范華麗

內(nèi)容摘要：葉勐小說《李萍啊》講述的是隱秘背德者的故事。小說中只出現(xiàn)了三個人，張明、李萍、有可能是李萍丈夫的男人，文章沒有過多的故事情節(jié)，通過城里人張明與李萍和男人的兩次溝通而完成故事的敘述，而這篇小說能脫離一般描寫嫖客的低俗甚至達(dá)到一定的意蘊，與作者精心的敘述結(jié)構(gòu)是分不開的，本文試圖從《李萍啊》的表層結(jié)構(gòu)入手，分析其深層結(jié)構(gòu)，并試圖找到二者的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：《李萍啊》 敘述人物 意蘊

華萊士·馬丁在《當(dāng)代敘事學(xué)》中闡述，故事像句子一樣，似乎有結(jié)構(gòu)，語言學(xué)家運用一定的方法將語詞進(jìn)行分門別類的排序，有可能會產(chǎn)生不同的分類，如主動句或被動句，簡單句或復(fù)合句；陳述句或疑問句。一種適當(dāng)?shù)恼Z法應(yīng)該說明為什么這些字符串能產(chǎn)生不同的意義，對于小說敘事，一種結(jié)構(gòu)的形成也要闡明不同的表層結(jié)構(gòu)如何能產(chǎn)生于單一的深層結(jié)構(gòu)，以及不同表層結(jié)構(gòu)下的深層意義。葉勐小說《李萍啊》在敘事結(jié)構(gòu)上達(dá)到了表層結(jié)構(gòu)與深層意蘊的結(jié)合，使小說意境高遠(yuǎn)。

一、表層形式結(jié)構(gòu)分析

王陽在《小說藝術(shù)形式分析：敘事學(xué)研究》中提到，小說的形式大致有三種，即樹式結(jié)構(gòu)、流程圖、環(huán)形圖，使用這種理論分析小說《李萍啊》，似乎沒有明確的形式，順時性的表層結(jié)構(gòu)下，該小說綜合了樹式結(jié)構(gòu)和流程圖。首先，敘述著以現(xiàn)在的口吻開端，交代了他和李萍的關(guān)系，也拉近了和讀者的時間距離，繼而又巧妙地以部分倒敘方式回憶過去和李萍在一起的情節(jié)，接著引出了故事中的另一個角色，即鄉(xiāng)下男人。到此，我們會發(fā)現(xiàn)，對李萍的倒敘是包含在另一個倒敘之中的，也就是說，敘述者冷靜地描述著已經(jīng)發(fā)生的事并借由故事主人公回憶相關(guān)人物，通過將李萍和那個男人放在張明記憶以及真實場景的同一個時間段，作者完成了人物關(guān)系的第一次出場，也是張明與二者的第一次交接，這時的敘事結(jié)構(gòu)是樹式結(jié)構(gòu)。其次，當(dāng)張明與李萍再次見面的時候，時間還是同一天，這一次，作者沒有采取平行結(jié)構(gòu)而是順應(yīng)時間流程，將這個故事情節(jié)拉向另一個時間跨度，在敘述口吻上，作者采用了過去的口吻回憶過去，拉遠(yuǎn)了與讀者的距離，情節(jié)的不斷推進(jìn)，時間的不斷推遠(yuǎn)，造成故事整體情節(jié)的若即若離。最后，小說以張明與男人的交接結(jié)束了故事的敘述，這次，作者終于將故事置于真實的時空環(huán)境，將事實擺在讀者面前，也正是活生生的場景，才能延續(xù)作者的言不盡之意。這次的情節(jié)同樣是順應(yīng)時間，沿用著流程圖結(jié)構(gòu)。所以，從表層結(jié)構(gòu)上看，小說巧妙安排人物的出場以及人物之間的交合，在結(jié)構(gòu)上形成樹狀結(jié)構(gòu)與流程圖的綜合運用，配合了小說藝術(shù)形式的提升和主題的表達(dá)。

