陳文梓

戲曲生命得以延續(xù)乃至更加璀璨不是偶然，沒(méi)有前人的努力、后輩的承襲，便沒(méi)有臺(tái)上美麗迷人的演出。在此冬雨連綿且寒意襲人的夜晚，我在蘭心大戲院里卻激動(dòng)澎湃，原因無(wú)它，只為婺劇帶來(lái)的正面沖擊、文武小生樓勝的舞臺(tái)魅力實(shí)實(shí)讓人驚喜、贊嘆而無(wú)限滿足。

婺劇底蘊(yùn)豐富、歷史悠長(zhǎng)，以其鮮明生動(dòng)的表演特質(zhì)，淳樸真摯的草根性，以及濃烈外放式的情感展現(xiàn)和舞臺(tái)高度技藝見(jiàn)長(zhǎng)，其“文戲武做，武戲文唱”的特點(diǎn)相當(dāng)獨(dú)特，此次“樓勝婺劇折子戲?qū)?chǎng)”更讓觀眾領(lǐng)會(huì)其中奧妙。演出依序共有三折：《臨江會(huì)》、《斷橋》、《火燒子都》，都是經(jīng)得起一再品味的絕妙好戲，皆為考驗(yàn)演員實(shí)力的最佳挑戰(zhàn)，雖是既有經(jīng)典、舊事重演，帶來(lái)的感動(dòng)卻非一般新編戲可以比擬。面對(duì)經(jīng)典，若無(wú)足夠的技藝與膽識(shí)，稍欠一分的信心與默契，就無(wú)法說(shuō)服挑剔的觀眾。但，樓勝做到了！而且精彩滿分，誠(chéng)意十足。青年演員樓勝憑借著自身刻苦的努力修習(xí)，祖師爺賞飯吃的外在條件，再加上浙江婺劇藝術(shù)研究院的全力支持，從樓勝一登臺(tái)那周郎的顧盼自若起，就注定這臺(tái)戲絕對(duì)精采。果不其然，直到最后一刻仍鉚足全力的樓勝圓滿了整臺(tái)演出，他是那么令人喜歡、令人深感驕傲。所謂舞臺(tái)呼喚真功夫，透過(guò)舊有的經(jīng)典，樓勝切實(shí)不虛的本領(lǐng)完全展現(xiàn)，戲迷的掌聲歡呼也因此久久未停。

《臨江會(huì)》中，樓勝扮演的周瑜志得意滿，將年少狂傲的個(gè)性恣意展現(xiàn)。戲里的周瑜情緒極為高昂，加上精采的外部動(dòng)作刻意渲染如翎子功、高臺(tái)翻躍等，確實(shí)向觀眾展示了不一樣的周瑜。細(xì)細(xì)品味起來(lái)，除了有那么些剎那頓覺(jué)演員露出一絲焦急外，其周瑜的“年輕氣盛”、“內(nèi)外不一”、“殺氣騰騰”、“追悔莫及”等強(qiáng)烈情緒及心理變化過(guò)程皆能由內(nèi)而外，滿溢出來(lái)。這里的周瑜形象何以必須正面？樓勝的周郎雖狂傲也讓觀眾癡迷。而回顧此折，還是有些可以商討之處：周瑜的人物厚度可否再加強(qiáng)？讓背后殺劉備的動(dòng)機(jī)、三國(guó)利弊的全盤(pán)考慮可以再明確些。周瑜的外放是否放過(guò)了頭？其力度、強(qiáng)度、密度的拿捏也可再斟酌。另外，周瑜最后的吐血也令我頗感意外，前面幾個(gè)內(nèi)心外顯的外部動(dòng)作如此激烈，以為仍會(huì)一以貫之，但最后的吐血卻反而輕巧了，有些意料之外。

婺劇《斷橋》有“天下第一橋”的美譽(yù)，此折由青、白、許三人一同共舞，無(wú)論節(jié)奏快慢、情緒高低、舞臺(tái)區(qū)位變化，甚至連細(xì)微的眼神流連或直瞪等等，皆極為和諧。要說(shuō)唱做完美結(jié)合，《斷橋》堪稱(chēng)如此！《斷橋》作為婺劇“文戲武做”的代表作，每每讓臺(tái)下觀眾看得癡迷，原來(lái)三角抗衡可以這樣做，原來(lái)愛(ài)恨糾葛可以這樣演。人說(shuō)《斷橋》是“唱死白蛇，做死青蛇，跌死許仙”，看來(lái)還得再加一句“迷死觀眾”才是真！要說(shuō)這是樓勝專(zhuān)場(chǎng)，卻不免要提巫文玲的白娘子、楊霞云的小青，沒(méi)有三人緊密無(wú)間的默契及可以相互平衡的舞臺(tái)實(shí)力，也難成如此精彩的戲。我在許仙幾番驚恐的“跌、仆、翻”里隨之膽戰(zhàn)心驚，在小青野性蛇行、雙劍逼人的直率中感到痛快，也在白娘娘盡訴衷情后的那句“誰(shuí)是誰(shuí)非你問(wèn)問(wèn)心間”微微鼻酸。

