛德華·摩根·福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），在他的《小說面面觀》中把小說人物分為兩類：扁平人物和圓形人物?！氨馄饺宋铩币步小邦愋托匀宋铩薄ⅰ奥嬍饺宋铩?。狄更斯筆下的人物幾乎都是扁平型的，他們只有一種明顯的特征，且在故事的發(fā)展中始終不變，是“可以用一句話來概括的人物”，比如 《大衛(wèi)·科波菲爾》中的“米考伯太太”，可以概括為“我永遠(yuǎn)都不會拋棄米考伯先生”。莫里哀筆下出現(xiàn)的男女老少，無論貴族官僚、教士學(xué)者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種的漫畫式人物。他們出現(xiàn)在劇里，只是為了“表現(xiàn)一個簡單的意念或特性”，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學(xué)堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養(yǎng)一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種“亡羊補(bǔ)牢”的戲劇動作，都是為了保護(hù)自己用金錢換來的封建榮譽(yù)——在劇本時間里主要體現(xiàn)為夫權(quán)思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字（AGNES羔羊）一般的姑娘，以至17歲了，還要問人“小孩子是不是從耳朵眼里生出來?！?/p>

福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶，并且說：“我們大家都在追求永恒的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要原因，我們都希望看到經(jīng)久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現(xiàn)實的寄托，這就是扁平人物受到青睞的原因?！保ǜＫ固?58）。扁平人物一出現(xiàn)，很快就會被讀者敏銳眼睛識別出是個怎樣的人。他們在易辨的同時在讀者腦海中涂上了鮮明奪目的色彩，使人難忘。

除此以外，許多小說家把圓型人物和扁平人物有機(jī)地融合故事中，使小說成為一個和諧的整體。

二、《傲慢與偏見》中的三位扁平人物

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁（ Jane Austin，1775—1817）的代表作。小說講述了鄉(xiāng)紳之女伊麗莎白·貝內(nèi)特的愛情故事。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。

貝納特太太是個“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無?！保?）的女人，因為嫁女心切，完全生活在一廂情愿的幻覺之中。小說的開頭，貝內(nèi)特太太便迫不及待地告訴丈夫賓利要搬來的消息，她認(rèn)為“一個有錢的單身漢，每年有四五千鎊的收入。真是女兒們的好福氣”！（第一章）貝內(nèi)特先生裝聾作啞，她接著解釋“她興許會看中她們中的哪一個，因此，他一來你就得去拜訪他”。（4）在第七章，簡收到了賓利小姐的邀請去內(nèi)瑟菲爾德莊園做客，天快要下雨了，貝內(nèi)特太太精心安排簡騎馬過去，簡淋雨而生病不得不在內(nèi)瑟菲爾住上一段時間。

小說中另外一位滑稽人物柯林斯牧師是個集自負(fù)和謙卑于一身的蠢漢，他一方面又對他人自命不凡，經(jīng)常生活在妄自尊大的幻覺之中。他到朗伯恩，準(zhǔn)備施恩式地娶一位貝內(nèi)特小姐為妻，借以“彌補(bǔ)”將來繼承財產(chǎn)對其一家造成的損失。在十五章，柯林斯先生在達(dá)到貝內(nèi)特家的頭一個晚上便選中了大小姐簡，得知簡可能馬上要訂婚后，“柯林斯先生只得從簡轉(zhuǎn)向伊麗莎白——而且轉(zhuǎn)得很快——就在貝內(nèi)特太太撥火的一剎那完成的”。當(dāng)他的求婚被伊麗莎白拒絕后，他“不得不斷定：你并不是真心拒絕我，我看你是在仿效優(yōu)雅女性的慣技，欲擒故縱，想要更加博得我的喜愛?！焙芸炜铝炙咕拖蛞聋惿椎暮糜严穆逄厍髳?，并訂婚。

另一方面對貴族德布爾太太自卑自賤，惟命是從，在任何場合都要樂于說幾句巧妙的恭維話，討她和小姐們高興。

莉迪亞是貝內(nèi)特家最小的女兒，最受貝內(nèi)特太太寵愛，舉止輕狂，眼光膚淺，性格浮躁輕率。她希望引人喜愛，可是既無知又頭腦簡單。莉迪亞和凱瑟琳經(jīng)常往梅麗頓跑，結(jié)識了很多軍官，她們開口閉口都離不了那些軍官，莉迪亞“還幻想著一幅最美滿的情景：自己坐在帳篷里，情意綿綿地至少在跟六個軍官賣弄風(fēng)情”。最后她跟威克姆私奔了，經(jīng)達(dá)西搭救，兩人才成親。莉迪亞沒有因為丑聞而羞愧，一如既往地瘋瘋癲癲，嘰嘰喳喳，沉浸在成為“威科姆夫人”的自豪和喜悅中。這場建立在美貌與情欲基礎(chǔ)上的婚姻不久便“情淡愛馳”，威科姆常去城里尋歡作樂，莉迪亞躲到姐姐家里尋求慰藉。