從表層結(jié)構(gòu)上看，小說《李萍Ⅱ阿=》并不復(fù)雜，一次樹式結(jié)構(gòu)兩個流程而完成了故事的敘述，結(jié)合敘述時間與故事時間的巧妙構(gòu)建，這就使得小說的意蘊不再停留在簡單的嫖客事件，而是在形式的支配中，作者隱含了更多的言外之意，小說的意境脫離了這個題材的俗氣而更為高遠(yuǎn)。

二、深層意蘊結(jié)構(gòu)分析

小說以李萍命名，可想而知她在小說中即使不是主角也應(yīng)該起著關(guān)鍵性的作用，但是李萍并不是正面出場而是借嫖客張明的回憶展現(xiàn)在讀者面前，嫖客張明眼里儲存了各種各樣的李萍，可以想見都是他背德的對象。讀者從張明的印象里所能獲取有關(guān)李萍的信息，除了他們是農(nóng)民出身，還有關(guān)于身體的信息，諸如身材、彈性問題。這樣出場的李萍，這樣身份的李萍，不禁讓人心生同情又表示唾棄，而這樣的李萍顯然是經(jīng)過張明的意識處理的，即嫖客張明眼里的李萍。當(dāng)他們有關(guān)系的時候，也就是張明有錢的時候，李萍是被張明支配的，而我們也只能借張明的口知道這樣一個李萍。再看小說中另一個重要人物的出場——男人，他們被作者安排在同一個時間段，無獨有偶的是，這時的男人形象也是讀者借張明的眼得到的有限信息，一個對城市充滿憧憬又心生怯懦的鄉(xiāng)下男人。作者花了大量的筆墨描寫張明與男人的第一次接觸，張明在對眼前這個男人進(jìn)行調(diào)侃與支配的同時，也在進(jìn)行著他與有關(guān)李萍的大量心理活動，這樣，這個男人才與李萍有了關(guān)聯(lián)，重要的是，張明覺得這個偶遇的男人與自己有了關(guān)系，于是他有了獲得報復(fù)的快感。無論是重要的李萍還是偶遇的男人，張明都將自己凌駕于他們之上，張明身為嫖客時與李萍有關(guān)聯(lián)，這時李萍依賴于他，服從于他，當(dāng)張明回到陽光下，成為普通城里男人時，鄉(xiāng)下男人對他是敬畏的，這個男人，或許真的與李萍有關(guān)，無論如何，在張明的意識里，他是與李萍有關(guān)，與自己有關(guān)了。

小說在簡單介紹了張明和李萍、男人的會面后，一個農(nóng)民工毆打嫖客的事件推動了情節(jié)的發(fā)展，即背德者的身份曝光，當(dāng)他遭遇不依賴于他金錢的男人，當(dāng)他光鮮的城里人形象崩塌，那個高高在上的支配地位也必然倒塌，盡管他不承認(rèn)，依然肩負(fù)著雙重身份。于是他對被農(nóng)民工毆打感到恥辱，覺得是父親被兒子打了，對李萍，他決定報復(fù)以發(fā)泄憤怒，但這時，男人不再是卑微的農(nóng)民進(jìn)城，他以農(nóng)民的方式捍衛(wèi)了男人的道德進(jìn)而形象得到提升，李萍呢，不再是張明的視角下的單面形象，在聽到這樣一個與她“無關(guān)”的故事后，選擇了逃離，這次，她免了張明的單，她終于可以給予這個一直施舍她的男人一次，這樣的關(guān)系，位于背德者的位置上，他們站在了同一線。