樓勝專(zhuān)場(chǎng)最后以《火燒子都》作結(jié)?！痘馃佣肌芬徽酃适骂H有張力，也令人聯(lián)想到莎士比亞的經(jīng)典《麥克白》（Macbeth）──心虛之人疑生暗鬼，而最終的報(bào)應(yīng)也必然降臨。在《火燒子都》中除了樓勝的唱念做打外，還見(jiàn)識(shí)了婺劇別具特色的“抹臉”、“吹臉”，以變臉表示人物心理狀態(tài)變化，通過(guò)此特殊舞臺(tái)技藝加深觀眾對(duì)婺劇“驚奇連連”的印象。當(dāng)然，子都最后一吹臉頓成金面時(shí)，或予人“仙佛”臉譜之額外聯(lián)想，適當(dāng)與否還是得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)自身劇種傳統(tǒng)及觀眾觀感作綜合考慮?！痘馃佣肌访鑼?xiě)了子都的躁進(jìn)、忌妒與驚恐，樓勝演來(lái)恰如其分，惟若有改動(dòng)可能，不妨在子都暗箭殺人之際，多一分猶豫矛盾，殺人前緩上一緩，或許更能展現(xiàn)子都內(nèi)心世界的掙扎變化，將情緒更疊上一層。

三折戲看下來(lái)，清楚看出青年演員樓勝文武兼?zhèn)?，身上功夫極為了得，唱功韻味也不俗，直接、強(qiáng)勢(shì)地展現(xiàn)婺劇之美，樓勝作為婺劇藝術(shù)的文武小生新標(biāo)竿當(dāng)之無(wú)愧。惟，百尺竿頭，仍須更進(jìn)一步。樓勝今日成績(jī)已然在頗高的高度，要往前走，或許有幾點(diǎn)考慮：一是更要挖掘、著重戲中人物內(nèi)心刻畫(huà)，一身高超技藝得跟戲中人物做更緊密結(jié)合；二是與編導(dǎo)在排練修整時(shí)，小心臺(tái)上節(jié)奏的拿捏，也注意施展功夫的用力程度、密集程度；此外，功夫的展現(xiàn)是一大特點(diǎn)，但須小心過(guò)猶不及。激情當(dāng)然必須，但適當(dāng)?shù)乜刂萍で閯t是不可避免的課題。

回歸討論此次劇目選擇，浙江婺劇藝術(shù)院在“樓勝婺劇折子戲?qū)?chǎng)”安排了這三出經(jīng)典折子，每一折都是強(qiáng)度極高、技藝表現(xiàn)極為集中，不難看出其編排用意，無(wú)非想一舉向觀眾展示演員的高超能力及婺劇最令人激賞的特點(diǎn)所在。樓勝身上的功夫在這幾個(gè)折子戲中盡情顯露，臺(tái)下驚呼連連卻也心疼萬(wàn)分，難免有“密度過(guò)高”、“安全顧慮”的聲音。誠(chéng)然，真正的技藝亮點(diǎn)無(wú)須太多，甚至點(diǎn)綴式、偶發(fā)式地出現(xiàn)反而更收其成效；同時(shí)，強(qiáng)度極高的動(dòng)作連發(fā)也須考慮到觀眾是否審美疲勞，有進(jìn)有退是否更加符合演員狀態(tài)及觀眾需求？不過(guò)以外部動(dòng)作夸張化作為特色之一的婺劇直覺(jué)地將最精華也最驕傲的一面作為呈現(xiàn)，無(wú)私地將演員最能直接打動(dòng)人的能量完全釋放，這番選擇，或許與孕育婺劇的環(huán)境有關(guān)，或許與長(zhǎng)期以來(lái)庶民觀眾的觀賞需求有關(guān)，同時(shí)也與作為武生起家的樓勝“專(zhuān)場(chǎng)”而非常態(tài)演出不無(wú)關(guān)系。故此次三折的安排可以理解、也值得認(rèn)同。

另值得一提的是，此次演出除了三出經(jīng)典折子外，中間還穿插笛子、二胡的獨(dú)奏，搭配婺劇歷史的介紹，讓觀眾高漲的情緒稍得舒緩，也讓重要性不弱于臺(tái)上名角的婺劇構(gòu)成要素被欣賞、被認(rèn)識(shí)，可謂一舉三得。在許多劇種發(fā)展?jié)u趨“同化”，失去特有性格的當(dāng)下，我們很慶幸還能欣賞到這么一場(chǎng)“原味十足”、“個(gè)性強(qiáng)烈”的婺劇演出。同時(shí)，也欣慰婺劇藝術(shù)代有才人出，而且無(wú)論老將新秀都未曾放慢追求更完美的藝術(shù)呈現(xiàn)的腳步，全心一致共同努力，期望婺劇能更為人認(rèn)識(shí)、為人欣賞。今日，青年演員樓勝的專(zhuān)場(chǎng)演出成功，用三折經(jīng)典折子重新感動(dòng)臺(tái)下觀眾；期待明朝，婺劇可以帶給我們更多如此扎實(shí)且真摯的演出，再次感受那一份最直接真實(shí)的心靈觸動(dòng)。

（作者為臺(tái)灣大學(xué)碩士，現(xiàn)為上海戲劇學(xué)院在讀博士）endprint