三、三位扁平人物的作用

在小說中，扁平人物絕不是可有可無的，他們好比是綠葉，陪襯著圓型人物。他們對人物性格塑造和小說情節(jié)發(fā)展起著無可替代的作用。只知道嘮叨、給女兒找婆家、神經(jīng)脆弱的貝內(nèi)特太太的扁平形象凸顯了伊麗莎白和簡的理智、優(yōu)雅、智慧，使她們的形象更加豐滿。賓利先生到達(dá)后，她認(rèn)為“對咱家的姑娘們來說再好不過了”，接著她催促丈夫去拜訪賓利，對她來說這是理所當(dāng)然的邏輯。通過對貝內(nèi)特太太性格的刻畫，讀者不但知道了小說的主要情節(jié)，即貝內(nèi)特家姑娘們的婚事，還讓賓利自然出場，為故事的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。作者如果借用貝內(nèi)特太太交代情節(jié)，而是采取直接敘述的方式，顯而易見達(dá)不到如此的戲劇效果。故事的開頭，貝內(nèi)特太太刻意“安排”簡在內(nèi)瑟菲爾德莊園住上一段時間，簡和賓利才有了接觸和相互了解的機(jī)會，簡的溫婉個性讓賓利更加著迷，最終成就了兩人美滿的婚姻。另一方面，伊麗莎白來探望照顧病中的姐姐，表現(xiàn)出的美好品德深深吸引了達(dá)西，兩人的感情才得以發(fā)展，喜結(jié)良緣。這兩條最重要的感情主線得到順利發(fā)展，離不開這位看似很庸俗的扁平人物。

柯林斯牧師一登場就產(chǎn)生了極強(qiáng)的喜劇效應(yīng)，他的“夸夸其談，廢話連篇”嚇壞了貝內(nèi)特家的姑娘們，跟這位小丑型人物一對比，小說中其他男性人物頓時魅力倍增。他和夏洛特完全建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的婚姻在伊麗莎白看來是“這么不般配的一門親事”。“柯林斯先生三天之內(nèi)求了兩次婚，本來就夠稀奇的了，如今竟會有人答應(yīng)他，這就更稀奇了”?！跋穆逄禺?dāng)上柯林斯的妻子，這豈不是天下的奇恥大辱”！好朋友擯棄美好的感情，去追求世俗的利益，伊麗莎白痛心憂傷之余，更加堅定了自己的信念“沒有愛情可千萬不能結(jié)婚”。也因此成就了她與達(dá)西過程曲折但結(jié)局圓滿的婚姻。莉迪亞私奔后，他沒有任何實質(zhì)性的幫助，只是寫了封看似寬慰實則幸災(zāi)樂禍的信；德布爾太太來阻撓達(dá)西和伊麗莎白的婚姻，他立刻成為“幫兇”捍衛(wèi)德布爾太太的利益，這都反襯出達(dá)西的真誠，正直和慷慨，伊麗莎白的選擇是多么的明智！

莉迪亞和母親缺乏教養(yǎng)的言語舉止為整個家庭蒙羞，一度成為“達(dá)西和伊麗莎白”與“賓利和簡”這兩對戀人感情發(fā)展的障礙，但她們也與簡和伊麗莎白構(gòu)成鮮明的對比，讓讀者與兩位男主人公看到了伊麗莎白姐倆不一樣的氣質(zhì)。莉迪亞與威科姆私奔，幸虧達(dá)西暗中竭力幫忙，不惜違背自己的原則，答應(yīng)曾經(jīng)誘惑自己妹妹的威科姆的無恥要求，才使兩人結(jié)婚，也因此伊麗莎白看清了達(dá)西的“傲慢”表象后的高貴品質(zhì)，放下了自己的“偏見”，兩人終于有了圓滿結(jié)局。

簡·奧斯丁無疑是一位偉大的作家，她以其特有的細(xì)膩和幽默在《傲慢與偏見》中塑造了一個個飽滿的圓型人物，這些圓型人物的性格特點深層次的剖析和解讀離不開這幾位小人物的呼應(yīng)和襯托。扁平人物以他們始終如一、生動鮮明的形象特征，在合適的時間地點出現(xiàn)，簡·奧斯丁把這些扁平人物和圓型人物有機(jī)地結(jié)合在一個和諧的整體里，人物之間的復(fù)雜關(guān)系“悄無聲息”地變化和發(fā)展，因此“她的小說算不上雄偉壯麗、激情澎湃，但卻那么真實細(xì)膩、令人愉快，且能直接觸動讀者的心靈”（魏麗娟 2013）。正如福斯特所言“一本復(fù)雜的小說常常需要扁平人物與圓型人物出入其間。兩者相互襯托的結(jié)果可以表現(xiàn)出想象不到的人生復(fù)雜真象。”

［1］ 愛德華·摩根·福斯特.小說面面觀［M］.廣州：花城出版社，1981.

［2］ 簡·奧斯丁，傲慢與偏見［M］.孫致禮譯.南京：譯林出版社，2014.

［3］魏麗娟.簡·奧斯丁小說中人際關(guān)系的語言解析［J］.英美文學(xué)研究論叢，2013，（18）.

［4］于紅池.為扁平人物正名［J］.安徽文學(xué)2010，（10）.

I106

A

1673-4564（2015）05-0001-03

2015—09—06

徐春葉（1978—），女，江蘇常州人，碩士，常州工學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：英語教學(xué)和英美文學(xué)。