在小說的最后，張明又碰到了那個男人，究竟是不是那個男人我們不得而知，這次的男人，在張明眼中是那么淡然、堅定，他已經(jīng)學(xué)會了張明那種城里人在自己領(lǐng)地上的笑，這時的張明再也不能像以前一樣報復(fù)、戲謔，逃離的反而是他。李萍呢，這個讓男人帶著恐懼到城里尋找的女人，已經(jīng)從他的記憶里抹去。在前一次中，李萍說不認(rèn)識男人，她究竟是不認(rèn)識還是不敢認(rèn)識，如果不認(rèn)識，她為什么要逃離，一系列的身份之謎，作者沒有給我們解答，留下的是無盡的猜想，或許如文中所說，李萍只是一個符號，一個女人，而這樣的一個符號隱匿在我們的生活中，這樣的張明也隱匿在我們的生活中，只有那個男人無論卑微與否，他都活在陽光下，但同時，他也會淪為背德者之外的那個聯(lián)系最為密切的男人，故而張明可以認(rèn)識更多的李萍，男人也會為了尊嚴(yán)而不認(rèn)識李萍，李萍才真是無處安放的符號，由此發(fā)出的感嘆，李萍啊，也更有深意和力量。這時的人物圖又發(fā)生了改變，處于道德制高點的是那個男人，故事發(fā)展到最后，敘述時間的選擇，也更近乎作者所指，背德者的沉淪，誠實勞動者的奮進(jìn)。

三、敘事結(jié)構(gòu)總結(jié)

從始至終，張明都處于背德者的狀態(tài)，他扮演著雙重身份，隱秘的嫖客和衣冠楚楚的城里人，兩種角色的自然扮演，身份的暴露也在不經(jīng)意間，他不以嫖客為恥，身份的認(rèn)同已經(jīng)成為他生命中不可或缺的部分，哪怕是他結(jié)婚了，娶了不叫李萍的女人，身邊有了其他的符號，他還是在想李萍，在想女人。這就是作者塑造的形象，一個以他的眼看到的人和事，最終讓我們看到的是這樣一個不堪的城市墮落者，在敘述方式的處理上，張明最初處于凌駕地位，這時的李萍迫于生活而沉淪，男人因為無知的恐懼而卑微，故而他們的出場在張明的操控下以樹狀方式呈現(xiàn)更形象生動，而后，男人發(fā)現(xiàn)了城市男人道德的骯臟，那次發(fā)泄之后他或許不再恐懼，慢慢適應(yīng)了這座城市，而李萍呢，張明的再次出現(xiàn)，讓她得知自己的生存境遇被曝光，她只有再次奔走，當(dāng)張明再次遇到男人時，那個膽怯的鄉(xiāng)下男人早已不復(fù)存在，而是一個自信、堅定留在城市的男人，二者的改變都源自于張明，都因為背德，不同的是，張明始終以嫖客的身份游走，李萍則像一個符號存在于某些人的欲望里，也象征著為生活而輾轉(zhuǎn)生存的一類人，故事中的那個男人呢，不愿與道德背棄者為伍，他最終學(xué)會了笑，他笑的是在女人身上挖掘?qū)毑氐逆慰停烤拐l挖到了寶藏，他心里有了答案，“男人朝張明笑笑，便不再說話了，繼續(xù)忙手里的活?！崩钇己湍腥耍瑯邮寝r(nóng)民進(jìn)城，卻是不同的命運，正如張明眼里看到的諸多進(jìn)城者，“有的拖著碩大的包裹和疲憊的步伐，神情木訥地漸漸從這座城市中隱去，而有的，卻很明快，包裹在他們肩上顯得那么微不足道”，李萍和鄉(xiāng)下男人不過是眾多進(jìn)城者的普通一員，李萍有她的無奈，由她產(chǎn)生的符號，讓張明這般陰暗者沉淪讓有信仰者上進(jìn)。隨著時間的步伐，人和事都在改變，作者巧妙地用流程圖的方式延伸著這些變化。可見，故事表層結(jié)構(gòu)巧妙的變換與背后的故事意蘊竟然有著千絲萬縷的聯(lián)系，也正是表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)的相得益彰，讓嫖客事件在題材上有了新意，在意蘊上更是脫離了低俗氣。

《李萍啊》一文中，葉勐通過敘事方式的建構(gòu)不僅發(fā)出了不盡的感嘆也引起讀者無限的深思，從而將作品推向了另一個高度，可見一篇文章形式上的雕琢同樣可以挖掘文學(xué)的藝術(shù)之美，這在中學(xué)語文作文教學(xué)中值得借鑒。